Revista Archivoz

Archivoz es una nueva revista digital gratuita en formato blog de temática archivística y/o documental y de carácter divulgativo, que nace de un proyecto voluntario y altruista.

El primer capítulo de “Historias para no dormir”: Homenaje a Chicho Ibáñez Serrador

La muerte de Chicho Ibáñez Serrador ha supuesto una gran conmoción en los medios audiovisuales y artísticos de este país. De origen uruguayo, en los años sesenta revolucionó la televisión española con su programa “Historias para no dormir”, en el que se representaban relatos de terror, en un formato original y muy poco explotado en la España de la dictadura. Fue director de cine, televisión y teatro, y sus historias, de calidad indiscutible, acercaban el misterio a toda la familia, ya que se basaban en un terror psicológico, apenas sugerido, siendo posible también superar la censura. En este vídeo podemos ver la introducción a su programa, el 4 de febrero de 1966.

“La ciencia fundamenta muchas iniciativas políticas, económicas y sociales“: Entrevista a Marta Fallola, responsable del Servicio de Difusión de la Cultura Científica en la Universidad de Extremadura.

(ARCHIVOZ) Buenas tardes, Marta, es un placer poder hacerle una entrevista a una persona con tanta trayectoria profesional como la tuya. Cuéntanos un poco como has llegado a ser la responsable del Servicio de Difusión de la Cultura Científica. ¿Cuándo empezó este servicio y con qué finalidad surgió su creación?

(Marta Fallola) He tenido la suerte de vivir los comienzos del Servicio de Difusión de la Cultura Científica, creado hace ahora 9 años, en octubre del 2010. Con mis dos compañeras que trabajan conmigo, Cristina Núñez y Macarena Parejo, empezamos a desarrollar los contenidos del servicio. Ha sido una gran aventura y un reto que inicié con mucha ilusión. Había que definir objetivos, acciones, crear un programa de trabajo, darse a conocer dentro de la universidad y fuera, convencer a los investigadores de la importancia de que la divulgación esté estructurada, planificada en la universidad, y que, si todos sumamos, la comunicación es mucho más efectiva. Por lo tanto, el servicio fue configurado como un sistema de apoyo a la investigación, integrado dentro del Vicerrectorado de Investigación. El servicio nació para reforzar y apoyar la comunicación de resultados de investigación y desarrollo tecnológico, así como, para avanzar y estrechar enlaces con los distintos destinatarios de las acciones de cultura científica, ya sea la comunidad universitaria, los estudiantes no universitarios o las empresas. Queremos potenciar el diálogo e interacción entre ciencia y sociedad, mediante actividades de divulgación científica llevadas a cabo de una manera rigurosa, atractiva y accesible para todos los públicos.

(ARCHIVOZ) Como secretaria actual del Servicio de Difusión de la Cultura Científica de la UEX (SDCC), ¿Cómo describirías el objetivo principal de la divulgación científica? ¿Cuánto de positivo es la divulgación científica en el entorno Universitario y, sobre todo, para la ciudadanía?

(MF) La divulgación científica que realizamos desde las universidades y centros de investigación tiene varios objetivos. En primer lugar, está la misión de promover la cultura científica en la sociedad. Hay que seguir trabajando en la alfabetización científica, teniendo en cuenta, además, que los ciudadanos desean estar informados, como así lo subrayan las sucesivas encuestas de percepción social de la ciencia que lleva a cabo la FECYT cada dos años. Nosotros queremos ir más allá de la transmisión de información, en el sentido clásico de comunicación, y esperamos contribuir a que los ciudadanos puedan juzgar, ser críticos y formar una opinión basada en la evidencia y en el conocimiento. La ciencia fundamenta muchas iniciativas políticas, económicas y sociales, y en esta era digital, de redes sociales y de fragmentación de la información que vivimos, todo el mundo opina, pero en mucha ocasiones estas valoraciones están basadas en percepciones personales o preferencias sociales. Es por ello que el público debe acceder al contenido científico, entenderlo y ponerlo en contexto.

Asimismo, otro objetivo fundamental de la divulgación es que la sociedad conozca a los investigadores y valore el trabajo que están desarrollando ya que, en la mayoría de los casos, la investigación se lleva a cabo con fondos públicos. Pretendemos avanzar hacia una investigación cercana, próxima a las preocupaciones e intereses sociales, en contacto con los ciudadanos y diferentes agentes sociales y económicos, todo ello en línea con el principio transversal de Investigación e Innovación Responsables (RRI por sus siglas en inglés), que promueve la Unión Europea en el programa Horizonte 2020. Por este motivo, es fundamental contextualizar la comunicación de la ciencia y diseñarla en función de diferentes públicos y objetivos.

Por último, pero no por ello menos importante, apoyamos la divulgación dirigida a acercar la ciencia y la tecnología a los más jóvenes, los estudiantes no universitarios. Pretendemos dar a conocer las profesiones STEAM (ciencia, tecnología, ingeniería, arte y matemáticas) que van a tener una alta demanda laboral y que en muchas ocasiones sufren de estereotipos, de falta de referentes y modelos (sobre todo en el caso de las chicas).

(ARCHIVOZ) En el último Programa de Actividades (2017) del SDCC se definen los objetivos del Servicio: visibilidad y reconocimiento de la producción científica de la UEX, fomentar los canales de comunicación entre la comunidad investigadora, empresas y otros agentes, potenciar la vocación científica y acercar la ciencia y la tecnología a la sociedad. Háblanos un poco sobre los dos últimos, ya que diferenciáis en vuestros objetivos las actividades que llegan al público general de las actividades de divulgación para los estudiantes.

(MF) Las actividades de divulgación científica se diseñan sobre todo en función del público destinatario. No es lo mismo planificar un taller para niños, ofreciendo un primer contacto más directo y visual con la ciencia, con el objetivo de despertar la curiosidad, que llevar a cabo talleres con estudiantes de educación secundaria. Hay actividades como la Noche de los investigadores que tienen un gran impacto social, y son muy llamativas, en las que el propósito es poner la ciencia y sus investigadores en la actualidad del día. En otros proyectos, como es el caso de la Semana de la ciencia, pretendemos que los estudiantes colaboren en la realización del contenido de las actividades, que tengan un papel más proactivo. Esta manera facilita aprender haciendo. También desarrollamos actividades para otro tipo de públicos en riesgo de exclusión social, un programa de radio sobre ciencia realizado íntegramente por los presos del centro penitenciario de Badajoz y talleres de tecnología dirigidos personas con discapacidad. En nuestro servicio redactamos notas de prensa de resultados de investigación. Esta labor, que requiere de una comunicación y colaboración muy estrecha con el investigador, es muy gratificante sobre todo cuando ves la noticia publicada en los medios de comunicación, y que esta difusión de la investigación sea origen de colaboraciones diversas, ya sea entre grupos de investigación o entre investigadores y empresas.

(ARCHIVOZ) Entrando en mayor detalle, ¿qué tipo de iniciativas se llevan a cabo dentro del servicio para comunicar los resultados de la I+D y la divulgación científica en la sociedad en general?

(MF) Como ya indiqué antes, nuestras actividades se diseñan en función del público destinatario. Tenemos actividades dirigidas a niños de Educación Primaria (Desayuna con la ciencia), a estudiantes de Educación Secundaria (la Semana de la ciencia, Guiones para la ciencia, entre otros) y a toda la sociedad, por ejemplo, la Noche de los Investigadores y Pint of Science. También, editamos una revista de divulgación científica, la revista digital Viceversa, de periodicidad mensual y gratuita. Redactamos notas de prensa, artículos, entrevistas sobre la investigación y el desarrollo tecnológico que genera la universidad. En este sentido, estamos registrados en la agencia española de noticias de ciencia SINC y en la agencia internacional EurekAlert.

Somos un servicio de apoyo a los investigadores. Por tanto, colaboramos también en proyectos, congresos, seminarios. Asimismo, pretendemos fomentar la formación en comunicación y divulgación científica. Es necesario proporcionar a los investigadores, estudiantes y futuros divulgadores las pautas y herramientas para llevar a cabo una divulgación científica atractiva, amena y eficaz

(ARCHIVOZ) El SDCC está registrado en la red nacional de Unidades de Cultura Científica de Innovación (Red UCC+i), coordinada por FECYT (Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades), ¿qué relación implica esta vinculación?

(MF) Efectivamente, estamos registrados como UCC+i en la red de FECYT. El Libro Blanco de Unidades de la Cultura Científica y la Innovación (2012) define estas estructuras como los principales agentes de la difusión de la ciencia y la innovación en España, actuando de intermediarias entre los investigadores y los medios de comunicación. El establecimiento de esta red promovida desde FECYT está en el origen de los encuentros ComCiRed (Comunicar Ciencia en Red). Estos congresos de varios días, que se celebran cada año, nos reúnen a todas las UCC+i con el objetivo de compartir experiencias, casos de éxito, escuchar a expertos en la materia y conocer nuevas iniciativas. Son unos encuentros muy enriquecedores que favorecen además el contacto y la relación entre las personas que trabajamos en las unidades de cultura científica, compañeros y también amigos. Asimismo, la FECYT publica todos los años la convocatoria de ayudas para el Fomento de la Cultura Científica y la Innovación, en la que hay una línea especialmente dirigida a financiar el programa de trabajo de las UCC+i.

(ARCHIVOZ) ¿Desde el Servicio de Difusión de la UEX, se lleva algún tipo de contabilidad basada en indicadores bibliométricos de la producción científica?

(MF) No, esta labor la lleva a cabo en la UEx el Servicio de Bibliotecas. Para nosotros la labor de la Biblioteca en indicadores junta con las estadísticas que proporciona el portal de transparencia nos es muy útil y valiosa como fuente de información para comunicar ciencia. Y es que nuestras notas de prensa tienen a menudo como referencia publicaciones en revistas científicas.

(ARCHIVOZ) En tu labor como secretaria del Servicio, ¿Apuntan los datos algún descenso en el interés por la ciencia en los jóvenes?

(MF) El interés por la ciencia y la tecnología en los jóvenes ha aumentado en los últimos años, si comparamos los datos de la Encuesta de Percepción Social de la Ciencia de FECYT (2018). De hecho, el interés por estas temáticas disminuye a medida que la edad de la ciudadanía se incrementa, así el mayor interés por la ciencia y la tecnología se registra entre las personas de 15 a 24 años (22,7%) y el menor en las personas de más de 64 años (6,7%). Nosotros, también observamos este interés en los más jóvenes, y lo que es muy importante, para atraerlos es necesario adaptar el contenido convirtiéndoles en protagonistas de la acción y tener claro, que para ellos, la principal fuente de información científica está en Internet y en las redes sociales.

(ARCHIVOZ) El 11 de febrero se celebra el Día Internacional de la Mujer y la Niña en la Ciencia. Hoy en día los datos siguen siendo sorprendentemente bajos, por ejemplo, menos del 7% de las niñas se ven como científicas en un futuro. Como mujer y como secretaria de un servicio de difusión científica, ¿qué opinas en cuánto a estos datos y qué medidas crees que sería importante tomar respecto a la divulgación y educación?

(MF) Nosotros trabajamos en la línea de proporcionar a las niñas modelos y referentes de mujeres que trabajan en el ámbito STEM, sobre todo en ingeniería. Queremos dar visibilidad a estas mujeres, satisfechas con su trabajo y que ofrecen otra perspectiva más social de lo que es el mundo de la ingeniería. Además, nuestro objetivo es ayudar a romper el techo de cristal. Es decir, queremos divulgar y compartir experiencias de mujeres de todas las generaciones de edad, que han alcanzado puestos de responsabilidad, por ejemplo, son catedráticas, dirigen grupos o institutos de investigación, o son IP de proyectos de investigación. Las mujeres deben apostar por ellas y aspirar también a la gestión y dirección.

El objetivo es que las mujeres estudien y trabajen en aquello que les gusta y es su vocación, ya sea en el ámbito STEM o no, pero que su decisión sea libre de prejuicios, estereotipos o falsas referencias.

(ARCHIVOZ) Gracias de nuevo Marta por colaborar con Archivoz y comunicar a nuestros lectores todas las iniciativas con las que trabajáis en el servicio de difusión de la UEX para acercar la ciencia a la sociedad en general.

75 aniversario del Desembarco de Normandía

El 6 de junio de 2019 se han cumplido 75 años del Desembarco de Normandía. Es una de las fechas clave para comprender la historia del siglo XX. Conocido como el «Día D», fue el momento en el que Estados Unidos entró de lleno en la Segunda Guerra Mundial, cuando dos divisiones de infantería americanos se encontraron con la resistencia militar alemana. Miles de muertos, una playa arrasada y un símbolo: el de la unión de distintos países contra el fascismo. En estas fechas, se ha homenajeado a los que dieron su vida para que hoy disfrutemos de derechos humanos y libertad. En este vídeo podemos ver imágenes de ese día y los que siguieron, como un testimonio de lo que se vivió y lo que nunca debería volver a ocurrir.

El único film en el aparece Mark Twain en la vejez

Mark Twain es uno de los escritores americanos más conocidos y todo un símbolo de la literatura del siglo XIX. Sus novelas «Las aventuras de Huckleberry Finn» o «Las aventuras de Tom Swayer» no sólo son obras cumbre de la literatura americana, sino también un excelente reflejo de la vida cotidiana y los problemas sociales del Sur de Estados Unidos en su época, un lugar lleno de desigualdades económicas, sociales y raciales, donde la esclavitud y luego la segregación estaban a la orden del día.

Fue un destacado activista por los derechos de las personas de otras razas, abolicionista y defensor de la emancipación femenina. Como periodista y escritor, colaboró en gran medida a la igualdad y desarrollo de su país. En este breve vídeo, fechado en 1909, podemos ver a Mark Twain paseando o con su familia.

«La digitalización es fundamental pero respaldada con una investigación para que sea accesible y concienzudamente realizada»: entrevista a Carmen Martínez Martín, profesora jubilada de la UCM e investigadora

Hablamos con Carmen Martínez Martín, Dra. en Geografía e Historia y profesora jubilada de la Universidad Complutense de Madrid, ha participado en exposiciones, más de veinte congresos y casi cuarenta publicaciones. Actualmente sigue con sus investigaciones históricas y por ello queremos agradecer su participación publicando con nosotros el artículo «El curioso testamento de un archivero de la Catedral de Sevilla en el siglo XVIII» disponible en Archivoz. Queremos daros a conocer de primera mano la experiencia y recomendaciones de una investigadora que ha visto el cambio tecnológico en los archivos y centros documentales españoles a lo largo de los últimos cuarenta años y que sigue en constante cambio gracias a la globalización.

Primeramente, muchas gracias por su tiempo y por publicar con nosotros previamente, tras su larga trayectoria en el campo de la investigación nos gustaría hacerle unas preguntas como frecuente usuaria de los archivos para ver las ventajas y desventajas que se plantean en el panorama actual de la archivística y divulgación de sus fondos.

(Archivoz) ¿Cuándo y por qué comenzó su andadura en los archivos?

(Carmen Martínez Martín) Mis inicios fueron hace unos cuarenta años cuando realicé mi tesina y en 1986 mi tesis doctoral «Análisis locacional en la región del bajo Guadalquivir». Al no haber suficiente información acerca de mis investigaciones tuve que recurrir a las fuentes originales, la utilización de los archivos en aquel entonces era muy dispar dependiendo del material (estadística, mapa, etc), tipo de archivo, facilidades, etc. todo dependía del lugar a visitar y el tema específico que tenía entre manos. Por ello, recurrí a el Instituto Nacional de Estadística, Confederación Hidrográfica del Guadalquivir, cartoteca de la Biblioteca Nacional y algunos municipios del antiguo Reino de Sevilla, gracias a todos esos datos recopilados conformé mis primeras publicaciones.

(Archivoz) ¿Qué tipo de investigaciones ha llevado a cabo a lo largo de su vida profesional?

(CMM) Fundamentalmente investigaciones históricas y principalmente del continente americano desde que entré en el Departamento de Historia de América I de la UCM, que me adentró en esta temática. De capital importancia han sido las instituciones oficiales del estado español como el Archivo General de Indias, la Biblioteca del Museo Naval (cartografía principalmente), el Archivo Histórico Nacional, Biblioteca Nacional, Real Academia de la Historia, Chancillería de Valladolid, Archivo General de Simancas y en algunos casos extranjeros como el Archivo de la Nación de la República Argentina. Evidentemente muchas más fuentes han sido consultadas a lo largo de mi trayectoria, puntualmente la British Library o webs como Europeana con acceso a los fondos de tantísimas instituciones europeas.

(Archivoz) ¿Con qué dificultades o trabas se ha encontrado a la hora de visitar presencialmente estas instituciones?

(CMM) En los archivos estatales y provinciales no me he encontrado con especial dificultad a excepción del recortado horario matinal que se ha visto reducido a lo largo de los años, en algunos casos había horario de tarde, pero cada vez es menos usual, aunque el más amplio es en la Biblioteca Nacional. Aparte de los oficiales están los eclesiásticos que igualmente he consultado con frecuencia cuando ha sido posible; estos centros son de una gran dificultad de acceso y no tienen un buen servicio, las directrices para su acceso son variadas y complicadas, primero hay que realizar una solicitud para consultar sus fondos, posteriormente y una vez que contestan se debe acordar una fecha y hora ya que no tienen un horario establecido. Es igualmente difícil localizar la ubicación donde se salvaguardan esos documentos a consultar por lo que nunca sabes con lo que te puedes encontrar ya que la común excusa es la quema de los mismos en la Guerra Civil; por ejemplo, los libros parroquiales se encuentran o bien en las parroquias o en los archivos diocesanos de la provincia sin razón explícita. Uno de los más dificultosos con los que me he encontrado ha sido el Archivo Diocesano de Logroño con meses de espera para una cita, la cual no permiten que sean de dos días consecutivos. Además, hay que añadir la carestía de la reprografía que es extremadamente elevada en comparación con la mayoría de los centros dependientes del Estado, igualmente siempre podemos encontrar excepciones como el Archivo General del Arzobispado de Sevilla por su buen funcionamiento y la profesionalidad de sus archiveras.

(Archivoz) ¿Supuso una ventaja el salto a la digitalización de los fondos? ¿Encuentra las webs de los archivos y centros documentales accesibles?

(CMM) Para la investigación ha sido una revolución maravillosa, no es necesario desplazarse, no se encarece la reproducción de la documentación ya que no supone un gasto específico para el investigador. Me gustaría destacar PARES que ya contiene muchos documentos digitalizados, ojalá sea posible incrementar el número de digitalizaciones en los próximos años, es muy notable el vacío que actualmente se percibe en las antiguas salas de investigadores gracias al acceso online que expande el patrimonio español fuera de sus muros que los albergan y de nuestras fronteras. La Biblioteca Digital Hispánica es otra fuente importantísima actual gracias a la calidad de sus digitalizaciones en el campo de los grabados y cartografía, que son de extremada delicadeza y diverso formato por lo que se percibe la gran inversión realizada para la obtención de escáneres de gran tamaño. Hay que añadir que además de la digitalización, son de extrema ayuda los comentarios técnicos que acompañan a las imágenes, la descripción física, notas, publicaciones en las cuales se menciona, etc, facilitando la consulta y fuentes para el nuevo investigador. Otra fuente que manejo a menudo y que me parece excelente, es el Opac del Ministerio de Defensa que reúne las bibliotecas históricas importantes con un buscador accesible y rico en información, principalmente la he consultado para fondo antiguo y sobretodo cartografía mencionando la cartoteca correspondiente a visitar para la consulta presencial.

(Archivoz) ¿Qué recomendaciones daría a los que comienzan su andadura en la investigación histórica? ¿Herramientas o directrices a seguir?

(CMM) Principalmente que tomen especial atención a las asignaturas de Técnicas de Investigación Histórica de cada departamento en el caso de la UCM, complementar esa formación con paleografía para adaptarse a la lectura de diversas grafías y aprender a realizar una adecuada transcripción de los manuscritos. Es fundamental el manejo de las páginas web, las búsquedas en los metabuscadores de documentación y saber si se ha escrito o no sobre el objeto de la investigación antes de adentrarse en tan ardua tarea, así se puede saber lo que queda por resolver y completar de las investigaciones ya realizadas o darle un giro diferente. En muchos casos, los mismos archivos se ocupan de señalar en la documentación alguna bibliografía al respecto, facilitando el manejo de la misma o dando noticia de lo que hasta ahora se ha realizado. No cabe decir que la citación de algunas fuentes es compleja y esencial, siguiendo un mismo formato internacional que permita seguir conectando el mundo del conocimiento en la web y de la investigación, además de dar crédito a otros investigadores que han publicado al respecto del mismo tema.

(Archivoz) ¿Cómo ve el futuro de los archivos, la documentación y los datos de cara a un futuro gracias a las nuevas tecnologías, la globalización y la comunicación?

(CMM) Primeramente sería ideal la normalización de estos centros, tras la nueva ley de copyright de la facilidad de hacer fotos en algunos centros va en detrimento de los que no lo permiten, en el Archivo Provincial de Cádiz me permite aprovechar mucho más mi tiempo, realizando las fotografías necesarias que posteriormente puedo analizar con detalle en casa. En cambio, el Archivo Provincial de Sevilla no lo permite, no lo tiene digitalizado y además las fotocopias tardan demasiado en llegar, lo que te obliga a ir presencialmente durante largas jornadas; además, esto ha producido un colapso y una escasez de puestos en la sala de investigadores, teniendo una necesidad mayor de  funcionariado para dar un servicio adecuado, la documentación que albergan y que consulto principalmente son los protocolos  que en algunos años pueden ser exageradamente abultados y su manejo complicado ocupando más espacio físico en la sala.

El aumento de la digitalización es fundamental pero respaldada con una investigación para que sea accesible y concienzudamente realizada, bajo un contexto que permita ligar la información en la red. Gracias a internet y los metabuscadores, por ejemplo del Catálogo Colectivo de Patrimonio Bibliográfico permite buscar en varios centros a la vez; a la larga, la normalización y la investigación permitiría conectar la documentación, actualmente un mismo personaje se puede investigar en diversos centros, uno de los personajes que estudié tiene su correspondencia en varios centros, una gran parte venía del conducto de ministro de estado y el otro venía por naval por lo que se encuentra dispersa y poco conectada.

(Archivoz) ¿Qué investigadores tiene entre manos y qué centros son los que últimamente consulta?

(CMM) Actualmente tengo varias líneas de investigación en marcha, me encuentro terminando un estudio sobre cartografía histórica del Estrecho de Magallanes, con una abundantísima información que he recuperado de cartotecas históricas y bibliografía. La otra investigación es acerca de los riojanos durante el S. XVIII en Sevilla, me hace visitar con frecuencia los protocolos de esta ciudad y de Cádiz, además del gran interés que tiene el Archivo Municipal de Sevilla con un gran servicio y un rico fondo. Y por último y de carácter más personal, la realización de un estudio genealógico familiar que me hizo visitar el archivo de Lora del Río y Villaverde del Río (Sevilla) con la dificultad de la necesidad de un permiso judicial de extrema complejidad y que nunca me han concedido para poder acceder a los padrones municipales del S.XVIII en este caso.

Finalmente, y como cierre me gustaría mencionar que la lacra del estudioso es la falta de conocimiento acerca de cómo se han formado los archivos y documentación que se alberga en cada centro y porqué, puesto que puedes encontrar documentación del mismo tema en archivos diferentes, por lo que sería necesario tener más personal que previamente investigue los fondos antes de ponerlos en internet.

Muchas gracias por participar en Archivoz y darnos a conocer su opinión personal acerca de la situación de los archivos españoles, le deseamos todo lo mejor en las próximas publicaciones e investigaciones.

La primera grabación cinematográfica en color

Cuando pensamos en la transición del cine en blanco negro al de color, lo más habitual es que se cite el clásico “Lo que el viento se llevó”, protagonizada por Vivien Leigh. No es, sin embargo, la primera película en color, ya que este mérito se lo lleva “Becky Sharp”, dirigida por Rouben Mamoulian, del año 1935. Pero hay evidencias de la existencia de cintas grabadas en color tres décadas antes. Este es el caso de esta grabación, llevada a cabo por el fotógrafo y director de cine Edward Raymond Turner, en el que podemos ver a sus hijos jugando. Esta joya cinematográfica fue hallada por el conservador de material audiovisual Michael Harvey, y está disponible en la galería Kodac del Museo Nacional de Ciencia y Medios de Bradford, en Inglaterra, cuya página web muestra material muy interesante.

Testimonios de los ancianos más longevos en 1929

Cada generación tiene algo que contar, y cada vez que un joven habla con una persona mayor, sin duda aprenderá algo; como mínimo, podrá acercarse a una época ya pasada de manos de quien la vivió en vivo.

Esta idea hizo posible que, en 1929, en Estados Unidos se realizase una recopilación de las vivencias de las personas más ancianas de la época. En ella podemos escuchar incluso a una persona que nació en 1829. Sin duda, un raro testimonio del pasado de Estados Unidos.

Suenan las trompetas de Tutankamón después de 3.000 años

El descubrimiento de la tumba KV62, es decir, la tumba del faraón Tutankamón en el Valle de los Reyes (Egipto), es uno de los hallazgos arqueológicos más importantes de la Historia. Es el tesoro real egipcio más completo, con más de 5.000 piezas; entre ellas, la célebre máscara mortuoria de oro macizo.

Entre estas joyas, también se encontraron instrumentos musicales. Se trataba de dos trompetas muy ornamentadas, de plata y de bronce. En el año 1939, la radio BBC hizo sonar estas trompetas para más de 150 millones de personas en todo el mundo; como dijeron, para “las cuatro esquinas del mundo”. Se trata de un sonido único, que no se ha escuchado en 3.000 años, y que nos ayuda a acercarnos, por un momento, a la vida en el palacio real en el Antiguo Egipto.

«En los comienzos del Archivo resultó fundamental el apoyo que nos brindaron tanto la Institución como el conjunto de los archivos parlamentarios de España»: Entrevista a Paloma Vaquero

Paloma Vaquero es la Jefa de la Sección de Archivo de las Cortes de Castilla y León y Presidenta del Grupo Español de Archivos y Archivos Parlamentarios y de Partidos Políticos del Consejo Internacional de Archivos (SPP/ICA), de su mano vamos a conocer, un poco mejor, la labor desarrollada en un archivo parlamentario.

[ARCHIVOZ] Desde hace más de 10 años desempeñas tu labor como archivera al frente del Archivo de las Cortes de Castilla y León en Valladolid. Acércanos, un poco, al mundo de los archivos parlamentarios.

(PV) Desde que finalicé los estudios superiores, estuve desarrollando mi labor profesional en el Archivo Central de la Consejería de Sanidad de la Junta de Castilla y León; en 2006 di un paso más y aprobé las oposiciones de Ayudante de Archivos en esa misma administración. Ese mismo año se convocaron tres plazas de archivero para las Cortes de Castilla y león y me pareció que llevar a cabo la puesta en funcionamiento del archivo parlamentario de nuestra Comunidad podía ser una excelente oportunidad profesional. Obtuve una de las plazas también por oposición y me incorporé al Archivo de las Cortes de Castilla y León en 2007.
Así pues, aunque las Cortes de Castilla y León se constituyeron en 1983, el Archivo de esta institución tuvo que esperar casi 25 años para comenzar su funcionamiento, con la incorporación de los tres archiveros.
Nuestros primeros pasos no fueron fáciles; en los inicios resultó fundamental el apoyo que nos brindaron tanto la Institución como el conjunto de los archivos parlamentarios de España, que poseen un grupo propio dentro del Consejo Internacional de Archivos (y, más concretamente, en el grupo español de archivos parlamentarios) que funciona a pleno rendimiento desde hace ya más de veinte años.

[ARCHIVOZ] ¿Cuáles son los principales usuarios a los que atendéis?

(PV) Nuestro trabajo se orienta principalmente hacia los usuarios internos de la propia Institución. El archivo custodia tres fondos documentales: Cortes de Castilla y León, Junta Electoral de Castilla y León y Fundación Villalar – Castilla y León. Desde los servicios de la Cámara nos solicitan documentación, que se utiliza a modo de antecedentes de trabajo: es el caso de los Servicios Jurídicos o de Gestión Administrativa o Parlamentaria, por ejemplo. Asimismo, desde el Gabinete de Presidencia se suelen realizar peticiones relativas al fondo fotográfico y audiovisual que también conservamos, bien para actos que vayan a llevarse a cabo o para la organización de alguna exposición conmemorativa.

También atendemos a usuarios externos, que suelen ser investigadores que realizan algún tipo de trabajo concreto o tesis doctoral, en general en relación con la actividad parlamentaria desarrollada en nuestra Comunidad o con la función de representación de la Institución.

[ARCHIVOZ] En esto años al frente, con qué retos y dificultades te has encontrado?

(PV) En cuanto a dificultades, uno de los problemas habituales de los archivos es el de la visibilidad. En nuestro caso, existen dos factores que lo provocan: en primer lugar, el Archivo es el departamento de las Cortes de Castilla y León que más tiempo tardó en ponerse en funcionamiento, debido a que no se entendía bien la importancia de nuestra labor ni su necesidad dentro de la organización. Esto conlleva al segundo factor, que se resumiría en la reticencia de algunos de los departamentos a la hora de desprenderse de su documentación y transferirla al Archivo.
Sin embargo, a lo largo de estos años y gracias al trabajo que siempre hemos desarrollado los que trabajamos en el Archivo, se ha conseguido describir gran parte de los fondos documentales y se ha facilitado en gran medida la difusión del patrimonio documental. Asimismo, creo que hemos logrado poner en valor tanto la importancia de nuestro trabajo en la propia institución como la posición del Archivo dentro de ella.
Otro esfuerzo considerable realizado ha sido la formulación y aprobación de nuestro Reglamento de Archivo; hubo que esperar a 2016 para conseguir su publicación y no ha sido hasta el año en curso cuando se han aprobado los primeros calendarios de conservación y acceso.
Como reto principal en la actualidad, que me atrevo a extender al resto de los archivos y sus instituciones, cabe destacar que nos estamos enfrentando a la implementación de la gestión electrónica. Desde las Cortes de Castilla y León ya hemos dado algunos pasos para acometerla, si bien será un camino largo y difícil ya que los Parlamentos son instituciones muy reacias a modificar su sistema tradicional de trabajo; sin embargo, tenemos la ventaja de que somos instituciones pequeñas, para las que afrontar este reto debería de ser un factor favorable.

[ARCHIVOZ] Además de tu labor en el Archivo de las Cortes eres presidenta del Grupo Español de Archivos y Archivos Parlamentarios y de Partidos Políticos del Consejo Internacional de Archivos (SPP/ICA). Cuál es la misión del Grupo y quién lo conforma?

(PV) El Grupo está formado por todos los archivos parlamentarios de las Comunidades Autónomas junto con las Cortes Generales (Congreso y Senado). Nuestro principal objetivo es alcanzar una óptima colaboración y coordinación entre los diferentes Parlamentos, con el fin de homologar los trabajos para su mejor aprovechamiento.

Con periodicidad anual se organiza un encuentro en la sede de uno de los Parlamentos que forman parte del Grupo. En estas reuniones se debaten temas de interés relacionados con el tratamiento de los documentos parlamentarios; las conclusiones alcanzadas sirven para establecer la normalización de los procesos de clasificación, descripción y valoración de las series documentales.

Tenemos gran interés en difundir todos estos trabajos colaborativos, que son accesibles a través de nuestro blog:  http://archivosparlamentarios.blogspot.com/

[ARCHIVOZ] Comprometida con tu trabajo y con tu profesión, defensora de los profesionales de los archivos has tenido la oportunidad de colaborar con La Agencia Nacional de Evaluación de la Calidad y Acreditación (ANECA). ¿Cuál es tu visión sobre ello?

(PV) Formé parte como vocal profesional en la Comisión de Artes y Humanidades para la evaluación de los títulos de Máster al Espacio Europeo de Educación Superior, que posteriormente implantarían las Universidades Españolas. En concreto, mi labor consistía en estudiar la adecuación de contenidos, competencias y objetivos que nos presentaban en los títulos de orientación profesional. Porque si bien los títulos de Grado sirven para adquirir las competencias básicas, es en los títulos de Máster donde los estudios se perfilan como una especialización y más aún en los de orientación profesional.
En relación con la profesión de archivero, pude comprobar que, aunque muchos de los títulos se ofertaban con esa orientación, el problema es que carecían de contenidos para conseguir dicho perfil. Además, se observaba que las Universidades, en general, no ofertaban títulos de Máster que cualificaran para la profesión de archivero.

Muchísimas gracias Paloma, un placer haberte podido conocer un poco mejor .

Autor Foto de Portada: Carlos Espeso. Archivo de las Cortes de Castilla y León

«Hemos saldado, por fin, una deuda que la Filmoteca tenía con el patrimonio audiovisual de la región de Murcia»: Entrevista a Ángel Cruz, Director de la Filmoteca Regional de Murcia

Archivoz visita la Filmoteca Regional Francisco Rabal de Murcia que tiene como objetivo la recuperación, conservación y difusión del patrimonio audiovisual de todos los murcianos. Este año cumple su decimoquinto aniversario y una de las acciones que se desarrollaron fue la proyección, tras su recuperación, restauración y digitalización de la película francesa de 1935 “En los jardines de Murcia” rodada en localizaciones de Alcantarilla, Santomera, El Esparragal y la Sierra de Carrascoy. El filme de Max Joly y Marcel Gras es una producción francesa que la Guerra Civil retrasó hasta 1940 el estreno de esta obra. La cinta retrata los usos y costumbres de la huerta murciana y cuenta con un acompañamiento musical de gran valor etnográfico y antropológico que para ser una de las primeras películas sonoras es en el idioma Francés.

El archivo físico no está en la filmoteca por ello nos desplazamos al Archivo General de la Región de Murcia para que su director, Rafael Fresneda, nos explique cómo es la colaboración que mantiene con la Filmoteca. Y abusando de su amabilidad al atendernos le preguntamos su opinión sobre el estado actual y el futuro de nuestra profesión.

Los efectos especiales en las primeras películas de terror

Hoy en día, estamos acostumbrados a unos efectos especiales muy llamativos, ya que se han depurado técnicas como el CGI y, gracias a la tecnología digital, se puede recrear prácticamente cualquier escena por ordenador. En los inicios del cine, por su parte, los efectos especiales eran “artesanales”, aunque no por ello menos espectaculares. Un ejemplo de ello es la llamada técnica Karl Struss, desarrollada por el fotógrafo y cineasta del mismo nombre para la película “Ben-Hur” de 1925. Consiste en un uso muy ingenioso de la luz: en primer lugar, se graba la escena iluminándola de un color concreto. Cuando el color del maquillaje es el mismo que la luz, la cámara no capta ninguna diferencia de tonalidad. Tras cambiar la iluminación de la escena a un color diferente, se aprecia el maquillaje que, hasta este momento, no era visible. En esta escena de la película de terror “Sh!  The octopus”, de 1937, podemos observar esta técnica.

«Madrid fue la primera gran ciudad sometida a lo que hoy podemos denominar un bombardeo sistemático»: Entrevista a Enrique Bordes y Luis de Sobrón, autores del Proyecto «Madrid Bombardeado 1936-1939»

Hace 80 años que Madrid vivía el final de su asedio durante la guerra civil española. Miles de bombas, obuses y proyectiles de todo tipo destrozaron amplias zonas de la ciudad que resistió el envite durante casi 3 años. Tras una investigación elaborada por Enrique Bordes y Luis de Sobrón en su Proyecto «Madrid bombardeado 1936 – 1939», hoy podemos conocer qué partes de la ciudad se vieron afectadas por medio del plano que han elaborado con su estudio.

(Archivoz) Bienvenidos y muchas gracias por dedicar unos minutos a los lectores de Archivoz. Nos gustaría empezar esta entrevista conociendo un poco más sobre este proyecto.  ¿Qué os llevó a realizarlo? ¿cuál era vuestro objetivo?

(Enrique Bordes y Luis de Sobrón) El origen del proyecto es la constatación del desconocimiento general existente sobre la realidad histórica de Madrid como ciudad bombardeada. Es paradójica esta desmemoria teniendo en cuenta que Madrid fue la primera gran ciudad sometida a lo que hoy podemos denominar un bombardeo sistemático y moderno. El objetivo general de la investigación es conocer en profundidad cómo fue la destrucción de la arquitectura de nuestra ciudad como consecuencia de los bombardeos aéreos y artilleros sufridos durante la Guerra Civil española y facilitar mediante un plano la visualización de la destrucción urbana.

(Archivoz) ¿Con qué ayudas o colaboraciones habéis contado para llevarlo a cabo?

(EB y LS) La investigación ha sido una iniciativa autónoma de nosotros dos, desde nuestra condición de profesores asociados de la Universidad Politécnica de Madrid y no ha contado con ningún tipo de ayuda institucional. No obstante, la publicación del plano ha sido llevada a cabo por el Ayuntamiento de Madrid desde la Oficina de Derechos Humanos y Memoria, donde el proyecto recibió muy buena acogida desde el momento en que se lo presentamos. Nos gustaría, en el futuro, contar con el apoyo y la colaboración de nuestras instituciones para poder desarrollar las siguientes fases del proyecto que tenemos planteadas: un plano digital interactivo y un proyecto expositivo, fundamentalmente.

(Archivoz) ¿Qué tipo de archivos habéis consultado durante el proyecto y qué tipo de documentos habéis utilizado para elaborar el plano?

(EB y LS) Los archivos consultados han sido numerosos pero el grueso de los documentos procede de la documentación elaborada por tres colectivos profesionales: los bomberos, los arquitectos y los fotorreporteros.

De los bomberos hemos consultado, en el Archivo Histórico del Cuerpo de Bomberos, de Madrid los libros de incidencias, donde se registraron con fecha y hora las direcciones a donde acudían durante los bombardeos para socorrer a las personas. De los arquitectos hemos conseguido mucha información a partir de los planos y dibujos que realizaron, fundamentalmente, en sus labores de consolidación de los edificios y evaluación de los daños, dentro del ámbito de actuación del Comité de Reforma Reconstrucción y Saneamiento de Madrid (CRRSM). De los fotorreporteros hemos contado con cientos de fotografías que dan testimonio de esa destrucción y cuyos fondos principales son el de la Biblioteca Nacional de España y  el de la Delegación de Propaganda de Madrid, en el Archivo General de la Administración. Además hemos consultado también otros fondos documentales en el Archivo Histórico del Ejército del Aire, el Archivo Cartográfico del Ayuntamiento de Madrid, el Centro Documental de la Memoria Histórica, etc.

(Archivoz) ¿Os habéis encontrado con algún problema de acceso a archivos y/o documentos sensibles a lo largo del proyecto?

(EB y LS) No hemos tenido ningún problema de acceso a la información en los archivos que hemos consultado hasta ahora. De hecho, muchísimos documentos, sobre todo fotográficos, son accesibles en abierto a través de Internet. No obstante, hay algunos archivos militares, como el Archivo General Militar de Ávila, cuyos fondos referentes a la Guerra Civil fueron legalmente desclasificados muy recientemente y cuya consulta tenemos pendiente.

Por otro lado, no podemos dejar de señalar que el acceso a la información que nos podía ser útil para la investigación del Archivo Histórico del Cuerpo de Bomberos de Madrid ha sido posible gracias a la colaboración de Juan Redondo, oficial de bomberos, que fue responsable de aquél durante muchos años. No obstante, a diferencia de otros archivos, este no es accesible al público en general por una mera cuestión de falta de acondicionamiento y medios para que las consultas se puedan llevar a cabo con las garantías necesarias. En nuestra opinión, este archivo que contiene toda la historia de nuestro cuerpo de bomberos desde sus orígenes merece, por su importancia, que la administración le dote de unas condiciones mínimas. Quizá desde este medio puedan ustedes reivindicar más eficazmente esta necesidad.

(Archivoz) Este proyecto sigue abierto y a través de la página Web solicitan la colaboración para que cualquier persona que tenga algún documento de la época pueda aportarlo. ¿Qué metodología de investigación utilizan para reflejar la información de los documentos en el plano de Madrid bombardeado?

(EB y LS) El método seguido ha consistido fundamentalmente en identificar los edificios dañados de los que teníamos algún tipo de constancia documental según su dirección actual para, posteriormente, volcar toda la información que pudiéramos extraer en una base de datos y georreferenciarlo haciendo uso de software específico de Sistemas de Información Geofráfica (GIS). A partir de las fuentes consultadas hemos podido documentar más de 1.600 edificios dañados por los bombardeos. Sin embargo, ninguna de las fuentes documentales conservadas es completa y las estadísticas de edificios afectados elaboradas por el CRRSM hablan de más de 6.000 siniestros en el año 1937. Por tanto, aunque probablemente no sea posible llegar a saber con certeza cuántos y cuáles fueron todos los edificios dañados, la base de datos y el plano a que ha dado lugar se irán perfeccionando en la medida en que surjan nuevos datos. De hecho, dada la magnitud de la tragedia pensamos que hoy día muchos hijos y nietos de la gran cantidad de familias que hubo damnificadas por los bombardeos pueden colaborar aportando información a partir de los recuerdos que les contaron aunque, desde el punto de vista del rigor científico de la investigación, lo ideal sería que pudieran aportar también algún tipo de documento como fotografías particulares, cartas familiares, memorias personales, etc.

(Archivoz) ¿En qué consistirá la base de datos qué compartiréis a través de la web del proyecto?

(EB y LS) La idea es publicar próximamente un plano interactivo que pueda ser consultado por Internet y por dispositivos móviles, donde se pueda consultar mucha más información y documentos, sobretodo fotográficos, que los que se pueden incluir físicamente en un plano impreso. La información de este plano interactivo está preparada pero tenemos que resolver lo que podemos llamar cuestiones técnicas.

(Archivoz) ¿Habéis considerado ampliarlo al resto de la Comunidad de Madrid o incluso otras ciudades de España?

(EB y LS) En otras poblaciones de España, como Guernica, Barcelona o Valencia ya se han llevado o se están llevando a cabo investigaciones similares. La investigación que estamos realizando nosotros en Madrid se limita, de momento, al ámbito de lo que era en 1936 el término municipal de Madrid. La posibilidad de ampliar el ámbito de estudio a otros barrios que ahora sí forman parte del término municipal de Madrid u otros núcleos de la Comunidad de Madrid está abierta, pero dependerá fundamentalmente de si las fuentes documentales existentes lo permiten y de los medios con que podamos contar.

Se puede descargar el plan completo desde este enlace.

Carl Sagan y la Biblioteca de Alejandría

Carl Sagan fue un astrónomo, astrofísico, escritor y divulgador que acercó la Ciencia a los ciudadanos en la década de los ochenta. Entusiasta y carismático, gracias a la serie documental “Cosmos” toda una generación de telespectadores tuvo acceso a conocimiento científico de gran calidad de una manera amena y cercana. Pero este programa no sólo habló de ciencias puras, ya que también tenía lugar para la Historia y, de manera muy especial, para la Biblioteca de Alejandría, cuna del saber en la Antigüedad y lugar de una de las científicas más destacadas de su tiempo, Hipatia. En este extracto, podemos ver una detallada explicación de esta institución, su historia y su desaparición; sin duda, una de las mayores tragedias para el saber de nuestra especie. Porque, como Carl Sagan decía, si la Biblioteca de Alejandría no se hubiera destruido, ahora mismo estaríamos conquistando otros planetas.

Los últimos días Nietzsche

Friedrich Nietzsch, uno de los pensadores más importantes de la Historia de Occidente, tuvo una vida difícil y marcada por graves problemas de salud, tanto física como mental. Fue un autor prolífico y con una fascinante vida intelectual, y su obra ha tenido una influencia decisiva en el siglo XX no sólo a nivel filosófico, sino también cultural, histórico y político. Si bien no se sabe con seguridad la razón de su colapso mental y caída en las tinieblas de la enfermedad psiquiátrica, sí conocemos la importancia de la locura en su obra. En este vídeo podemos ver al filósofo en sus últimos días, entre los años 1899 y 1900, consumido por la locura y la neumonía que finalmente lo llevó a la muerte.

Digitalizando la Biblioteca Vaticana con tecnología espacial

La Biblioteca del Vaticano es una de las bibliotecas más antiguas e importantes del mundo. Custodia obras únicas y valiosísimas, debido a su antigüedad y a la preponderancia de la Iglesia en el acceso al conocimiento a lo largo de la Historia. Desde su fundación en el año 1448 por el papa Nicolás V, contiene obras tan importantes como el Códice Vaticano, la copia de la Biblia más antigua que se conoce, u obras autógrafas de Tomás de Aquino. Pero el tiempo no pasa en balde, y mucho menos para las obras antiguas. Por ello, resulta de gran interés conocer las técnicas que se están utilizando hoy en día para su digitalización y preservación. En concreto, podemos ver la aplicación de la tecnología de la empresa japonesa NTT DATA, utilizada por la NASA, para cuidar y hacer más accesibles los fondos de esta biblioteca al público.

I Jornada Archivoz: «Archivos con Arte» (21 de mayo, Sala de conferencias, Facultad CC. de la Documentación. UCM)

Tras unos meses de intenso trabajo y planificación, os presentamos un nuevo proyecto elaborado por el equipo Archivoz:

Las Jornadas temáticas de la Revista Archivoz

La I Jornada Archivoz, bajo el lema «Archivos con Arte», pretende hacer una aproximación a los archivos generados a partir de la actividad artística. Muchos son los archivos, además de los archivos de museos o las colecciones privadas de artistas diversos, que guardan en sus fondos series documentales derivadas de la creación artística. Además, nos parecen igualmente interesantes los proyectos que, utilizando material de archivo, generan interesantes obras de arte (basta ver el trabajo de Elena Rosauro o de Voluspa Jarpa).

En esta primera jornada, deseamos dar voz a diferentes expertos que nos acerquen a este tipo de archivos y de fondos para que nos puedan explicar cómo trabajan y a qué problemas se enfrentan en sus diferentes instituciones.

Además, completaremos la jornada con una sesión de debate un poco alejada del arte en los archivos. La dedicaremos a debatir en torno a los proyectos de difusión colaborativos que, como Archivoz, pretenden acercar a los lectores temas de interés sobre nuestro ámbito profesional. Por ello, contaremos con la presencia de otros «proyectos hermanos» como son Infotecarios y Biblogtecarios para conocer un poco más sobre estos proyectos y poner en valor entre los asistentes las ventajas de embarcarse en proyectos colaborativos virtuales.

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Programa del evento:

De 9:00 a 9:15 horas. Presentación institucional. Intervienen:
De 9:15 a 10:45 horas. 1ª sesión de debate: El arte en los archivos: La memoria del artista
De 10:45 a 11:15 horas. Ponencia: Exposición Archivo Rastro: proyecto expositivo inédito que surge del material fotográfico generado a partir de la compra, digitalización y catalogación de negativos y diapositivas encontrados en el Rastro de Madrid
De 11:15 a 12:00 horas. Pausa para café

Se servirá un pequeño desayuno en la terraza de la cafetería de la Facultad

De 12:00 a 13:30 horas. 2ª Sesión de debate: Redes y colaboración en entornos digitales
  • Saul Equihua. Director de Infotecarios
  • Belén Benito. Co-directora de Biblogtecarios
  • Víctor Villapalos. Director y fundador de Archivoz  y gerente en Sociedad Española de Documentación e Información Científica
  • Modera: Juan José Prieto. Bibliotecario y profesor de la UCM
De 13:30 a 13:45 horas. Despedida institucional. Intervienen:

Esta jornada cuenta el patrocinio de Piql y con la colaboración del Departamento de Biblioteconomía y Documentación de la UCMy del Grupo de investigación «Políticas de información, tecnologías de la documentación y comunicación científica«.

 

 

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Nikita Khrushchev en Estados Unidos

La Guerra Fría fue un conflicto diplomático ocurrido en la segunda mitad del siglo XX entre el bloque Occidental-capitalista, liderado por Estados Unidos, y el bloque del Este-comunista, liderado por la Unión Soviética. Este conflicto fue el heredero de las tensiones existentes tras la Segunda Guerra Mundial, y ambos bloques intentaron que sus políticas económicas, militares y sociales se impusieran en el resto del mundo. No hubo represalias directas entre ambos bloques, razón por la que se conoce como Guerra Fría.

Por supuesto, la ausencia de una belicosidad directa no implicó que fuese una época pacífica, ya que ambas potencias apoyaron a grupos armados: la Unión Soviética, a revoluciones, guerrillas y gobiernos socialistas, y Estados Unidos apoyó distintos golpes de estado. Por supuesto, esta situación fue evolucionando a lo largo de los años, propiciando un mayor acercamiento entre ambos frentes en pos de la paz. Uno de los momentos más interesantes de este acercamiento fue la visita del líder de la URSS Nikita Khrushchev a Estados Unidos, en septiembre de 1959, con el objetivo de suavizar estas tensiones. Esta visita no sólo fue un importante acontecimiento político, sino que también propició el entendimiento entre ambos bandos, reconociéndose entre sí como seres humanos, y dando lugar a situaciones tan curiosas como podemos ver en este documental.

«La finalidad de adquirir libros y documentos con referencia a Ronda siempre ha tenido por objetivo incrementar y profundizar en el conocimiento de mi ciudad natal». Entrevista a Rafael Aguilera, cronista de la ciudad de Ronda (2ª parte)

Continuamos con la entrevista a Rafael Aguilera Hormigo, investigador, cronista e hijo predilecto de la ciudad de Ronda. Durante más 6o años ha adquirido multitud de documentos y libros sobre la historia de su ciudad natal. Su colección suma más de 11.000 libros y documentos.

(ARCHIVOZ) El pasado año, el Ayuntamiento de Ronda le nombró hijo predilecto de la ciudad por su labor investigadora en esta ciudad ¿Qué supone para usted recibir este nombramiento?

(RA) Indiscutiblemente una efeméride de tal calibre ha dejado una huella indeleble en mi vida, con la satisfacción añadida de que se me haya reconocido mi labor altruista a la par que difusora sobre temas, costumbres y tradiciones rondeñas.

(ARCHIVOZ) ¿Cuéntenos, cómo ha sido la creación de su fondo documental y de su biblioteca? ¿Cuándo empezó? ¿Cuál es el volumen de los mismos?

(RA) Esta ya creo que está contestada en el contenido de las anteriores cuando me regalaron el primer libro sobre la historia de Ronda, así como la adquisición paulatina de otros y de un acervo de manuscritos que he ido adquiriendo durante más de seis  décadas. El número de libros sobrepasa los dos decenas de millar y, el de manuscritos no lo sé exactamente porque no los tengo numerados, pero al proceder a su traslado se han precisado para ello más de un centenar de cajas de archivo.

(ARCHIVOZ) ¿Qué importancia tiene la construcción de estos fondos para la historia y la investigación en la ciudad de Ronda?

(RA) Creo que con mi acción recuperadora de tantos legajos, libros y documentos varios que he ido adquiriendo en el decurso de los años,  casi con toda  seguridad no estarían hoy día aquí y que son unos fondos, en mi opinión, imprescindibles para profundizar en el conocimiento de nuestra historia.

(ARCHIVOZ) ¿Dónde puede el investigador acudir para consultar su fondo documental?

(RA) Con acuerdo unánime de mi familia, a mediados del año 2017 cedí la colección, tanto de libros como de manuscritos, a la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, donde los investigadores que lo soliciten podrán consultarlos.

(ARCHIVOZ) ¿La creación de sus fondos le ha valido para sus investigaciones o está más relacionado con el coleccionismo?

(RA) Indefectiblemente la finalidad de adquirir libros y documentos con referencia a Ronda siempre ha tenido por objetivo  incrementar y profundizar en el conocimiento de mi ciudad natal, pues cuando comencé a desarrollar esta vocación lo único que se podía consultar eran las obras de Moreti, Lozano o Rivera Valenzuela, ya que por aquellos tiempos aún no estaba catalogado el Archivo Histórico Municipal, por lo que  iba adquiriendo, como he dicho, otros en las librerías de viejo que me enviaban sus catálogos para este menester, pero como todas las cosas tienen su excepción  en uno de ellos, concretamente en la librería anticuaria HESPERIA de Zaragoza, hace ya más de medio siglo se ofrecía a la venta la primera edición de una joya literaria de nuestro Siglo de Oro debida a la pluma de nuestro inmortal compatricio, pero el precio de 60.000 pesetas que se pedía por él por aquellos tiempos para mi economía resultaba astronómico, aún así mi mujer me convenció con argumentos irrefutables  para que lo adquiriese si ese era mi deseo, como así fue, pero insisto, ha sido el único capricho que como bibliófilo me he permitido en la vida.

(ARCHIVOZ) Hay que destacar su trabajo y dedicación al mundo de la investigación y a la creación de los fondos anteriormente citados. ¿Es usted consciente de la labor que ha hecho a lo largo de su trayectoria?

(RA) Me he percatado de la importancia que en el apartado de adquisición de libros y documentos he desarrollado durante más de sesenta años  cuando personajes como don Vidal González director del Archivo Catedralicio de Málaga, o Antonio Mateos decano de los Libreros de Viejo de dicha capital, así como los diversos investigadores que han visitado mi biblioteca, a la vista del acervo cultural allí depositado han loado esta disposición mía.    

 

“La diosa de la primavera”, cortometraje de Disney de 1934

Las estaciones del año han sido fuente de inspiración de mitos, leyendas y, por supuesto, arte. El origen del cambio de las estaciones era un misterio para nuestros antepasados, que veían en ello la mano de los dioses. Uno de los mitos más conocidos que explica este fenómeno es la historia del rapto de Perséfone, de la mitología clásica. De manera resumida, cuenta que Perséfone era la bella hija de Deméter, diosa de las cosechas, que fue raptada por Hades, dios del inframundo. Su madre se dedicó a buscarla por todas partes, y su tristeza hizo que las plantas dejaran de dar fruto y la naturaleza languideciese. Finalmente, se decide que Perséfone pasará parte del año con su madre y parte del año en el inframundo. Cuando vuelve a la Tierra, la alegría de su madre hace que la naturaleza vuelva a renacer, dando origen a la primavera. Este mito fue tomado como inspiración por Disney, que en el año 1934 realizó un corto contando esta historia a su manera: con música y flores bailarinas.

El registro de defunción de García Lorca incluye la declaración de dos testigos que afirmaron falsamente ver su cadaver el 20 de agosto de 1936 para que la familia pudiera declararlo oficialmente fallecido: Entrevista a David Torres, director del Archivo de la Real Chancillería de Granada (2ª parte)

Continuamos con la visita al archivo de la Real Chancillería de Granada, su director David Torres nos detalla algunos de los documentos más importantes que contiene el archivo como por ejemplo las ejecutorias de Hidalguía, documentos que son verdaderas obras de arte y fuentes de información sociológica, heráldica y genealógica, así como la inscripción el registro civil del acta de defunción del famoso poeta Federico García Lorca.

Rachmaninoff interpretando la Rapsodia Húngara No. 2 de Liszt

En este vídeo, podríamos decir que estamos ante la unión de dos genios. Serguéi Rachmaninoff fue uno de los compositores románticos de música clásica europea más importantes e influyentes, y uno de los mejores pianistas del siglo XX. Por su parte, Franz Liszt fue no sólo un virtuoso pianista, sino también un gran compositor y director de orquesta. Sus Rapsodias Húngaras son obras conocidas por el gran público y que requieren un gran nivel de ejecución. Una pieza musical perfecta para aunar a dos grandes de la música.

«La documentación judicial, aunque es árida, es muy rica en información»: Entrevista a David Torres, director del Archivo de la Real Chancillería de Granada

Archivoz visita el Archivo de la Real Chancilleria de Granada. Fue creado por los Reyes Católicos y custodia en la actualidad 75 fondos y 14 colecciones. Su documentación judicial es muy rica en información ya que esos procedimientos incorporaban pruebas documentales que son la mejor fuente de información para los investigadores.

En esta primera parte su director David Torres nos acompaña a descubrir sus secretos.

La abdicación del Zar Nicolás II

La caída de la monarquía rusa no sólo significó el fin de un régimen político, sino también el fin de una era. Es uno de los acontecimientos más importantes del siglo XX y daría origen a la que fue una de las mayores potencias en las décadas siguientes: la Unión Soviética. El zar Nicolás II fue el último de la dinastía Romanov, abdicando debido a la imposibilidad de mantener la autocracia en un país asolado por las revueltas, el descontento tanto de la burguesía como del pueblo,  la guerra y la inestabilidad política. Una decisión difícil que, por desgracia, no sirvió para salvar su vida ni la de su familia. En esta grabación podemos escuchar la voz de un gobernante que no fue capaz de hacer frente a los cambios de los tiempos y que pagó un alto precio por ello.

«La empresa recibe del Archivo Histórico el prestigio de poder contar su Historia en primera persona»: Entrevista a Alfonso García Rodríguez. Responsable del Archivo Histórico de Asturiana de Zinc

Nos encontramos con un archivero de pro, experto en patrimonio industrial, agradable, dicharachero, buen profesional que, por encima de todo, ama su trabajo, Alfonso García Rodríguez es desde hace más de 20 años responsable del Archivo Histórico de Asturiana de Zinc y de su mano nos adentramos hoy en este maravilloso y rico archivo que ha recopilado y conserva los más diversos tesoros de la historia de la empresa Asturiana de Zinc.

[ARCHIVOZ] Ponnos en antecedentes, Alfonso, ¿ Dónde nos encontramos?

(A.G.) Nos encontramos en uno de los archivos de empresa más completos y singulares de España, en perfecta disposición de competir con cualquier otro de Europa. Este Archivo Histórico de Asturiana de Zinc, S. A. U. (AHAZ), empresa continuadora y heredera de la Real Compañía Asturiana de Minas (RCAM), es de titularidad y gestión privada, pero abierto al público para consultas, visitas y exposiciones. Está, además, incluido en el catálogo de Bienes de interés cultural de la Consejería de Cultura de Asturias, gozando de la correspondiente protección.

Sus fechas extremas, y contenido de sus fondos, vienen marcados por el propio ciclo vital de la Sociedad, ya que la integridad de sus series documentales es casi completa. Esto supone que la información apenas sufra ausencias desde el fundacional año 1833 hasta la década de 1980. Y esto de todos los departamentos (Contabilidad, Dirección, Compras, Ventas, Personal, Oficina técnica, Producción, Talleres, etc.). Por poner un par de ejemplos: se conserva la totalidad de hojas de jornales, lo que supone que todas las personas que trabajaron para la empresa en 175 años están aquí, día a día; de igual modo, se pueden consultar todos los justificantes de caja (recibos y facturas), todos los libros principales de contabilidad, la práctica totalidad de la correspondencia (recibida y enviada), conocimientos de embarque, asistencia a enfermos… Una maravilla.

[ARCHIVOZ] Cómo, cuándo y por qué surge el Archivo Histórico de AZSA?

(A.G.) Fue en el año 1997, en una iniciativa conjunta de la Presidencia de AZSA y el profesor de la Universidad Complutense Antonio Gómez Mendoza. La presencia en un edificio de Arnao, cercano a la ruina, de más de doscientas grandes cajas de zinc repletas de documentación (años 1833-1952), animó la idea de su conservación y estudio. Para esta primera etapa se formó un equipo multidisciplinar dirigido por los profesores de la Universidad de Oviedo José Ramón García López y Daniel Peribáñez Caveda, se habilitó una antigua vivienda de empleados en las inmediaciones de la Fábrica como primera sede del Archivo, y se iniciaron los traslados y primer tratamiento archivístico de todo aquel material histórico.

Tras diez años de identificación, limpieza, ordenación y clasificación, hicimos mudanza al actual edificio (nave de antiguos laboratorios, construido en la década de 1950) que reúne, esta vez sí, las necesarias y óptimas características para la recepción y conservación de la documentación atención a visitantes y consultas.

Fueron 21 años en los que se partió de cero, ya que Archivo como tal no existía. La documentación se encontraba depositada, almacenada o simplemente olvidada en muy diferentes localizaciones y en muy diferentes estados de conservación, sin un criterio de archivo definido. De todas maneras, las clasificaciones que en su momento se hicieron (con mayor o menor detalle) nos fueron muy útiles para la confección del Cuadro de Clasificación.

[ARCHIVOZ] ¿Ha resultado difícil?

(A.G.) Mucho. El camino ha sido muy largo y, como suele ser habitual en estos casos, las recompensas no abundan o solo llegan en momentos puntuales. Pero todo el esfuerzo queda compensado, con creces, al comparar el estado en el que se encontraba este maravilloso legado -tanto documental como no documental- hace años con su presente y, sobre todo, con su prometedor futuro.

           Imagen de una de las salas dónde se rescató documentación (más…)

Emmeline Pankhurst y el sufragio femenino

El Día de la Mujer trabajadora es un momento en el que recordamos la lucha de la mujer por conseguir la igualdad en un mundo en el que el poder ha estado en manos de los hombres. En esta fecha se conmemora el incendio del 25 de marzo de 1911 en una fábrica textil de Nueva York en la que 123 mujeres murieron al luchar por sus derechos laborales. También merece la pena recordar los nombres de las mujeres que hicieron que hoy en día tengamos derechos antes vedados a las mujeres. Entre ellas destaca el nombre de Emmeline Pankhurst, una activista política inglesa que fue precursora del voto femenino. Utilizó una política agresiva y una activa presencia callejera, y aunque no pudo disfrutar de sus logros, ya que murió pocas semanas antes de la legalización del voto femenino, tanto las mujeres inglesas como las de otros países debemos mucho a su compromiso y su fuerza. En este vídeo podemos ver una de las marchas que organizó en el año 1913.

Libros a caballo en Etiopía

Desde la perspectiva de las personas que han tenido el acceso a los libros y a la educación como derecho de nacimiento, cuesta imaginar las dificultades que los ciudadanos de otros países tienen para acceder a algo tan sencillo y valioso como un libro. Pero precisamente por eso, es importante reconocer el esfuerzo y la dedicación que muchas personas de países como Etiopía han llevado a cabo para que niños y niñas puedan acceder a la cultura. Entre estas iniciativas, una de las más interesantes es la de los libros a caballo, llevada a cabo por la ONG “Ethiopia reads”.

Como podemos ver en este vídeo, consiste en que hacen llegar libros a comunidades rurales de este país para sesiones de lectura. A caballo y en entornos a menudo difíciles, estos voluntarios ayudan a mejorar la educación de estos niños y, sin duda, a ofrecerles un futuro mejor.

78 años de la entronización del Dalai Lama

El Dalai Lama no sólo es un personaje popular, sino que también es considerado como una de las figuras políticas y religiosas más importantes del mundo. El actual Dalai Lama es el decimocuarto, y la imagen de Tenzin Gyatso está estrechamente unida no sólo a la sabiduría budista, sino también a la lucha por la paz y los derechos del pueblo tibetano. No en vano, recibió el premio Nobel de la Paz en 1989. Una responsabilidad que, sin duda, no fue fácil siendo un niño, ya que en el budismo se considera que el título de Dalai Lama corresponde a la encarnación del anterior, que a su vez es  una emanación del Buda Avalokiteshvara.

Según el budismo tibetano, la conciencia sutil del anterior Dalai Lama se reencarna en un nuevo niño. Por tanto, se elige al Dalai Lama observando ciertas señales, como el reconocimiento por parte del pequeño de algunos objetos del fallecido. Esto es lo que le ocurrió al niño, que con cuatro años fue entronizado, el 22 de febrero de 1940. Pero al igual que otros jóvenes, tuvo que hacer frente a los retos que implicaban los estudios. No se conservan muchas grabaciones del Dalai Lama siendo niño o adolescente, por lo que resulta especialmente interesante ver a este reconocido líder religioso enfrentándose al examen denominado “Ghese”, que significa Doctor en Divinidad.

Los Carter, o la familia que cambió la Historia de la música

Todos reconocemos la música country o folk americano, incluso como una idea visual en el imaginario colectivo: se relaciona con guitarras, la América rural y atardeceres en el porche. Incluso son muy conocidas algunas de sus figuras, como Johnny Cash. Lo que no es tan célebre (al menos, en España) es el caso de una talentosa familia que asentó la popularización del folk americano, del country comercial y, por extensión, de toda la música popular actual. No debemos olvidar que el folk tiene sus inicios, como su propio nombre indica, en los sonidos folclóricos de la población más humilde de Estados Unidos. A través de él se pueden rastrear las músicas populares de distintas regiones europeas de las que eran originarios los emigrantes que, en grandes oleadas, comenzaron a poblar las extensiones del país. Polkas, baladas irlandesas… todo tenía cabida en la música popular, que a menudo se realizaba con instrumentos improvisados, como la tabla de lavar.

Poco a poco, fueron apareciendo grupo de música folk que a menudo eran formados por amigos o familiares, como los Carter, que en un principio eran agricultores. Su talento fue descubierto en 1927, cuando se realizaron una serie de grabaciones en la localidad de Bristol, por la discográfica Victor Records. Fueron un auténtico fenómeno, llegando a vender 300.000 discos en la década de los 30. Fueron la banda sonora de la Gran Depresión. Su influencia fue notable en géneros como el country, el bluegrass y, pasado el tiempo, en los nacientes pop y rock, al ser el primer grupo de origen popular en llegar al gran público. De alguna manera, se les puede considerar los “abuelos” de todos los músicos pop de hoy en día. Aquí podemos escuchar uno de sus primeros hits.

“La tecnología no lo es todo pero es mucho”: Entrevista con Pilar Gil, directora del Archivo universitario de la Universidad de Castilla-La Mancha

Hoy nos acompaña Pilar Gil García, directora del Archivo de la Universidad de Castilla-La Mancha (UCLM) desde su creación en 1996, para hablar de la administración electrónica y de la transición digital de los archivos.

(Archivoz) La Universidad de Castilla-La Mancha y su Archivo se embarcaron en 2017 en un proyecto de implantación de aplicaciones tecnológicas para la tramitación administrativa y para el archivo de la documentación física y electrónica. Pero las soluciones tecnológicas no lo son todo, en realidad el proyecto comenzó mucho antes con la definición conceptual del modelo de administración y archivo. En todo este proceso ¿qué papel han desempeñado el archivo y los archiveros?

(Pilar Gil) El modelo de archivo de la UCLM nace simultáneamente a la creación del propio archivo ya que en 1998 se aprueba el primer Reglamento que, aunque modificado en 2005, define ya todos los elementos estructurales sobre los que, posteriormente, se desarrolla el servicio de Archivo Universitario hasta el día de hoy. En la definición y desarrollo de este modelo de archivo, las archiveras hemos tenido la suerte de contar con cierta autonomía, no exenta de limitaciones, aplicando criterios archivísticos durante más de veinte años, teniendo en cuenta las posibles soluciones tecnológicas y, por supuesto, trabajando juntamente con nuestros compañeros del Área UCLM TIC en un contexto que ellos mismos bautizaron como ArchivisTIC.

(Archivoz) Decíamos que la tecnología no lo es todo. ¿Qué peso deben tener los modelos conceptuales a la hora de gestionar un archivo?

(PG) La tecnología no lo es todo pero es mucho. Los modelos conceptuales pertenecen al mundo de las ideas y, sin la tecnología que permita implantarlos y desarrollarlos en el mundo real, no son gran cosa sólo modelos. Y, a la inversa, la tecnología, sin un sólido modelo conceptual, tiene poco recorrido porque es la tecnología la que debe adaptarse al modelo y no el modelo a la solución tecnológica que suele tener fecha de caducidad.

(Archivoz) ¿Cuál ha sido la mayor dificultad para hacer realidad el proyecto en el que estáis embarcados?

(PG) En un ámbito como el universitario en el cual el criterio académico tiene un peso determinante, la mayor dificultad ha sido conseguir que se reconociera que el Archivo Universitario tiene un ámbito de competencias más amplio que el estrictamente archivístico -en el sentido decimonónico del término- como coordinador de la gestión documental corporativa, lo cual no es poco. En este reconocimiento tenemos que agradecer el apoyo del Área UCLM TIC que nos ha confiado tanto el liderazgo de los proyectos específicos como la gestión documental de proyectos corporativos. No obstante, todavía estamos en ello porque es preciso que, más allá del reconocimiento puntual, los órganos de gobierno asuman que la gestión documental es un área funcional y se obre en consecuencia, así como que la comunidad universitaria supere la resistencia al cambio de paradigma documental, resistencia que, hoy por hoy, impide que el nuevo enfoque cale en la cultura de la organización; éste es el gran desafío que el Archivo Universitario tiene que afrontar y resolver.

(Archivoz) Desde tu experiencia trabajando como responsable del archivo de la Universidad de Castilla-La Mancha, ¿crees que están preparadas las instituciones para dar el salto a la administración electrónica?

(PG) El término “administración electrónica” pese a su popularidad es un término imperfecto. Me parece imperfecto porque cuando se define la existencia de una “administración electrónica” se está dando por sentado la existencia de una “administración no electrónica” y, desde mi punto de vista, la administración no puede ser identificada por el tipo de medios con los que que se dota para desarrollar sus funciones en cumplimiento de sus fines. Personalmente, prefiero hablar de “transformación digital” o “digitalización” que es un concepto más preciso y perfecto por cuanto implica al conjunto de cualquier organización, sus procesos, procedimientos y servicios. En este sentido, respondiendo a tu pregunta, diría que las organizaciones, públicas y privadas, están, en general, inmersas en este proceso de transformación digital aunque algunas le llamen “administración electrónica”.

(Archivoz) ¿Crees que se está llevando de forma correcta esta transición hacia lo digital?

(PG) Llevamos una década asistiendo a la creación de un modelo de “administración electrónica” y, simultáneamente, observando como la tecnología responde lentamente o no acaba de responder a la hora de proporcionar las soluciones para armar ese modelo, especialmente en lo que se refiere al archivo electrónico , por citar un ejemplo: las plataformas de tramitación electrónica de expedientes administrativos todavía parecen ignorar que hay vida más allá de la tramitación. Y lo ignoran incluso cuando la Ley 39/2015 establece expresamente la existencia de un archivo electrónico en cada administración.

(Archivoz) El proyecto de implantación tecnológica en la Universidad de Castilla-La Mancha está siendo ejecutado por un consorcio de empresas: Telefónica, Tangram y Odilo ¿Cómo consideras que la empresa privada puede ayudar a las instituciones públicas en esta transición? ¿Cuál ha sido tu experiencia?

(PG) Mi experiencia en la colaboración público-privada viene de lejos porque desde hace muchos años he tenido la oportunidad de poder trabajar con soluciones propietarias simultáneamente con soluciones corporativas, algunas de ellas desarrollos de la “casa”. En este sentido, cada solución tiene su lugar y sólo un correcto análisis previo de las posibles opciones es el que puede asegurar que la decisión que se adopte sea la acertada. Por eso, no hay soluciones ideales pero lo que sí hay son opciones y allí donde los desarrollos propios ya no alcanzan, o no son sostenibles, es donde se abre paso la vía de la colaboración. La empresa privada aporta, sobre todo, conocimiento que es un intangible tan valioso como una herramienta correctamente desarrollada o un servicio de atención al usuario ágil y eficiente.

(Archivoz) Hasta ahora, los archivos conocían bien la realidad del papel pues la metodología, herramientas y técnicas estaban sobradamente probadas y asentadas en estos soportes. ¿El contexto electrónico cambia mucho las cosas?

(PG) El contexto electrónico es un nuevo modelo asentado en el cambio de soporte documental, esto es determinante y, obviamente, cambia muchas cosas en el modo de realizar la gestión documental y archivística. No se trata sólo de adaptar los procedimientos de tramitación o de gestión del archivo físico a un nuevo entorno sino de identificar y definir nuevos procedimientos de gestión para el archivo electrónico. Pero en este contexto, evidentemente, hay elementos estables como los asociados al proceso técnico de los documentos y otros aspectos que cambian poco como son los relacionados con la valoración documental o el régimen de acceso y difusión de la información.

(Archivoz) ¿Podemos hablar de conservación a largo plazo cuando nos referimos a la documentación electrónica? ¿en unos años se hará realidad el «agujero negro digital» de información irrecuperable que se pronostica? ¿Cómo aseguráis la preservación a medio y largo plazo de la documentación digital en la Universidad de Castilla-La Mancha?

(PG) Quiero pensar que sí que podemos hablar de conservación a largo plazo pero también es cierto que, en realidad, lo que estamos haciendo hoy en día es intentar gestionar el riesgo real de pérdida de información que no es un futurible sino algo que sabemos todos que está sucediendo ya. Y para gestionar este riesgo contamos con las soluciones tecnológicas que nos permiten desde cumplir los requisitos del ENI y el ENS, asegurando la conservación documental, hasta plantar cara a la obsolescencia tecnológica con la preservación documental a largo plazo como objetivo último.

(Archivoz) ¿Qué hay de los ciudadanos (comunidad universitaria)? ¿Es posible que los archivos se hayan preocupado mucho por la conservación y no tanto por la difusión y el acceso? ¿Tienen mucho terreno por recuperar los archivos en esta era digital?

(PG) Aunque es cierto que los miembros de la comunidad universitaria (alumnos, personal de administración y servicios, y personal docente e investigador) son nuestros principales usuarios, los archivos universitarios son servicios públicos abiertos a la ciudadanía en general, con las mismas obligaciones y limitaciones de cualquier servicio de archivo público en lo que se refiere al acceso y a la difusión. No es que los archiveros nos preocupemos sólo por la conservación documental en términos absolutos es que sabemos que de la conservación depende que se pueda ejercer el derecho de acceso a la información pública que es la finalidad última de nuestro servicio. Ahora bien para que los ciudadanos de todos los tiempos puedan acceder y los archivos puedan difundir la información pública, ésta no sólo debe conservarse sino conservarse organizada. Y esto lo tenemos tan claro como tenemos claras las increíbles posibilidades que el nuevo modelo de sociedad digital nos ofrece para cumplir nuestra misión pero mientras las instituciones, y los que las gobiernan, no lo tengan igualmente claro, seguiremos sin contar con los recursos necesarios para hacerlo realidad por mucha creatividad o imaginación que invirtamos en nuestro trabajo.

(Archivoz) Para concluir, actualmente, ¿cuál es el principal reto de los archivos?

(PG) Si me permitís una paráfrasis cinéfila, os diría que el principal reto de los archivos es encontrar su lugar en el sol.

“El hada de las coles”, de Alice Guy: la primera película narrativa de la Historia

En los comienzos del cine, este instrumento fue utilizado para mostrar eventos reales o la vida cotidiana. Un ejemplo de ello son los primeros largometrajes de los hermanos Lumière. Es poco conocido que la primera persona en utilizar este recurso de manera narrativa fue Alice Guy. Productora y directora de cine independiente, Alice nació en Saint Mandé en 1873, Alice tenía cierto bagaje como actriz de teatro, además de ser secretaria. Como tal comenzó a trabajar en la Compañía General de Fotografía de Max Richard, donde pronto comenzó a aplicar técnicas teatrales, los efectos especiales o el lenguaje cinematográfico tal y como lo conocemos ahora al naciente arte del cine. Rodó más de 600 películas y merece ser recordada como uno de los nombres más brillantes de la Historia del cine. En este breve cortometraje, de 1896, es el primer ejemplo de cine narrativo tal y como se concibe hoy.

«Es más importante que nunca el enfoque de creación colaborativa»: Entrevista a Elena Sánchez Nogales, responsable del proyecto ComunidadBNE

Elena Sánchez Nogales es Jefa del Servicio de Difusión de Contenidos Digitales, Portales y Redes Sociales en Biblioteca Nacional de España (BNE), servicio que pone en marcha hoy, día 6 de febrero, la plataforma de trabajo colaborativo para el enriquecimiento de las colecciones: ComunidadBNE.

Buenos días, Elena, y gracias por participar en Archivoz. ¿Cómo nació la idea del proyecto ComunidadBNE? ¿Cuánto tiempo se lleva trabajando en ello?

Desde que me incorporé al Servicio de Biblioteca Digital, me centré en la difusión de las colecciones que se estaban digitalizando, y en encontrar nuevas formas, narrativas, entornos, herramientas, públicos… en los que hacer visible y útil el patrimonio digital de la BNE, como motor de aprendizaje y conocimiento, de desarrollo tecnológico, de innovación y creación, intensificando la colaboración con grupos académicos y de innovación.

Lo digital conducía a un nuevo paradigma y permitía universalizar el acceso a las colecciones pero también ofrecer diferentes formas de acceso y recorridos entre sus obras, nuevas narrativas para contar el patrimonio de la BNE. Así integramos como parte de nuestro trabajo proponer entradas en el Blog de la BNE contando las colecciones; intensificamos y planificamos estratégicamente la presencia en redes sociales; exploramos el uso de herramientas digitales para “curación” de contenidos o “storytelling”, como Timemapper para la elaboración de líneas de tiempo y geolocalización de colecciones temáticas, o herramientas para la creación de libros interactivos. Y también exploramos propuestas de utilización en la docencia, con BNEscolar. La respuesta del público fue siempre positiva y motivaba a continuar este camino.

De hecho, este ha sido siempre el verdadero impulso para el aprendizaje y el difícil camino de la transformación digital: la percepción de que esta apuesta por el acceso, la utilización y la participación ciudadana a través de lo digital consolidaban el carácter público de la institución y ampliaban las posibilidades de servir mejor, a más sectores de la sociedad.

Más que un proceso de evolución y transformación, creo que se trata de un interesantísimo y necesario proceso de adaptación. En el que es más importante que nunca el enfoque de creación colaborativa. Son los ciudadanos quienes aportan nuevos valores y usos al patrimonio cultural, y la Biblioteca ha de adoptar un papel “facilitador” en la creación y recreación de nuevo conocimiento a partir de nuestros datos y colecciones digitales.

Esta línea de trabajo, de fomento de la reutilización de recursos digitales de la BNE, se constituyó en línea estratégica para la BNE en su Plan Estratégico 2015-2020. Y el impulso definitivo llegó gracias al convenio de colaboración firmado con Red.es en 2016, que permitió poner en marcha distintos proyectos de reutilización digital.

Entre ellos, siempre tuvimos claro que habría un proyecto de trabajo y enriquecimiento colaborativo. Veníamos observando las iniciativas de “crowdsourcing” desarrolladas por la British Library, el British Museum o la New York Public Library. Y en general la idea de la inteligencia colectiva, el enfoque colaborativo como fuerza generadora de nuevo conocimiento e implicación ciudadana. Y queríamos ese enfoque también para la BNE.

¿En qué consiste el proyecto exactamente? ¿Hay algún método para controlar la veracidad de las aportaciones que se vayan realizando?

Se trata de una plataforma para la gestión de proyectos colaborativos, que hemos desarrollado a partir de un software libre, Pybossa. La personalización y funcionalidades que hemos añadido también se liberarán como código abierto y reutilizable en nuestra cuenta de GitHub.

En cada proyecto se proponen diferentes tareas o preguntas para el enriquecimiento y extracción de información de imágenes y datos de la Biblioteca: mediante transcripción, geolocalización, identificación y etiquetado de elementos… y otras funcionalidades que estamos desarrollando para una segunda fase.

La respuesta a estas preguntas puede ser abierta (en el caso de un proyecto de transcripción, por ejemplo) o proponer una selección a partir de un conjunto cerrado de opciones o de una búsqueda contra el catálogo de autoridades de la BNE u otros vocabularios controlados (nombres de personas, geográficos..). La idea en estos casos es aumentar las posibilidades de coincidencia, validación y por tanto aprovechamiento de las contribuciones.

La plataforma ofrece un método de validación automática por coincidencia de contribuciones, que puede personalizarse para cada proyecto. Así, al diseñar cada tarea se establece el mecanismo de validación, el nivel de “exigencia” (cuántas contribuciones tiene que haber y coincidir para ser validadas) que en principio definimos dependiendo de la complejidad de la tarea propuesta.

También se contempla una validación manual al finalizar cada proyecto.

Una vez finalizado y validado el proyectos, los datos obtenidos pueden formar parte del catálogo o bien ser indexados en Biblioteca Digital Hispánica, para su recuperación. Y también, claro, ser utilizados para análisis cuantitativos, visualizaciones, etc.

¿Con qué criterios se han seleccionado los proyectos colaborativos iniciales? ¿Tenéis pensado ya los próximos proyectos?

Para las primeras propuestas hemos escogido proyectos que ofrezcan una muestra de las distintas funcionalidades que tenemos de momento disponibles: transcripción, georreferenciación, marcado y etiquetado, identificación… sobre materiales de distinta naturaleza, y pensando en distintos intereses. Unos son más exigentes y con más recorrido; otros más sencillos.

Para el lanzamiento hemos propuesto:

En una primera fase se han lanzado estos proyectos como modelo de los que se podrían crear a partir de ahora en la plataforma:

  • Identificación de miembros de compañías teatrales y obras en carteles del siglo XIX
  • Etiquetado de retratos en monografías
  • Transcripción de dedicatorias en fotografías
  • Marcado, transcripción e identificación de lugares en un diccionario geográfico manuscrito del XIX
  • Georreferenciación de fotografías de Jean Laurent en España
  • Identificación de personas en álbumes de fotografías de la Guerra Civil
  • Enriquecimiento de datos de grupos musicales en el catálogo de la BNE

Pero la idea es que sigan surgiendo nuevas propuestas (tenemos más en camino…).

El ámbito académico también puede sacar mucho partido de esta herramienta.

La plataforma de trabajo colaborativo necesita de colaboradores y voluntarios que enriquezcan las colecciones ¿Qué objetivos de participación se han marcado? ¿Cómo crees que valora el usuario este tipo de proyectos en los que se busca su participación?

La experiencia de otras bibliotecas e instituciones que han desarrollado iniciativas parecidas, y con las que hemos tenido contacto, es que la principal motivación para la participación es siempre la implicación ciudadana en el enriquecimiento de un patrimonio que se percibe como “propiedad” de todos, como bien social y memoria que podemos y debemos cuidar conjuntamente.

No nos hemos fijado objetivos cuantitativos, pero sí tenemos muchas propuestas de colaboración con otras instituciones, con Universidades, etc. para el uso de la herramienta. Y las reacciones en general a la noticia han sido muy positivas. Así que confiamos en que pronto muchos colaboradores la hagan suya.

¿Qué ventajas le ofrece al investigador? ¿Existen otros proyectos similares en Europa?

Es una herramienta con muchas aplicaciones posibles en el ámbito de la investigación. Permite crear proyectos públicos pero también cerrados a grupos de usuarios, especialistas que quieran trabajar sobre un material que requiera conocimientos específicos, o del que puedan extraerse conclusiones útiles para un estudio universitario o académico (pensemos por ejemplo en una transcripción que requiera de conocimientos paleográficos, o musicológicos… o por ejemplo estudiar el recorrido de los personajes de una novela geolocalizando sus apariciones, o estudios lingüísticos para análisis cuantitativos… las posibilidades son infinitas).

Ya tenemos alguna propuesta en este sentido, de hecho.

 ¿Cuál ha sido el papel de Red.es dentro del proyecto?

Aunque teníamos la idea de abordar este proyecto desde hace mucho tiempo, la oportunidad definitiva llegó gracias al convenio con Red.es para el impulso de la reutilización de datos y contenidos digitales de la BNE. Así han surgido proyectos como el Juego Filarmónico, el proyecto de conversión a epubs, ChefBNE… y seguimos trabajando en otras propuestas, como BNEscolar para la utilización de recursos digitales de la BNE en el ámbito escolar, o la creación de un entorno virtual de investigación.

“London after midnight”, o la historia de una película maldita

Hay muchas películas que tienen el epítome de malditas: “Poltergeist”, “El Exorcista”… Se trata de leyendas que ya tienen su inicio a principios de la Historia del cine. La primera de estas películas es “London after midnight”, que en España se estrenó como “La casa del horror”. Se trata de una película muda y enmarcada dentro del movimiento del expresionismo, que dio grandes obras de arte del terror, como es este caso. Dirigida por Tod Browning y protagonizada por Lon Chaney y Marceline Day, cuenta la historia de un inspector de Scotland Yard que se hace pasar por vampiro para poder resolver un misterioso crimen.

Ya en su época fue una película polémica, ya que se decía que se habían usado vampiros reales para las escenas de terror. Pero el misterio se acrecentó con el incendio de un almacén de la MGM, en el año 1967. Se perdieron todas las copias de la película completa, aunque en el mundo de los coleccionistas se rumorea que es posible que existan copias perdidas en manos privadas. En este caso, podemos ver un vídeo en el que se recopilan algunas escenas sueltas de esta película. Quién sabe si existe todavía algún original en archivos privados…

«Sin duda, la transformación digital y las redes sociales han revolucionado la manera de conocer los archivos»: Entrevista a Adrián Cruz, creador del proyecto El Nostre Arxiu Fotografic

Estudió Historia para luego encontrar una salida laboral como archivero de profesión. Es uno de los jóvenes archiveros con más influencia dentro del sector. Compagina su trabajo como técnico de archivo y gestión documental en el dpto. de Salut de la Generalitat, con la divulgación archivística a través del proyecto “El Nostre Arxiu Fotografic”, que cuenta ya con más de 15.000 seguidores en Instagram. 

(Archivoz) ¿Estudiaste Historia para luego dedicarte profesionalmente a los Archivos o tuviste vocación por ser historiador?

(Adrian Cruz) Estudié historia para ser profesor de historia, pero según iba llegando el final de la carrera me di cuenta de que aquello era muy difícil y buscando salidas di con el mundo de los archivos y, concretamente, con el Máster de la ESAGED. Es decir, el tema archivos surgió sobre la marcha, cuando empecé la carrera no lo había contemplado nunca.

(Archivoz) Y a partir de ese máster te especializaste en Gestión, Preservación y Difusión de Archivos Fotográficos, ¿no? ¿Cómo fue la experiencia?

(AC) Bueno, en realidad dude entre hacer el posgrado de gestión de documentos electrónicos o el de gestión, preservación y difusión de archivos fotográficos y me decante por el segundo, ya que en principio la fotografía me gustaba y me gusta mucho, aunque a día de hoy y desde hace más de tres años me dedico más a la gestión de documentos electrónicos y no descarto hacer el otro posgrado.

(Archivoz) Un archivero con entusiasmo en seguir aprendiendo cosas nuevas… ¿Ser archivero requiere reciclarse cada cierto tiempo?

(AC) ¡Sin duda! Más cuando la tecnología ha inundado nuestro campo con la transformación que ha supuesto la administración electrónica. Renovarse o morir.
Sin duda, la transformación digital y las redes sociales han revolucionado la manera de conocer los archivos, de hacer más accesibles sus fondos al público en general, además de poder comunicar su labor en la sociedad.

El port de Barcelona (Moll del Morrot) fotografiat des de Montjuïc, 1972.

(Archivoz) ¿En qué momento estamos respecto a la digitalización de los archivos en España? ¿Cómo va la Administración, según tu experiencia, en este tema?

(AC) A nivel de administración pública estamos bastante lejos de llegar a conseguir una administración electrónica pura como marca las nuevas leyes, cuesta bastante el paso del papel a formato electrónico. y hacerse con las herramientas tecnológicas que van surgiendo. Pero en ella hay grandes profesionales que luchan por conseguirlo y cada vez se va avanzando un poquito más, aunque no pueda ser a pasos agigantados.

(Archivoz) Y en esas herramientas tecnológicas, me temo que están las redes sociales… ¿Qué papel juegan en tu caso? Eres el creador de un Archivo fotográfico que cuenta con más de 15.000 seguidores en Instagram…

(AC) Bueno, las redes sociales son muy importantes para dar a conocer la profesión, y poner en valor los fondos documentales y fotográficos que contienen los archivos españoles. Nos acercan a la ciudadanía y consiguen romper un poco con aquella sensación de que los archivos no existen.

El nostre Arxiu Fotogràfic es un poco la muestra de que nuestro ámbito puede explotarse y acercarse al público general, a veces nos cuesta hacer un discurso dirigido al público general, pero poco a poco se va consiguiendo y se están rompiendo barreras.

ENAF es un proyecto personal, pero me consta que ese discurso más general también lo están llevando a cabo desde perfiles oficiales de archivos.

(Archivoz) Está bien romper barreras, pero no cree que Instagram, a la larga, se puede convertir en un simple escaparate de postureo y ego profesionales, y que, en consecuencia, esto puede frivolizar la misión de divulgación de los archivos.

(AC) El postureo en Instagram ya existe, en cuentas de personalidades, pero las cuentas oficiales de los centros de archivo no caen, ni creo que caigan en eso, se centran en mostrar los fondos que preservan y en afianzar antiguos usuarios y darse a conocer a nuevos usuarios. Ya es un logro que algunos centros de archivo o entidades relacionadas se encuentren en esta red social, pasar esa barrera de los profesionales hacia el postureo barato lo veo imposible o muy lejano.

Postal de Barcelona N° 36. Vista de la plaça Catalunya, c. 1930. Foto Oriol.

(Archivoz) Ya veo que tienes bastante claro el papel que juega Instagram en el sector de los archivos…más que nada porque tu proyecto, El Nostre Arxiu Fotografic se sustenta en las redes sociales… ¿Qué te llevó a crearlo?

(AC) Bueno, mi trabajo de final de master era una guía de gestión de redes sociales para archiveros y necesitaba un perfil en Instagram que sirviese de muestra. Finalmente, no lo fue, porque pude gestionar la cuenta oficial de un archivo y la idea con la que nació el proyectó gustó y decidí tirarlo adelante hasta hoy que ya han pasado cuatro años.
La gente se implicó mucho y sigue implicada hoy en día, es algo que no podía dejar morir. Piensa que hay gente que busca su archivo fotográfico familiar para compartirlo con en el proyecto, algo así tiene largo recorrido.

(Archivoz) Gente anónima busca su archivo fotográfico y luego lo quiere compartir través de esa cuenta Instagram que gestionas… ¿Nos podrías explicar con más detalle en qué consiste?

(AC) La gente ahonda en su archivo fotográfico familiar y comparte en sus perfiles personales las fotografías que les sean más representativas del mismo con la etiqueta #elnostrearxiufotografic para compartirlas con el proyecto. En dicha etiqueta hay ya más de 8.000 fotografías. Es un sistema que usan muchos perfiles en esta red social para hacer partícipes de estos a sus seguidores.

Una vez compartidas, las redes sociales del proyecto las difunden en sus diferentes perfiles, siempre que hayan proporcionado un mínimo de información como por ejemplo la fecha, el autor si se conoce, el lugar y siempre que la foto no haya sufrido retoques o filtros horribles. La fotografía debe compartirse siendo lo más fiel que sea posible a la original.

(Archivoz) Me parece un trabajo muy bonito, muy humano…Además de este proyecto, también trabajas como Técnico de Archivo y además eres Vocal de la ONG Archivero sin Fronteras, ¿De dónde te viene esa vena tan social?

(AC) Cuando cursaba el Máster nos hicieron una charla explicando la ONG y nos ofrecieron colaborar, sobre todo en tema redes sociales, donde estaban más necesitados por aquel entonces y me pareció muy interesante su labor.

Ya casi llevo cuatro años gestionando las redes sociales de la entidad y es algo que me encanta y que hago siempre con mucho gusto. De hecho, enlazando con cuestiones anteriores, el auge de las redes sociales de la entidad ha dado a conocer nuestra labor y nos han aportado muchas oportunidades que sin ellas seguramente nunca se hubieran materializado.

(Archivoz) ¿Cuáles son esas oportunidades que ofrece esta ONG?

(AC) Pues nos han acercado a otras entidades, a colaborar con ellas, a conseguir nuevos socios y socias, a difundir mejor nuestra labor y, sobre todo, los actos que llevamos a cabo. Las redes sociales han sido fundamentales para crecer como entidad. 

(Archivoz) Con tanto trabajo, y tantos proyectos, no sé si te queda algo de tiempo para desconectar y dedicarte a otras cosas… No sé si quieres añadir algo más a esta entrevista que llega a su fin…

(AC) Bueno, algo de tiempo siempre queda. Poco mas que añadir, daros las gracias por la entrevista y felicitaros por el trabajo que realizáis de difusión de los archivos y sus profesionales en Archivoz, ha sido un placer colaborar con vosotros.

(Archivoz) Muchas gracias a ti.

“Se ha rescatado nada, una miseria del fondo de Felipe de la Nuez”: Entrevista con la Investigadora Luz Marina Delgado Hernández. (2ª Parte)

Siguiendo con la entrevista que le realizamos a la Inv. Luz Marina Delgado Hernández sobre el rescate del Fondo Documental del ilustre abogado Felipe de la Nuez, les compartimos la segunda parte sobre el proceso de rescate y la pasividad de las autoridades por dar solución a esta situación.

 

(Archivoz) ¿Y cómo fue el proceso de rescate? ¿se han seguido alguna de las normas archivísticas, se han hecho inventarios?

(Luz Marina) No, no se ha hecho nada. Yo lo que hice fue entrar en la finca pidiéndole la llave al ayuntamiento, y aún se la sigo pidiendo. Voy con mi casco de obra porque hay que protegerse dado que es una casa abandonada y está a punto de caerse, además de unas botas adecuadas porque hay que pasar por encima de escombros y encima de los guantes de látex, guantes de obra porque se te cuela la tierra. Una vez que entro, empiezo a seleccionar los documentos que se pueden rescatar, y entre pausas salgo a respirar porque hay una cantidad impresionantes de excrementos de paloma que llegan a formarse torres. Para no aburrirte, tuve que hacer un expurgo de documentos rotos, deshechos; los libros estaban o solo la tapa o una parte del cuerpo, todo no. De los libros no se salvaba ni uno.

(Archivoz) ¿Entonces tú sacas los documentos y haces algún inventario, alguna descripción?

(Luz Marina) Sí, yo sacaba los documentos y lo primero que hacía era ponerlos a airear porque algunos papeles estaban húmedos. Dado que no tengo infraestructura de ningún tipo, una amiga me facilitaba su porche donde ponía los papeles encima de una mesa para que se secaran. Ya cuando estaban secos, con una brochita quitaba el polvo y el barro; los excrementos de los animalitos con una espatulita los intentaba levantar sin que se llevase el papel, si se levantaba la letra, lo dejaba tal cual. Así cada documento y estamos hablando de más de 2000 documentos, hoja por hoja, por delante y por detrás. Terminé fatal que incluso estuve en cama por meses debido a una hernia discal.

Parte de la limpieza que realiza la investigadora. Cortesía de Luz Marina Delgado Hernández.

Incluso hice un proyecto para que me ayudaran económicamente porque me estaba cogiendo mucho tiempo ya que no es sólo el trayecto para desplazarme hasta ahí, sino el tiempo invertido en la limpieza y en la lectura de los documentos. Al principio le ponía un número en el documento con lápiz y hacia una ficha con la descripción de manera somera, simplemente para saber de qué trataba y de qué fecha era. El problema es que al año de hacer esto, regreso a la finca para saber cómo estaba y había envejecido muchísimo. Había entrado gente a hacer cosas extrañas (rituales de santería), había más basura y por las lluvias, había corrimientos de tierra y se habían caído más muros. Entró y me doy cuenta de que había más papeles en el cuarto y parecía haber más en otra habitación que se encontraba arriba, a la cual no había entrado porque era peligroso y corría el riesgo de caerse. Sin embargo, me puse el casco y me metí; efectivamente había más documentos y más libros. Extraje, y extraje todo lo que pude. Por ello, el número que le ponía no tenía ya sentido: te tropiezas con la mitad de un juicio ahora y, a lo mejor, más adelante te tropiezas con la otra mitad… o no.

(Archivoz) Sé que ya has ido al Ayuntamiento a solicitar apoyo, pero ¿y el Archivo Histórico Provincial de Las Palmas?

(Luz Marina) El Archivo Histórico Provincial de Las Palmas lo lleva el Gobierno de Canarias y como mencioné antes, hablé con el director general de Patrimonio de Cultura y hablé con el director del Archivo Histórico de Sta. Cruz de Tenerife y que también hace de director del Archivo Histórico de aquí. Él habló con la concejala de turno de Telde, Doña Gloria Cabrera, y le informó que ya tenía un convenio con el Cabildo por lo que no podían intervenir. Así que si ella no nos pasa un escrito solicitando esa ayuda internamente, pues nosotros no podemos actuar porque los documentos son de la municipalidad. Total, que ella me secuestró el trabajo y lo llamo secuestrar porque tiene el proyecto allí y no ha querido darle validez. Es simplemente un papel en que se solicita ayuda para el rescate del fondo y solo con eso, ellos se hubiesen hecho cargo y el fondo se hubiese traído al Archivo Histórico Provincial y yo misma podría seguir trabajando en el fondo pero los documentos más importantes se podrían restaurar como las epístolas que mantiene con el diputado de las Cortes, Leopoldo Matos Massieu y algún otro dibujo de Juan León y Castillo, personaje importantísimo de su época. Si el Gobierno de Canarias no puede hacer nada porque tiene las puertas cerradas, pues nadie puede porque es el que podría dar la infraestructura para la limpieza y organización de los documentos.

También he llevado el proyecto en el Cabildo, dado que se supone que tiene un convenio con el Ayuntamiento de Telde y cuyo convenio según me dijo el Consejero de Cultura, no existe. Le presenté mi proyecto de recuperación, de limpieza y de digitalización y para contratar al menos dos personas para que me ayuden a levantar los escombros y sacar los papeles. Y me han dicho que no.

 

(Archivoz) Es una pérdida de Patrimonio importante, siendo que es documentación del siglo XIX y XX.

(Luz Marina) Sí, claro que es importante. Hay documentos de finales del XIX y del primer tercio del siglo XX y hay documentos que son parte de nuestra historia. Poco a poco puedes ir reconstruyendo la Historia. Los miles de casos que tiene en las tierras del norte de Gáldar, San Mateo, Santa Brígida. Felipe de la nuez llevaba las cuentas de Eduardo Sall y alguno de los Millares. Además, hay cuadernos de notas no sólo de él, sino también de sus descendientes como Elisa de la Nuez de la Torre y Sebastián de la nuez, también Abogado; todos personajes destacados.

El cuarto de las mieles donde se encontraron parte de los documentos. Cortesía de Luz Marina Delgado Hernández.

(Archivoz) Has hecho el primer paso que es sacarlo de ahí. Es una pena que estén secuestrados por temas de la administración.

(Luz Marina) Y sí, están secuestrados en un archivo (el archivo municipal) que como edificio está muy bonito, pero carece de las condiciones de un Archivo. Es una casa que han restaurado y los archivos están en un rincón de esa casa, así. Y los documentos sacados de la finca que se llevaron a ese archivo se encuentran en una habitación arriba. Y yo, preocupada de que los documentos no estén sueltos por la habitación, lo primero que se me ocurrió, fue hacerlos en fardos con papel kraft y atarlos para que no se desperdiguen ni los manoseen.

 

(Archivoz) A mí me sorprendió mucho la noticia de que hubiera un archivo así en España, y te haces la pregunta de cuántos archivos más no estarán en la misma situación. Archivos familiares olvidados en casas…

(Luz Marina) Muchos, yo estoy segura que muchísimos. No se ha hecho porque no se ha querido. Incluso la propia familia de la Nuez no tiene mucho interés. Estamos hablando de un tema tan delicado que hay documentos que no son históricos porque no han pasado los 100 años desde su creación. Y son documentos que no podría sacar a la luz sin un permiso previo de los familiares. Y es que si nos ponemos a cumplir la ley, primero que ese archivo no debería estar ahí y segundo que yo no podría revelar datos que no han cumplido el siglo, simplemente aquellos anteriores a 1918. Y es algo para tener en cuenta.

 

(Archivoz) Ya por último,¿Piensas que este proyecto está en riesgo de quedarse ahí? ¿Está más para morir en el olvido?

(Luz Marina) Sí, es correcto.

 

Agradecemos la participación de la investigadora Luz Marina Delgado Hernández en esta entrevista y sobre todo, en la noble tarea de rescatar archivos olvidados por las administraciones.

 

 

Manifestación por la independencia de la India: 26 de enero de 1930

La India, que a lo largo de su fascinante historia tuvo distintas dominaciones –tanto de origen interno como externo, como fue el Imperio Mogol- fue, durante casi un siglo, colonia británica. Entre 1858 y 1947, amplios territorios que hoy pertenecen a la India, Paquistán, Bangladesh y Birmania estuvieron bajo el protectorado británico, que en la práctica implicaba el control de las colonias teniendo a reyes hindúes tutelados, con el apoyo de los hindúes anglófilos. Sin embargo, al igual que otras colonias, a finales del siglo XIX y principios del XX empezó a desarrollarse un paulatino movimiento de emancipación.

En caso de la India, el rostro más conocido es el del célebre Gandhi, pero hubo miles de ciudadanos anónimos que lucharon contra el imperialismo inglés, como podemos ver en este vídeo, fechado en el 26 de enero de 1930, en el que hombres y mujeres de la India se manifiestan a favor de su independencia.

La voz de Otto von Bismarck

El 18 de enero de 1871 fue un día histórico para Alemania: fue proclamado el Imperio Alemán, tras su unificación y la proclamación de Guillermo I como emperador. En sus 47 años de existencia, fue una de las economías más poderosas de su tiempo y una gran potencia mundial, hasta su desaparición tras la Primera Guerra Mundial, cuando se convirtió en República. El hombre principal de Imperio Alemán fue Otto von Bismarck, estadista, político y artífice de la unificación de Alemania.

En esta grabación, fechada en 1889 y obtenida gracias a la Fundación Otto von Bismarck, podemos escuchar su voz. Si bien el sonido no es de gran calidad, es el reflejo del poder y el carisma de uno de los hombres más importantes de finales del siglo XIX.

Un paseo por el pasado: Nueva York el 9 de enero de 1930

Al imaginar el pasado, lo más habitual es pensar en grandes gestas, en reyes y papas, y en lo más grandioso y llamativo de la Historia. Sin embargo, los pequeños detalles nos muestran a menudo mucho más acerca del pasado que los libros de Historia más densos.

En este pequeño vídeo, por ejemplo, podemos ver una escena cotidiana que hoy en día será familiar para muchos: unos niños en el parque. En concreto, podemos ver a un grupo de pequeños cantar la canción popular francesa “Sur le Pont d’Avignon” en un parque público en West 106th Street, en Nueva York, grabado el  9 de enero de 1930.

Rosetta Tharpe, la abuela del rock & roll

Para el gran público, el creador del rock & roll fue Elvis Presley. Es un error muy común, ya que Elvis fue la persona que popularizó esta música fuera de la comunidad afroamericana, que es donde realmente nació. Se considera a Chuck Berry como el creador del rock tal y como lo conocemos, pero ha habido grandes intérpretes que dieron origen a esa música, con influencias del Rhythm & Blues, góspel, el jazz y el soul, entre otros. Una de ellas fue Rosetta Tharpe, cuyo talento fue reconocido en el Salón de la Fama del Rock en 2018. Conocida como la “Original soul sister” y admirada por artistas como Johnny Cash, Chuck Berry o el propio Elvis, nació en Arkansas en 1915, donde desde muy niña despuntó en el canto y la guitarra. Sin dejar nunca de lado el góspel, introdujo sonidos de la música laica, como la interpretación de las notas igual que en el jazz. En este vídeo, grabado en directo en 1964 en Manchester, podemos ver a una Rosetta ya mayor pero aún llena de energía. Sin duda, un sonido perfecto para empezar 2019 con fuerza.

¡Feliz Año Nuevo!

En el año 1925, fue estrenada la película “La quimera de oro”, escrita, dirigida, producida y protagonizada por Charlie Chaplin. En ella, interpreta al entrañable personaje de Charlot, el entrañable vagabundo que, desde una perspectiva amable, mostraba una irónica crítica a las desigualdades sociales de su época. Charlot, que empieza comiéndose un zapato y acaba siendo millonario, en una de las escenas aparece como asistente a una fiesta de Nochevieja, en la que los asistentes cantan la canción “Auld Lang Syne”, una canción patrimonial escocesa que todavía hoy es icónica en países anglosajones durante estas fechas. Con este vídeo os deseamos, desde el equipo de Archivoz, un feliz y próspero 2019.

For auld lang syne, my dear

For auld lang syne

We’ll take a cup of kindness yet

For auld lang syne

La canción de la Tregua de Navidad

El 24 de diciembre de 1914, el Frente Occidental era el infierno en la Tierra. Primera Guerra Mundial: hambre, frío, una masacre constante. Apenas podemos imaginar la situación infrahumana que vivían los soldados de las trincheras, alemanes e ingleses, que habían ido a matar y morir a una guerra que quizás ni entendían. Ese día, los soldados alemanes comenzaron a poner una humilde decoración navideña en su lado.

De repente, se escucha una canción: “Stille Nacht”, Noche de paz, cantada en alemán. A lo lejos, otra voz responde: “Silent Night”, cantada en inglés. Poco después, los soldados de ambos bandos empiezan a saludarse, a abrazarse, a desearse mutuamente felices fiestas. Como si fueran amigos desde siempre. Se intercambian pequeños regalos: unos cigarrillos, unos calcetines secos, un poco de whisky. Juntos, lloran y entierran a sus muertos. Juntos, algunos empiezan a rezar el Salmo 23: “El Señor es mi pastor, nada me falta…”. Incluso jugaron un partido de fútbol, que ganó Alemania 3-2.

En algunas zonas, la Tregua de Navidad duró hasta Año Nuevo. Los oficiales de ambos bandos castigaron a los soldados por confraternización, e incluso hubo bombardeos al año siguiente para evitar nuevas treguas. Pero no pudieron hacer que se olvidara el que fue uno de los episodios más bonitos del Siglo XX.

En este vídeo, podemos escuchar la grabación de una versión de “Stille Nacht”, grabada en 1910 e interpretada por la contralto Ernestine-Schumann-Heink. Quién sabe si la escuchó alguno de los soldados alemanes, inspirándole para cantar durante la tregua.

Un regalo por Navidad: El TOP 10 de Archivoz en 2018

A lo largo de este 2018 Archivoz se ha consolidado como proyecto divulgativo. Además de formar un equipo de edición más numeroso y multidisciplinar – lo que sin duda ha permitido hacer un proyecto más diverso y plural-, en 2018 hemos tenido la fortuna de contar con grandes profesionales que han colaborado con nosotros publicando sus interesantes artículos o participando en nuestras entrevistas exclusivas, permitiendo acercar a los lectores nuevos temas y descubriendo con ellos interesantes facetas o aspectos del panorama profesional en el sector información/documentación.

Todo ello se ha traducido, como no podía ser de otra manera, en una multiplicación de lectores por todo el mundo. Aunque seguimos sumando seguidores en nuestras redes sociales, por encima de los números, es una satisfacción ver cómo Archivoz se convierte en un punto de encuentro para profesionales de la información, historiadores, archiveros, estudiantes, lingüistas, investigadores, restauradores, en definitiva, para todo tipo de personas curiosas y con inquietudes que disfrutan con los contenidos que vamos publicando cada día.

A todos los lectores, muchas gracias por estar ahí, apoyándonos al otro lado de la pantalla.

Y a todos los que permanecéis en este lado, autores y colaboradores, editores y equipo directivo, gracias por formar parte de este proyecto que, de forma altruista, habéis conseguido llevar tan lejos.

Feliz Navidad y que en el próximo 2019 sigamos mejorando y aprendiendo juntos.

Para terminar el año y despedirnos a lo grande hasta el año que viene (ya que, aunque publicaremos algún contenido multimedia, la revista se toma unas breves vacaciones), os dejamos aquí los 10 artículos más destacados y leídos de todo el 2018, por si no los leísteis en su momento. ¡Disfrutad de su lectura, nos vemos a la vuelta!

La historia de la menstruación: un cortometraje de Disney

Hoy en día, la mayoría de las adolescentes tienen acceso a una educación completa acerca del funcionamiento de sus cuerpos y de su ciclo menstrual. Pero no era algo tan habitual hace setenta años, cuando todavía existía un gran tabú en este aspecto y había una gran cantidad de prejuicios y supersticiones. Por ello resulta tan sorprendente que, en 1946, Disney realizara un cortometraje bien documentado y completo para enseñar a las chicas acerca de lo que pasaba en sus cuerpos y consejos para cuidar su higiene.

Si bien en nuestros tiempos nos parece algo normal, fue muy rompedor para su época y resulta interesante verlo desde la perspectiva de hoy en día.

Un tutorial de belleza vintage

Los canales de moda y belleza de Youtube son una de las fuentes más consultadas en este canal. En ellos, podemos encontrar consejos de moda, estética y salud, y ayudan a que muchas mujeres y cada vez más hombres aprendan técnicas de peluquería y maquillaje casi propias de profesionales. Pero no es tan habitual encontrar un tutorial de belleza que podrían haber seguido nuestras abuelas en su juventud.

Este vídeo, fechado en 1946 y producido por la marca Ponds, no sólo es un divertido viaje al pasado de la cosmética, sino que también es un ejemplo de cómo ha cambiado la sociedad y la mujer.

“El procedimiento administrativo común debe estar legislado“. Entrevista a María García González, directora de proyectos en Pandora (2ª parte)

Hoy publicamos la continuación de la entrevista que hicimos a María García González y que publicamos anteriormente el día 3 de diciembre de 2018, el enlace a la primera parte
(Archivoz) ¿Tu solución práctica aborda el problema de la preservación del documento electrónico y la recuperación de información por contenidos?

(María García González) No, mi solución aporta un modelo de descripción de procesos aplicado que permite ver cuales son las diferentes complejidades metodológicas para evaluar la manera adecuada de implantación de la Administración Electrónica, con el uso de metadatos para hacerlo. Hablo de preservación y recuperación en el diseño de los modelos como fases propias del ciclo de vida del proceso y en las conclusiones pero no trato de solucionar la problemática.

(Archivoz)Una de las realidades actuales es que se convive en todas las administraciones entre el documento en papel y la implantación de la Administración Electrónica ¿no es un problema de adaptación, compromiso y preparación que nos tomará y está tomando bastante tiempo?

(MGG) Creo que el papel permanecerá si se sigue actuando de una manera asíncrona en todos los niveles de la Administración Pública.

 (Archivoz)La elaboración de manuales de procedimientos en cada institución o administración no solucionan ya la redacción de textos normativos para los procesos administrativos, sin tener que encomendarse al legislador, como ya ha hecho la Universidad de Navarra por ejemplo?

(MGG) El procedimiento administrativo común debe estar legislado. Los esquemas conceptuales de procedimiento administrativo electrónico deben traducirse a leyes (de ahí la importancia de que los profesionales en derecho administrativo los tengan en cuenta). Todavía no lo han llevado a cabo, incluso la ley vigente sobre Procedimiento Administrativo Ley 39/2015 nos sigue diciendo lo mismo, (España, 2015).
«[…] la tramitación electrónica no puede ser todavía una forma especial de gestión de los procedimientos sino que debe constituir la actuación habitual de las administraciones. Porque una administración sin papel basada en un funcionamiento íntegramente electrónico no sólo sirve mejor a los principios de eficacia y eficiencia, al ahorrar costes a ciudadanos y empresas, sino que también refuerza las garantías de los interesados. En efecto, la constancia de documentos y actuaciones en un archivo electrónico facilita el cumplimiento de las obligaciones de transparencia, pues permite ofrecer información puntual, ágil y actualizada a los interesados […].
[…] resulta clave contar con una nueva ley que sistematice toda la regulación relativa al procedimiento administrativo, que clarifique e integre el contenido de las citadas Ley 30/1992, de 26 de noviembre y Ley 11/2007, de 22 de junio, y profundice en la agilización de los procedimientos con un pleno funcionamiento electrónico. Todo ello revertirá en un mejor cumplimiento de los principios constitucionales de eficacia y seguridad jurídica que deben regir la actuación de las administraciones públicas» […]». (España, 2015).
Y no solo lo dice la ley sino que también los expertos en derecho Administrativos (secretarios e interventores).
Precisamente, también por eso, por la forma disgregada, aislada y asíncrona en la que cada Administración actúa por su cuenta.

(Archivoz) Nos gustaría que nos fundamentes por qué crees que partiendo del análisis de lo más elemental, es decir, de los documentos, es más fácil extraer las funciones institucionales y así obtener más datos de carácter colectivo o contextual.

(MGG) El estudio del documento y las características que lo rodean son las causas fundamentales dentro de los Sistemas Integrados de Gestión de Información (SIGI), incluidos también los Sistemas de Gestión de Documentos (SGD) para efectuar un análisis funcional en las organizaciones, siendo los cuadros de clasificación de funciones el resultado clave dentro de cualquier organización.
Se considera que la definición de los tipos documentales se establece cuando un documento refleja el desarrollo de las actividades o funciones de una organización. La definición está íntimamente ligada a la clasificación de los documentos debido a que estos se categorizan por ser afines a una misma categoría, en este caso, al desarrollo de una misma función.

(Archivoz) Qué diferencias hay entre procedimientos y procesos en el contexto de gestión de procesos que planteas?.

(MGG) En la definición de las características de los modelos que se desarrollan en la metodología de este trabajo me refiero a los procedimientos como partes (etapas) del proceso evaluado.

(Archivoz) ¿Desaparecerán los sistemas de gestión de documentos? La integración de la gestión documental en los sistemas de gestión por procesos supondrá la desaparición de los Archiveros?

(MGG) No, los sistemas de gestión de documentos de momento no desaparecerán. Tampoco creo que ello sea una amenaza para los archiveros, solo necesitarán adquirir nuevas competencias y adaptarse. Seguirán conviviendo las dos tipos de gestión.

(Archivoz)Qué puedes añadir como conclusiones para que aquellos profesionales preocupados por implantar la gestión electrónica en su ayuntamiento lo haga mediante la implantación de tu modelo de metadatos para la gestión de procesos?.

(MGG) Esta práctica ha dado lugar a que los profesionales expertos que conocen la estructura organizativa y funcional de las Administraciones Locales (secretarios, interventores, administrativos), profesionales expertos en la documentación-descripción de procesos administrativos (documentalistas) e informáticos, nos hayamos dado cuenta de las consecuencias en la aplicación de las disposiciones reglamentarias y por tanto nos hayamos pronunciado en la enumeración de las diferentes problemáticas existentes para justificar la difícil tarea de implantar la Administración Electrónica. Primero deberían solventarse esas fases definidas y posteriormente, como ya están haciendo algunas Comunidades Autónomas, asumir competencias delegadas para que aquellas Administraciones Locales de mediano pequeño nivel, las cuales no disponen de los recursos necesarios, puedan asumir este cometido y su cumplimiento.

Agradecemos a María su colaboración con nuestra entrevista y esperamos que quiera participar en otras ocasiones.

El consultorio de Elena Francis

El programa radiofónico de Elena Francis, emitido en España entre los años 1947 y 1984, comenzó siendo un espacio dirigido a publicitar una marca cosmética y acabó siendo un consultorio de referencia para la mujer en el franquismo. Si bien estuvo interpretado por varias locutoras, la más conocida fue Maruja Fernández. Cada programa ofrecía, además de consejos de belleza o lecturas de vidas ejemplares, una serie de respuestas a preguntas emitidas por las oyentes sobre temas tan diversos como la salud, la familia o la sexualidad. En esencia, mostraba un mensaje dirigido a formar esposas y madres ideales según la visión del nacionalcatolicismo.

En el año 2007 se ingresaron en el Arxiu Comarcal del Baix Llobregat (Sant Feliu de Llobregat) alrededor de 70.000 cartas de las oyentes, que dejan constancia del lugar de la mujer en el franquismo y de nuestra evolución social como país.

Archivoz visita el Archivo Municipal de Murcia

Archivoz ha visitado el Archivo Municipal de Murcia situado en el Palacio Almudí. Fue el lugar destinado al depósito y compraventa de trigo y otros cereales. Su ubicación fue decidida por Alfonso X en 1272, en el Archivo se conserva toda la documentación generada por el Concejo murciano desde la conquista de la ciudad por Alfonso X en 1266 hasta hoy.

Durante este mes de noviembre la empresa T-Organiza está llevando a cabo la digitalización de una serie de documentos y nos han permitido asistir para explicarnos el proceso de digitalización.

Las voces de la esclavitud

Una de las mayores vergüenzas de la Humanidad ha sido la esclavitud. Vista como algo necesario para la expansión de las colonias y, posteriormente, para el mantenimiento de la economía de Estados Unidos, implicó el secuestro, subyugación, humillación y muerte de millones de personas, siendo también una de las causas principales de la Guerra Civil Americana. Sin embargo, pocas veces hemos podido acceder al testimonio en primera persona de los esclavos. En este vídeo, algunos antiguos esclavos muestran su realidad desde su punto de vista. Algunos de ellos lo fueron incluso desde la década de 1830. Un testimonio duro pero necesario para reconocer errores que nunca deberían repetirse.

«Hay que prestar atención al continente y no sólo al contenido de los documentos»: Entrevista con Santiago Manuel Rodríguez Maldonado.

Entrevistamos al doctorando Santiago Manuel Rodríguez Maldonado, quien participó en el pasado XXII Coloquio de Historia Canario-Americana. Desde su quehacer como investigador, nos habló de su experiencia en archivos y un enfoque distinto: la paleografía y la diplomática como bastión para analizar el documento.

(Archivoz) Antes que nada, ¿podrías decirnos cuál ha sido tu trayectoria profesional y cómo llegaste a interesarte en la archivística?

(Santiago) Mi trayectoria aún no es muy larga, pero sí tiene un matiz curioso. Empecé estudiando Economía, pero pronto descubrí que ese no era mi sitio. Fue la evolución humana y unos apuntes de una compañera en la biblioteca de mi municipio quienes hicieron decidirme por la Historia. Así, realicé mis estudios de Grado en Historia en la Universidad de La Laguna, graduándome en el año 2015. Ya desde finales de la carrera, la paleografía marcó el desarrollo de una de mis facetas más ventajosas; en base a ello, y al haber hallado en Sevilla una especialización, decidí ir a la ciudad hispalense a cursar el Máster Universitario en Documentos y Libros. Archivos y Bibliotecas de la Universidad de Sevilla, y en el cual obtuve el Premio Extraordinario Fin de Estudios al mejor expediente de mi promoción en 2016. Con este máster, obtuve las especialidades de paleografía, diplomática y archivística, lo que hizo interesarme por los documentos antiguos, ya fuese por su escritura, su estructura o su ordenación en un archivo. Actualmente estoy desarrollando el Programa de Doctorado en Historia por la Universidad de Sevilla, ampliando más específicamente las especialidades que poseo, además de asistir a congresos y presentar comunicaciones y publicar artículos.

(Archivoz) Te conocimos en el Coloquio de Historia Canario-Americana bajo la exposición titulada “La documentación al servicio del Concejo: las actas capitulares del Concejo de Tenerife en el siglo XVI”, por lo que entendemos que estás trabajando en el Archivo Histórico de Santa Cruz de Tenerife, en específico ¿cuáles fondos y cuál ha sido tu criterio para la selección y el estudio de estos?

(Santiago) Realmente, cualquier persona podría pensar que actualmente desarrollo mi investigación en un Archivo Histórico Provincial, pero no es así. Esa comunicación es una pequeña muestra de mi estudio doctoral y lo desarrollo en el Archivo Municipal de San Cristóbal de La Laguna. Esta documentación perteneció al Concejo de Tenerife cuando sólo existía un único ayuntamiento como lo entenderíamos ahora; y por ende hablamos de una documentación municipal que custodia la ciudad de San Cristóbal de La Laguna en su archivo, y no de otros tipos de documentos de carácter notarial, señorial o familiar, que se custodian en otros espacios. Las actas capitulares son el producto de las sesiones de cabildo que realizaba ese concejo, y pertenecen a la sección primera de dicho archivo y conforman un único bloque, denominado “Libros Capitulares”.

La propuesta de ello provino de mi codirectora de la tesis doctoral y, junto a mi tutora, decidimos analizar un tipo de documento que ha sido muy trabajado históricamente, pero ahora desde una perspectiva que hasta el momento no se ha realizado en las Islas Canarias, y que espero acabar con buenos resultados y mucha satisfacción. Además, vino motivada por la especialización que poseo, y que ya comenté, lo que hizo que centrara mi investigación en las vertientes específicas que menciono y que en las Islas Canarias será algo novedoso.

( Archivoz) ¿Cuál es la metodología que aplicas al trabajar con estos documentos, tanto en criterios de paleografía como de diplomática?

(Santiago) Realmente no hay una metodología específica, cuando tienes unos conocimientos previos y pasas la mayor parte de tu tiempo leyendo documentos acabas acostumbrándote. Principalmente, lo que aplicas paleográficamente primeramente es la identificación de la escritura para localizar los rasgos que la definen. Luego compruebas cómo el escribano y/o escribiente plasma esas características en los documentos y que, junto a sus aportaciones personales, van mostrando su forma de escribir. Muchas veces descubres formas de realizar ciertas letras o abreviaturas de algunas palabras que te llegan a sorprender. En cambio, con la diplomática es diferente. En este caso, el tipo documental está claro, pero a medida que se consulta más documentación debes identificar cada documento (y puedo asegurar que hay veces en las que cuesta conocer ante qué documento te encuentras). Ya una vez clasificado el documento, comienzas a establecer las partes que lo componen y a hacer comparaciones, ya sea con los mismos tipos de documentos (como es lo que realizo yo con mi estudio) o con otros tipos documentales diferentes. Eso es lo que enriquece cualquier estudio, la comparación. La emoción que siente uno como investigador cuando encuentra algo que le ayuda a su estudio o que le descubre algo nuevo que no conocía es una sensación que no se puede describir con palabras.

(Archivoz) Comentaste en tu exposición trabajar el documento, ya no sólo por el contenido sino por el continente ¿a qué te referías con ello?

(Santiago) Los historiadores, por lo general, a lo largo del tiempo se han preocupado por las principales preguntas a responder: qué, cómo, cuándo, dónde y por qué. Y son preguntas básicas que nos hacemos todos en cualquier investigación de carácter histórico, pero que se pueden aplicar también a este ámbito. Los documentos son la fuente básica de cualquier historiador y de sus estudios (aunque no la única) y siempre el foco de análisis documental se ha centrado en su contenido, es decir, en lo que dice, quiénes aparecen, la temática que tratan…pero, nadie se percataba de analizar otros aspectos de los documentos que también contribuyen a dar información relevante. No sólo importa si se funda un mayorazgo o si alguien se bautiza o se casa, sino que también revelan otro tipo de información: como la escritura que presentan esos documentos, cómo fueron redactados, su encuadernación, los materiales empleados, y principalmente quién realizó dichos documentos y dichas encuadernaciones. En definitiva, hay que prestar atención al continente y no sólo al contenido de los documentos. Afortunadamente con el paso del tiempo han aumentado los estudios de este tipo en España, principalmente en la Península Ibérica, y mucho menos en las Islas Canarias.

(Archivoz) Otro inciso que recalcaste fue darle un mayor valor a la paleografía y a la diplomática como disciplinas, ¿cuál es tu propuesta? ¿Consideras que la formación en estas disciplinas no se les da la relevancia que merecen?

(Santiago) Una de las razones por las que creo que no se les da la importancia que merecen, en los planes de estudio de las universidades, radica en la diversidad de ramas que debes aprender durante la realización de la carrera, para luego elegir el camino que mejor se adapte a tus habilidades o gustos. Siempre hablo desde mi experiencia, claro está. La Paleografía y la Diplomática son básicas para cualquier historiador, sea cual sea la época en la que esté especializado. Tradicionalmente, se han tratado como ciencias auxiliares, es decir, complementan a disciplinas como la Historia, la Filología, la Historia del Arte, entre otras. Sin embargo, también son ciencias propias y pueden ser objeto de estudio y de entidad suficiente como para realizar investigaciones propias, como ya se viene haciendo, y no como un apoyo a los análisis históricos. Yo, realmente, no propongo nada, pero sí abogo porque se les dé la importancia que tienen, ya que son la herramienta básica para cualquier investigador, como ya dije. A día de hoy, hay muchos estudios que se centran en las escrituras o en análisis diplomáticos de los documentos, como bien así desarrollo ahora mismo en mi tesis doctoral, y son estudios propios, donde la Historia funciona como apoyo y no al revés. Por eso, considero que se deben entender como unas ciencias mixtas: por un lado, tienen sus características y sus pilares para ser estudiadas independientes, y por otro lado, son el complemento de otras ramas, como ya dije, así de ciencias naturales y tecnológicas como humanísticas o sociales, porque sin conocimientos de paleografía, por ejemplo, no se podrían realizar estudios históricos sobre medicina o sobre ingeniería o arquitectura. A la hora de la verdad, la Paleografía y la Diplomática son unas de las principales piezas del ajedrez histórico.

(Archivoz) ¿Existen otros proyectos en los que estés trabajando actualmente, relacionado a este ámbito?

(Santiago) Ahora mismo mi proyecto clave es la tesis doctoral centrada en estos dos ámbitos y en esta documentación. Sin embargo, también estoy trabajando, laboralmente hablando, con documentación. No me libro de los documentos como puede comprobar. A día de hoy, estoy trabajando para una empresa que tiene adjudicado un proyecto del Gobierno de Canarias consistente en identificar y describir documentación en la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Tenerife. Con ello se trata de dejar identificados y descritos los documentos que forman parte de esa entidad y, sobre todo, ordenados para que la institución y los usuarios que deseen consultarla puedan disponer de ella sin ningún tipo de problema. También tengo algunos proyectos con alguna institución pendientes de realizarse, y de los que por el momento no puedo adelantar nada, o incluso cosas que surgen en determinados momentos que uno aporta lo que puede. Espero que sigan saliendo más y que poco a poco se vea lo que yo, y muchas otras personas, estamos capacitados para desarrollar tanto en la academia como fuera de ella.

Las voces de la Primera Guerra Mundial

El pasado 11 de noviembre de 2018  se ha conmemorado el centenario del fin de la Primer Guerra Mundial. Este evento histórico, que modificó la sociedad hasta entonces conocida y es el germen de una gran cantidad de los estados actuales, ha pasado relativamente desapercibida por la importancia y publicidad que tuvo la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, no podemos dejarla de lado y menos cuando, hoy en día, podemos acceder a las voces de quienes la vivieron.

En este documental radiofónico de la BBC podemos escuchar una recopilación de testimonios de soldados que estuvieron allí, sus experiencias y cómo lo vivieron en primera persona.

“Todos los registros de autoridad tendrán que vincularse a wikidata o terminarán siendo irrelevantes”: entrevista a Tomás Saorín, profesor en la Universidad de Murcia

Archivoz asistió al Wikidata Glam Workshop con motivo del 6º aniversario del proyecto Wikidata de la fundación Wikimedia, celebrado el pasado 25 de octubre en el Archivo general de la Región de Murcia. Unas jornadas enfocadas a los y las profesionales de la información, de los archivos y las bibliotecas. Para entender cómo puede ayudar esta herramienta colaborativa a los profesionales de los archivos contamos con Tomás Saorin, coordinador de las jornadas.

(Archivoz)- Tomás, ante todo gracias por atendernos, ¿En qué se diferencia Wikidata de Wikipedia?

(Tomás Saorin)- Es muy sencillo. Wikipedia es algo con mucha tradición en su formato: artículos de enciclopedia. Para cada asunto notable hay un artículo que es diferente en cada idioma. Un artículo en alemán puede ser muy bueno, y el mismo artículo en portugués estar muy incompleto, porque están hechos por comunidades de editores diferentes. Los artículos entre sí no están sincronizados, tienen un ciclo de vida propio. Wikidata es, por el contrario, una base de datos estructurada (un grafo de conocimiento) donde se almacenan en un único sitio los datos factuales que deberían ser iguales para un mismo contenido: la fecha de fallecimiento de una persona, las coordenadas de una ciudad, etc. Para cada concepto, objeto o hecho Wikidata almacena sus datos factuales, que luego podrán ser reutilizados en cualquier Wikipedia, porque son independientes del idioma.

(Archivoz)- ¿Y qué utilidad tienen estos datos, si lo que los usuarios leen son los artículos de Wikipedia?

(TS) Tienen mucho valor. Cuando buscamos en Google a menudo localizamos documentos, de cuya lectura obtenemos información o respuestas. Pero cuando queremos respuestas concretas del tipo ¿Cuál es la temperatura de ebullición del agua? sabemos que hay respuestas concretas, y no un conjunto de páginas en las que podemos leer la respuesta. Muchos de esos datos se están volcando de manera colaborativa y abierta en la plataforma Wikidata, de forma que numerosas aplicaciones podrán interactuar con ella para enriquecerse de significados y datos precisos. Las grandes empresas están creando sus grafos, pero son cerrados. Este es un grafo de alcance universal y con un formato y diseño abierto. Y además de abierto, semántico, es decir, que puede ser entendido por máquinas y puede servir para almacenar y compartir muchos tipos de conjuntos de datos que ahora están encerrados en silos: podríamos tener toda la catalogación de las obras de Mozart, o la lista de todos los bienes declarados de interés cultural en una zona, o el lugar donde han estudiado los diputados de una legislatura, y además combinarlo todo.

(Archivoz)- ¿Pero de verdad Wikidata es relevante para los archivos, o solo para el ámbito de la comunicación relacionada con las industrias culturales (medios, bibliotecas, patrimonio)?

(TS)- Los archivos poseen un acervo de documentos y fondos relevantes para la historia social y cultural de sus comunidades, y su acceso es laborioso. Una de las formas de acceso son las autoridades personales, de familia y de organizaciones, y para estas tres entidades, Wikidata permite enriquecimiento de datos que los sistemas de archivos por sí solos no pueden alcanzar. Además, integrarse en las redes de datos enlazados abiertos permite descubrir contenidos partiendo desde una fuente en el campo patrimonial (museo) y que terminemos en una fuente de información de archivos: supone pasar de un nicho especializado a estar presentes en cualquier otro ámbito de información que explote la web semántica. Se multiplican las posibilidades de descubrimiento. Los registros de autoridad convencionales de bibliotecas y archivos poseen información de valor que puede elevar la calidad de los registros de Wikidata, y a la inversa, en Wikidata hay numerosos aspectos de valor que mejoran la calidad de los registros de autoridad. Hay un beneficio espectacular, visible cuando se alcance cierta masa crítica en contenidos y cierto éxito de algunos proyectos demostrativos de consumo e interconexión de datos. Más pronto que tarde todos los registros de autoridad tendrán que vincularse a Wikidata o terminarán siendo irrelevantes.

(Archivoz)- ¿Todos esos datos no están ya disponibles en la web?

(TS)- En la web hay un caos accesible, podemos encontrar algo de casi todo, pero no siempre en un formato que nos permita usarlo en aplicaciones. La búsqueda en la web obtiene documentos, textos, discurso. La búsqueda en Wikidata nos da resultados, tablas, conjuntos de datos estructurados. Y no es un recurso ajeno, podemos enriquecer y editar sus datos, ampliar la cobertura y obtener beneficio de la vinculación entre datos de contextos diferentes. Nuestro registro de autoridad puede contener un elemento sobre los músicos Albéniz o Granados y su fecha de fallecimiento, pero al conectarse con Wikidata también podemos saber la causa de su muerte, de modo que nuestros sistemas de información permitan descubrir información a partir de elementos no previstos: documentos de personas que hayan fallecido en un accidente naval.

(Archivoz)- Como profesor de la facultad de Comunicación y Documentación de la Universidad de Murcia, ¿Cómo ves el futuro de los profesionales de los archivos?

(TS)- Pues los requisitos de formación son cada vez  más exigentes, pero veo una importante diferencia entre quienes ya forman parte de la profesión, y por lo tanto pueden acceder a acciones de formación continuada dentro de su contexto, y quienes están fuera buscando acceder al mercado de trabajo. Hay dos perfiles, el gestor de documentos, que cada vez necesita una mayor comprensión de los elementos tecnológicos del ciclo de vida de los documentos, seguridad, interoperabilidad, etc. y aquellos centrados en los fondos históricos. Estos últimos tienen que integrar sus colecciones en la web semántica; los portales de memoria han de mejorar mucho para tener cierta relevancia – o, digamos, oportunidad de atención, en la web y generarse servicios más creativos que combinen información propia con externa. El trabajo de descripción tiene que generar más valor, conectando fondos propios con externos, evitando el efecto silo. Y eso requiere que el archivero que lidere proyectos de difusión digital, portales de memoria, tiene que conocer cómo publicar con calidad en la web de datos, cómo publicar conjuntos de datos. Y eso requiere combinar destrezas de áreas de publicación digital que en muchos proyectos digitales de archivos y patrimonio no terminan de plasmarse en toda su potencia. Edición digital, publicación web, aplicación de ontologías, discovery, …
El perfil de gestor de documentos puede llegar a ocupar posiciones estratégicas en la gestión de información de las organizaciones, con participación en la mejora de procesos y flujos de trabajo. La línea de formación de la ESAGED define un área profesional muy relevante, con un perfil de analista que aporta mucho valor a las organizaciones.

Un taller en el que se pudo comprobar las inquietudes de los profesionales de la información, bibliotecarios y archiveros de la Región de Murcia vinculados al patrimonio cultural y los datos abiertos en las sucesivas intervenciones de los asistentes y las repuestas que obtuvieron de los organizadores del Wikidata Glam Worshop.

«Esta biblioteca es increíblemente avanzada en todo lo que es preservación de materiales»: Entrevista a Catalina Gómez, bibliotecaria en la Library of Congress

The Archive of Hispanic Literature on Tape” es un proyecto que inició la División hispánica de la Library of Congress en 1943 cuyo objetivo es crear un archivo de grabaciones sonoras de escritores y poetas latinoamericanos y de habla portuguesa leyendo fragmentos de sus obras.

Hoy, en Archivoz, tenemos el placer de entrevistas a Catalina Gómez, bibliotecaria en la Library of Congress y editora responsable en este interesante proyecto.

(Archivoz) Buenos días, Catalina, antes de profundizar en el proyecto, nos gustaría conocer un poco más sobre tu trayectoria profesional. ¿Cómo empezaste a trabajar en la Library of Congress y cuándo te incorporaste al proyecto “The Archive of Hispanic Literature on Tape”?

(Catalina Gómez) Buenos días y muchas gracias por invitarme a compartir sobre este proyecto. Bueno, mi trayectoria es un poco inusual: mis estudios fueron principalmente en los campos de arte visual y estudios de cultura visual, aunque durante mi licenciatura también hice lo que llaman aquí en Estados Unidos un “minor” en Estudios Latinoamericanos con enfoque en literatura. Desde que terminé mis estudios, supe que lo más quería como profesional era trabajar en proyectos de promoción cultural y ser parte de alguna organización del ámbito público que sirviera como un espacio interdisciplinar para el diálogo artístico, literario e intelectual. Antes de trabajar para la Library of Congress, trabajé varios años en una librería independiente en California, donde adquirí un interés fuerte en el mundo editorial y donde mi amor por la literatura se intensificó. Así que estas experiencias, así como también mis raíces y habilidad bilingüe (soy nacida y criada en Colombia y mi lengua materna es el español), terminaron siendo de gran importancia para mi carrera en la LC. A la División Hispánica de esta biblioteca me incorporé como pasante en el año 2010. Meses después, obtuve un puesto como la asistente de la directora, y luego fui promovida a bibliotecaria y comisaria de colecciones, el cargo que llevo ahora. Con el “Archive of Hispanic Literature on Tape” (AHLOT) comencé a trabajar en el año 2013 junto con otros colegas aquí de la biblioteca que manejan un archivo sonoro similar enfocado en poesía y literatura estadounidense, y con ellos comenzamos a trabajar para digitalizar y brindar acceso online a estos tesoros literarios. Desde que me enteré de la existencia de este archivo, supe que sería un proyecto muy emocionante, y efectivamente ha sido una experiencia fascinante muy enriquecedora.

(Archivoz) ¿Nos podrías explicar de qué trata exactamente este proyecto? ¿Qué objetivos os marcáis?

(CG) El trabajo con este archivo se divide en cuatro componentes: primero, está el aspecto curatorial el cual consiste en identificar autores y poetas para ser incorporados el acervo. Este esfuerzo implica mantenernos informados sobre el panorama literario Latino Americano, Ibérico y caribeño, así como también en formar lazos con otros expertos que enriquezcan nuestro conocimiento. Este componente del proyecto también consiste en la planeación y organización de grabaciones, el trabajo de invitar a los autores y comunicarnos con ellos, la reservación del estudio, el trabajo con ingenieros de sonido, y la coordinación espacios y tiempos para realizar sesiones de grabación. La mayoría de nuestras grabaciones las realizamos en el estudio que está aquí en nuestro edificio en Washington; pero también, en algunas ocasiones viajamos y realizamos grabaciones en otros países.

Segundo, está el manejo y la organización física de la colección. Este aspecto requiere de colaboración con la división de materiales sonoros de la biblioteca y otros departamentos que se encargan de la organización y el depósito de acervos audiovisuales análogos y digitales. Esta parte también incluye todo lo que es catalogación, transcripción, creación de metadata y material descriptivo.

El tercer componente, es el de la digitalización del material análogo y la creación de la página web donde estamos subiendo las grabaciones y haciéndolas accesibles en formato digital. Este esfuerzo incluye también creación de contenido complementario, como por el material biográfico de los autores, el cual incluimos en la página.

Y finalmente, el cuarto componente, que es el de crear conciencia sobre el proyecto, promoverlo. Este aspecto incluye la creación recursos que estimulan el uso e interacción con el archivo, la formación de lazos con educadores, instituciones, y con la comunidad en general para darle vida al contenido. Como parte de este esfuerzo, hemos producido podcasts por ejemplo que incluyen fragmentos de estas grabaciones y comentario sobre el proyecto en general. Este componente del proyecto todavía es bastante nuevo y hay todavía mucho, pero mucho por hacer.

(Archivoz) ¿Qué métodos de selección utilizáis a la hora de elegir nuevos autores para incorporarlos al archivo?

(CG) Al escoger escritores para el AHLOT, nuestra condición, por lo general, es que el/la escritor(a)/poeta tenga dos o más publicaciones con editoriales de nombre, y por mínimo un premio por su obra. En algunas ocasiones, grabamos a escritores que han publicado solo una obra, pero ésta tiene que haber sido altamente galardonada. También, otro criterio lógicamente, es que los autores deben de ser de las regiones que representamos, o sea de cualquier país latinoamericano, España, Portugal, anteriores colonias de estos dos últimos (por ejemplo, tenemos un autor proveniente del país africano de Angola, país que fue colonia de Portugal desde 1575 hasta 1975).

(Archivoz) En una de las páginas de información sobre la colección indicáis que la mayoría de las grabaciones se realizaban en el laboratorio de grabación de la Biblioteca del Congreso, por lo que imaginamos que el proceso de incorporación de grabaciones era muy complejo. ¿Seguís realizando estas grabaciones en la Library of Congress o habéis cambiado el procedimiento en estos últimos años?

(CG) Sí. Desde los comienzos del proyecto, la mayoría de las sesiones de grabación se han realizado aquí mismo en nuestro estudio, pero esto realmente no le ha agregado mucha complejidad al proyecto como dices. Washington, así como Nueva York en un centro cultural de gran poder y muchos artistas, autores, e intelectuales vienen a la ciudad y hacen toures por las principales ciudades de EEUU. Poetas y escritores como Pablo Neruda, o Jorge Luis Borges, grabaron aquí pues en la época fueron invitados a realizar presentaciones en Washington. Lo mismo Gabriel García Márquez y Gabriela Mistral. Así mismo, algunos escritores han vivido en Washington, como por ejemplo Juan Ramón Jiménez, quien enseño por varios años en la Universidad de Maryland. Otro ejemplo, es el escritor Mario Vargas Llosa quien realizó investigación en nuestra biblioteca para una de sus novelas. Pero claro, aunque nuestra localización significaba una ventaja para la formación de este archivo, igual, no nos permitía cubrir todo el panorama literario de la época. Es por esto que a lo largo del proyecto, las diferentes personas encargadas del archivo también realizaron viajes a España y Latinoamérica para lograr incluir las voces de escritores que por alguna y otra razón, no viajaban a USA. A finales de los años 50s y comienzos de los 60s, Francisco Aguilera, el comisario principal de esta colección, obtuvo un Rockefeller grant, y con estos fondos pudo realizar tres extensos viajes por el territorio. Hoy en día también realizamos la mayoría de las grabaciones aquí en Washington, pero también ocasionalmente realizamos viajes. Precisamente, hace un par de meses estuve en Madrid y Barcelona donde grabé a varios autores, entre ellos, el poeta Luis García Montero y la novelistas Almudena Grandes y Carme Riera.

(Archivoz) ¿Está toda la colección de grabaciones disponible online? ¿Dais también acceso para investigadores a los archivos en el formato original en cinta?

(CG) Tenemos 205 grabaciones del archivo disponibles online y la colección es de alrededor de 800 grabaciones, así que no – no toda la colección está disponible. Siendo el proceso descriptivo y el desarrollo de contenido para la página trabajo que hay que hacer con bastante cuidado y tiempo, solo podemos darle acceso al archivo de forma gradual. El proceso de digitalización de las cintas magnéticas también es un esfuerzo gradual pues se tienen que realizar en tiempo real, y el departamento de formato audiovisual trabaja, en este momento, con cientos de colecciones. Cada año subimos 50 grabaciones que lanzamos cada septiembre, mes en el que se celebra aquí en Estados Unidos el Mes de Herencia Hispana. Aquí pueden ver la lista de las 50 que subimos este año.

Las grabaciones que no están disponibles online se pueden acceder aquí en la Biblioteca en persona, aquí en nuestra sala de lectura.

(Archivoz) Al estar las grabaciones originales en cinta, ¿es necesario aplicar alguna medida de preservación en estos materiales? ¿Si es así, qué medidas aplicáis?

(CG) Sí, esta biblioteca es increíblemente avanzada es todo lo que es preservación de materiales en varios formatos. Las colecciones audiovisuales análogas son guardadas en bóvedas especiales para la preservación de discos y cinta magnética en el Packard Campus for Audio Visual Preservation, uno de los lugares del mundo más sofisticados para el cuidado de material sonoro y fílmico. Estos espacios tienen temperaturas controladas y cuentan con alta seguridad. En este lugar, el material sonoro también se duplica para crear más de una versión de una grabación, en caso de que la cinta original se dañe o sea robada.

Desde el año 2006, las grabaciones del AHLOT se graban en formato digital, y los archivos digitales también se preservados y duplicados.

(Archivoz) Por último, ¿qué impacto tiene esta colección dentro de la Library of Congress? ¿Nos podríais dar información sobre número de usuarios, consultas, etc.?

(CG) El “Archive of Hispanic Literature on Tape” es una colección reconocida y de la que la institución se siente bastante orgullosa. Junto con otros archivos sonoros literarios que han nacido aquí, esta colección es completamente única a la Library of Congress y es un ejemplo de cómo esta biblioteca, a lo largo de su historia ha tenido un serio compromiso con la literatura y la práctica de creación de archivo. Con respecto a nuestros usuarios, desde que comenzamos a subir grabaciones online, el uso ha incrementado increíblemente, y hemos notado mucho más interés en el material. Hasta ahora estamos comenzando a mirar métricas y a analizar esta información y si estamos viendo que hay bastante interacción. Con todo y esto, sentimos que todavía queda mucho para hacer la colección más conocida tanto aquí en EEUU como en Latinoamérica, España y Portugal y en esto en lo que estamos comenzando a enfocarnos más — en este trabajo de concienciación y promoción.

Häxan, la brujería a través de los tiempos

En la década de los años veinte, la expansión del cine sirvió de trampolín para las vanguardias. Una de las más importantes fue el expresionismo alemán, del que salieron piezas tan emblemáticas como “Nosferatu”, de Murnau (1922) y la más conocida: “Metrópolis”, de Fritz Lang (1927). En este movimiento servía para reflejar los convulsos años que siguieron a la Primera Guerra Mundial y al gran cambio que implicó en la sociedad de forma profundamente subjetiva, a menudo desde una perspectiva impactante y terrorífica. En este contexto podemos encontrar una obra muy poco conocida que, de no haber sido de origen danés, hubiera entrado con total seguridad en este movimiento.

Se trata del film “Häxan, la brujería a través de los tiempos” del año 1922. Fue pionera en el formato de falso documental, muy utilizado en décadas posteriores dentro del cine de terror en películas como “El proyecto de la bruja de Blair” u “Holocausto caníbal”. Narra la historia de la visión de la brujería a través de los siglos, aunando las imágenes oscuras y terroríficas con temas como la lucha del bien contra el mal y una fuerte crítica social. Sin duda, una joya documental poco conocida a pesar de ser una de las madres del terror.

«La ciencia de la documentación es un elemento indispensable en el proceso de desarrollo de cualquier nación»: Simon Yorou Raphael, documentalista en la Representación de la Unión Africana ante Naciones Unidas

Hoy tenemos la suerte de contar con Simon Yorou Raphael, documentalista en la Representación de la Unión Africana ante las Naciones Unidas en Nueva York en los Estados Unidos. Muchas gracias por participar en Archivoz.

(Archivoz) Simos, ¿Cuál es exactamente el trabajo que desarrollas en la Oficina de la Unión Africana en las Naciones Unidas?

(Simon Yorou Raphael) Entre muchas otras tareas, mi trabajo aquí es asegurar el flujo interno y externo de información de la Misión y el Grupo Africano (grupo formado por Misiones Africanas ante la ONU). También estoy a cargo de la gestión de las reuniones del Grupo africano, incluida la preparación y distribución de documentos durante las reuniones de Embajadores, Expertos del Grupo Africano o Jefes de Estado africanos. También me encargo del procesamiento, la digitalización, la creación y la gestión de la base de datos de documentos de la oficina. Además, asisto colegas e investigadores en sus búsquedas documentales. Finalmente, soy el administrador del sitio web de la misión.

(Archivoz) ¿Qué aspectos de su trabajo considera más interesantes?

(SYR) Ser documentalista en la Oficina de la Unión de las Naciones Unidas me convierte en uno de los principales actores en las sombras a través de los cuales se toman decisiones importantes en el interés del continente africano.

Desde entonces, al organizar y proporcionar la documentación necesaria, ayudo a facilitar el trabajo de los Embajadores y Expertos africanos en los diversos comités de trabajo de las Naciones Unidas.

(Archivoz)¿En qué facultad o escuela siguió su formación como Documentalista?

(SYR) Seguí mi formación en la Escuela Nacional de Administración y Magistratura (ENAM) de Benin.

(Archivoz) ¿Cómo son las profesiones de documentalista, bibliotecario, archivista en su país, Benin? ¿Se enfrentan estos profesionales a una alta tasa de desempleo como en otros países africanos?

(SYR) Los oficios de Documentalista, Bibliotecario y Archivero siguen teniendo una mala reputación dentro de la administración, porque a menudo se consideran erróneamente áreas que no traen dinero a la administración y, por lo tanto, no son muy útiles. Esto significa que, en las administraciones, los superiores jerárquicos no dudan en transformar las instalaciones previamente dedicadas a los archivos y centros de documentación en despachos para sus otros empleados. Algunos especialistas en información documental son transferidos a puestos de secretaría.

Sin embargo, en los últimos años, ha habido un entusiasmo por parte de los jóvenes por estos oficios. Esto se explica por el hecho de que las profesiones de información documental son productos de la ENAM, mejor utilizado en términos de empleo. Esta tendencia se ha reforzado con el Decreto No 2007-532, del 2 de noviembre de 2007, sobre la atribución, organización y funcionamiento de los Archivos Nacionales. Este decreto obliga a todas las estructuras públicas a tener un repositorio de pre-archivo.

(Archivo) En su opinión, ¿qué papel podrían desempeñar las ciencias de la documentación en el desarrollo de Benin en los próximos años?

(SYR) La ciencia de la documentación es un elemento indispensable en el proceso de desarrollo de cualquier nación o institución en general y de Benin en particular. De hecho, al proporcionarles la información requerida, las ciencias de la información documental contribuyen a la capacitación de los dirigentes desde su instrucción inicial. Además, participan en la evolución de la investigación científica. En eso los investigadores necesitan tener datos sobre sus áreas de intervención. Para este fin, es necesario que los especialistas en información documental recopilen, procesen y pongan a disposición de estos investigadores la información objetiva que necesitan.

Por otra parte, en la administración, la gente está de paso pero sus obras permanecen. Una vez más, estos especialistas en información son necesarios para procesar esta gran cantidad de información y ponerla a disposición de las siguientes autoridades. Esto les permitirá no perder tiempo antes de conocer el nivel de evolución de los proyectos iniciados por sus antecesores. Esto tiene la ventaja de ahorrar tiempo y recursos financieros que estos dirigentes implementarían para los estudios e iniciación de proyectos existentes.

En resumen, para el buen gobierno de una nación, las ciencias de la información documental aparecen como un lubricante que no se puede eliminar por el riesgo de gripar su motor. ¿No decimos que «quien tiene la información, tiene el poder»?

(Archivoz) Finalmente, ¿cómo cree que podría mejorar la colaboración entre África y los Estados Unidos de América, donde trabaja, o Europa en el campo de las ciencias de la documentación?

(SYR) La colaboración entre África y los países occidentales en general en el campo de las ciencias de la información documental podría mejorarse en el intercambio de experiencias a través de la capacitación y otras reuniones para dar y recibir; la armonización de las herramientas modernas de gestión, como los softwares documentales y especialmente la creación de redes.

*(Traducción del francés realizada por Papa Mamadou Diop)

La fundación de la Cruz Roja y la Primera Guerra Mundial

El pasado 26 de octubre se celebraba el aniversario de la fundación de la Cruz Roja y de la Media Luna Roja, el movimiento humanitario global que, desde el año 1863 –en el que se celebró la primera Conferencia Internacional, que contaba con la presencia de delegados de catorce gobiernos- ha llevado asistencia médica y ayuda humanitaria a países de todo el globo.

En la Primera Guerra Mundial fue una organización clave para disminuir la mortandad de los soldados y de los civiles de los países contendientes; en este vídeo, de la cinematográfica francesa Pathé Frères, distribuida en España por la Casa Lepage, podemos observar la labor de esta institución transportando heridos franceses en ambulancias Wolseley y en ferrocarril, en el contexto de la defensa de París.

«La transferencia documental de los fondos del Museo es un proceso fundamental y clave para el buen funcionamiento»: Esperanza Gigirey, directora del Museo de Peregrinaciones y de Santiago

Durante las siguientes líneas podremos adentrarnos en el Museo que alberga la documentación y patrimonio de las peregrinaciones del histórico «Camino de Santiago», de la mano de su Directora, que con gran trayectoria profesional, está haciendo de ello un proyecto  lleno de entusiasmo y pasión que acoge el fenómeno xacobeo.

(ARCHIVOZ) El Museo de las Peregrinaciones y de Santiago es una institución museística nacional, centro de documentación, investigación e interpretación de la ciudad de Santiago y de las peregrinaciones. Mª Esperanza, ¿podrías contarnos cuál es el objetivo principal de este museo con una temática tan definida y qué tipo de material se alberga en el mismo? En vuestro caso, ¿cuánto de importante es un proceso de transferencia documental bien definido?

(Esperanza Gigirey) Si nos ceñimos a lo que establece la legislación los objetivos de esta institución se definen como: “la protección, conservación, documentación, investigación y difusión de los bienes materiales e inmateriales integrantes del patrimonio cultural relacionados con el fenómeno universal de la peregrinación, con la peregrinación jacobea y el Camino de Santiago en particular, y con el nacimiento y la evolución de la ciudad de Santiago de Compostela como meta de peregrinación.”

En resumen, el discurso de esta institución se centra básicamente en dos amplias temáticas: el fenómeno de la peregrinación a nivel universal, con especial atención al fenómeno jacobeo; y el estudio histórico de la ciudad y su desarrollo como centro de peregrinación. Por lo tanto, los fondos museísticos del Museo están en consonancia con esta temática y objetivos tan definidos. Por un lado, están los fondos museográficos, con una gran variedad de patrimonio mueble, tanto en su temática como en su origen, ya que bajo esta nomenclatura se recogen tanto fondos de escultura, pintura, arte mueble como fondos arqueológicos. Las líneas generales que se sigue para mantener una consonancia y concordancia con tal variedad de fondos es que en líneas generales tengan alguna relación con el mundo jacobeo, las peregrinaciones (la de Santiago especialmente, pero también a nivel universal) o la historia y evolución de la ciudad de Santiago.

Los fondos arqueológicos ya es otro apartado. El Museo es centro receptor de este material a partir de 1982 con la transferencia de competencias en materia de arqueología a la Comunidad Autónoma. A partir de este momento la institución comenzará a ser depositaria de los restos arqueológicos procedentes de intervenciones en la ciudad de Santiago (a excepción de la Catedral), así como del resto del término municipal y de otros enclaves con clara vinculación jacobea. A partir de entonces los materiales arqueológicos no han parado de incrementar los fondos museísticos de la institución convirtiéndose en centro de referencia para el estudio e investigación tanto de los orígenes y evolución de la ciudad compostelana como de su entorno.

En cuanto a la transferencia documental, si se refiere al proceso de documentación (inventariado y catalogación) de los fondos del Museo (documentales y museísticos) es un proceso fundamental y clave para el buen funcionamiento de una institución de estas características. Todos los fondos del Museo están integrados dentro de un Sistema Integrado denominado DOMUS. En él se recoge toda la información de las diferentes áreas del Museo (documentación, administración, biblioteca, conservación…) de forma que están conectadas entre sí y al acceder a una ficha de un fondo podemos consultar todos sus datos (de documentación, bibliografía, conservación, movimientos…).
Por lo tanto, es un proceso metódico, sujeto a una reglamentación previa para que todo funcione a una. Para todas las instituciones museísticas una de las labores que más tiempo y dedicación consume es precisamente esta, el inventariado y catalogación de sus fondos. Es un trabajo especializado y metódico, en el que entran en juego muchos aspectos como la investigación y la documentación. Estos deben estar realizados de la forma más rigurosa posible para poder ofrecer en último término una información veraz y contrastada a la sociedad, tanto de forma divulgativa al público no especializado, como para dar respuesta a los numerosos investigadores que quieren acceder a estos datos para sus trabajos.

(ARCHIVOZ) Recientemente la institución de carácter público ha sufrido una renovación bajo un Real Decreto, ¿Qué supuso este cambio y en qué aspectos temáticos afectó al museo?

(EG) Como todo proceso legislativo supone ceñir y definir las obligaciones y derechos del objeto a legislar. Ya que este museo, en su momento, no dispuso de un decreto de creación, en el que se habría establecido tanto el ámbito temático como el ámbito territorial que le corresponden, estos se fueron conformando por la propia evolución de la institución y el trabajo que se vino desarrollando principalmente en los últimos 20 años. El decreto vino a reflejar, en cierto modo, lo que en la práctica ya se estaba haciendo, hablo en cuanto al museo, lo que sí se amplió fue su consideración de museo, en parte también por el trabajo que se viene realizando y por ello ahora la institución no es solamente un museo, sino también centro de documentación, investigación e interpretación. Ámbitos en los que aún queda mucho por avanzar para que estén completamente configurados y desarrollados.
Respondiendo a tu siguiente pregunta sí podría afirmarse que favoreció a la definición y uso del Museo.

(ARCHIVOZ) Dentro de la propia institución existe una división entre Museo y Centro de Documentación y Biblioteca, suponemos que con distintas temáticas documentales. Háblanos entonces sobre los fondos del Centro de Documentación y Biblioteca. ¿Hay documentos de carácter personal y/o patrimonial? ¿Cuál es el documento más antiguo que alberga el museo?

(EG) Aunque el Centro de Documentación está definido en el decreto que menciona, se trata de un proyecto que está en fase de desarrollo, todavía no se ha podido llevar a la práctica.
En cuanto a la biblioteca, sus fondos son bibliográficos, no hay documentos de carácter personal o patrimonial; éstos serían fondos museográficos gestionados por el área de documentación del museo.
El libro más antiguo de la biblioteca es del siglo XVI. Los libros antiguos son también a la vez fondos museográficos gestionados por el área de documentación mencionada.

(ARCHIVOZ) ¿Está el museo completamente digitalizado e inmerso en alguna RED de catálogos o colecciones públicas?

(EG) En lo referente a los fondos bibliotecarios, hay 20 libros antiguos digitalizados disponibles a texto completo en la página web de Galiciana: Biblioteca dixital de Galicia (http://biblioteca.galiciana.gal/gl/inicio/inicio.do). El catálogo de la biblioteca está integrado en el catálogo colectivo de la Red de Bibliotecas Públicas de Galicia, consultable en Internet (https://catalogo-rbgalicia.xunta.gal/), por su dependencia de la Xunta de Galicia y por pertenecer al Sistema Galego de Bibliotecas. En cuanto a los fondos museográficos estos cuentan con difusión en red con la red digital de Museos de España (http://ceres.mcu.es/pages/SimpleSearch?index=true), su versión a nivel europeo (https://www.europeana.eu/portal/es) y a nivel autonómico (https://museos.xunta.gal/es/peregrinacions).

(ARCHIVOZ) De todas las Jornadas que organiza la institución, la que más nos llama la atención es la jornada de divulgación sobre Conservación o Información, ¿podrías contarnos un poco en qué ha consistido y los aspectos principales que se han tratado?

(EG) Se trata de una jornada informativa sobre el método Re-ORG del ICROM.
Herramienta de reorganización de depósitos promovida por ICCROM. La jornada está dirigida a personal técnico de museos y a personal encargado del cuidado de las colecciones en reserva. A través de ella se trata de dar instrucciones para un correcto uso de los almacenes de Museo optimizando el espacio disponible con la conservación de los bienes patrimoniales que alberga.
En ella los distintos especialistas procedentes de diversos museos gallegos expusieron su problemática y su modo de hacer. Básicamente se habló de la gestión de estos espacios y como cada museo intenta hacerle frente.

(ARCHIVOZ) Muchas gracias Esperanza por confiar en el equipo Archivoz y dedicarnos parte de tu tiempo como Directora del Museo de Peregrinaciones y de Santiago.

Cómo sonaba la música del pasado

La música, al igual que las matemáticas, se ha considerado el lenguaje universal. Por tanto, no es de extrañar que en todas las culturas haya existido la música, incluidas las más antiguas. Hasta ahora, no era posible saber cómo sonaban estas melodías, pero el análisis de documentos históricos –sobre todo, de notación musical- nos ha ayudado a conocer de manera muy aproximada el sonido de las antiguas civilizaciones.

En este vídeo, podemos acceder a una reconstrucción de la música de culturas tan dispares como la Antigua Grecia o el Japón medieval.

Wagner dirigiendo “Tristán e Isolda”

Richard Wagner es uno de los compositores más conocidos del Romanticismo. De origen alemán, fue compositor, director de orquesta y dramaturgo que, a diferencia de lo que era habitual en su época, asumía también las labores de creación del libreto y la escenografía. Es un símbolo del nacionalismo alemán y de la cultura germánica, a la que ayudó a acceder al gran público a través de sus obras: por ejemplo, “El anillo del Nibelungo”, basada en leyendas germánicas y uno de los ejemplos más sobresalientes del Romanticismo.

En esta rara grabación, podemos escuchar a Wagner como director de orquesta de su ópera “Tristán e Isolda”, grabado en un cilindro datado en 1903.

«Afortunadamente el colectivo de cronistas oficiales está cada día más preparado y concienciado en su labor». Entrevista a Ildefonso Alcalá, Archivero y Cronista

En esta entrevista tenemos la oportunidad de entrevistar a Ildefonso Alcalá Moreno, Archivero Municipal y Cronista Oficial de su localidad, Jódar, un municipio de la comarca conocida como Sierra Mágina en la Provincia de Jaén (España), antes de pasar a las preguntas, agradecer su tiempo a Ildefonso, que no es mucho.

(Archivoz) La figura del Cronista Oficial en una ciudad suele vincularse a los archivos municipales, en el caso de esta ciudad jiennense de Jódar es más evidente si cabe por ser usted tanto el archivero como el cronista; ¿cómo es el día a día de su trabajo como cronista y archivero?

(Ildefonso Alcalá): Bueno, pues es una labor apasionante, para los que nos interesa la conservación y divulgación de nuestra historia. El ingente volumen de información conservado y las nuevas líneas de investigación en otros fondos documentales, abren numerosas vías que hay que ir canalizando. Mi día a día, aparte de los asuntos administrativos cotidianos, se centra fundamentalmente en el análisis y estudio de diversa documentación y en la planificación cultural de municipio. Igualmente atiendo cuantas peticiones de información me solicitan, que afortunadamente, cada día son más.

Los cronistas oficiales fueron las primeras personas que dieron la importancia debida a los fondos documentales custodiados en los ayuntamientos, y que en la mayoría de los casos, estaban muy descuidados y olvidados. 

Ellos fueron garantes de su contenido, ordenación precaria y su difusión; lejos deben quedar estereotipos – muchas veces malintencionados-, sobre la integridad del cronista en la preservación estricta de la documentación en el fondo municipal, o la consigna científica de las fuentes documentales en sus trabajos de investigación. Afortunadamente el colectivo de cronistas oficiales está cada día más preparado y concienciado en su labor.

(Archivoz) En su gestión difusora del patrimonio local, quienes le seguimos la pista sabemos que las redes sociales son claves, de hecho gestiona varios grupos de interés genealógico e histórico en Facebook, ¿qué ha supuesto para la Cultura de Jódar la irrupción de estos medios? ¿Cómo valora su experiencia?

(IA): Pues un logro importante, si se sabe canalizar. Jódar por circunstancias socio-económicas tiene una amplia población dispersa a lo largo de la geografía, estas redes sociales ayudan a la unidad de todas esas familias, y por lo tanto sirven de vínculo constante entre el pueblo de origen y su actividad cotidiana donde residen o desarrollan su profesión. Llevo un tiempo intentando interactuar con todos los seguidores, ahora estamos iniciando un proyecto novedoso para esta provincia, pero que ya se desarrolla en otras de nuestra comunidad: la indexación de información demográfica con el fin de agilizar las búsquedas genealógicas.

(Archivoz) A pesar de este “mundo virtual” también le hemos visto como guía con grupos escolares, de mayores, gracias a su labor, se asegura que el patrimonio histórico y cultural de Jódar sea conocido por los más pequeños. ¿Qué reacciones son las que más le sorprenden?

(IA): Bueno, desde hace 35 años, llevamos realizando campañas de difusión de nuestro conjunto histórico, algo que hoy es cotidiano en la vida de muchas ciudades, en aquella época que surgiesen iniciativas desde el sector privado, pues era novedoso. Para mí, es una gran satisfacción el acercar a las diversas sensibilidades culturales una información asequible sobre espacios y lugares de la vida cotidiana, conocidos por todos, pero desconocidos en cuanto a su historia.

Para la gente que siempre ha vivido aquí, es una sorpresa conocer historias, acontecimientos o anécdotas de esos lugares. Es enriquecedor el cariño e interés que me demuestran pues adapto las explicaciones para que sean entendidas por todos.

(Archivoz) Ha sido nombrado recientemente Académico correspondiente extranjero de la Academia de Letras e Artes de Portugal, ¿qué implica esta nueva responsabilidad internacional para Ildefonso y para Jódar?

(IA): Estos nombramientos, no son sino la consecuencia de una trayectoria dedicada al mundo de la cultura y la apertura de nuevos cauces de comunicación y de intercambio de experiencias con nuestros amigos portugueses, relaciones que se irán incrementando con proyectos que daremos a conocer próximamente.

(Archivoz) Deseando conocer esos proyectos Ildefonso. Como gestor cultural indiscutible de su municipio, ¿con qué medios y apoyo cuenta? Porque como hemos podido observar “no para”.

(IA): Se cuenta con el apoyo institucional del Ayuntamiento de Jódar, desde la Concejalía de Cultura, Festejos, Turismo y Nuevas Tecnologías, que es donde estoy encuadrado se promueven más de trescientas actividades a lo largo del año, lo cual para una población que ronda los 12.000 habitantes ya es mucho, esta ciudad obtuvo el premio “Educaciudad”, concedido por la Junta de Andalucía.

Los medios son los propios de un pequeño municipio, con perseverancia y voluntad, se van subsanando las carencias, y elaborando resultados satisfactorios. Actualmente se está construyendo y ampliando un nuevo archivo histórico municipal, eso es una apuesta firme por la preservación de nuestra historia y por la investigación. El que trabajes en lo que te gusta, ayuda a ese “sin parar” que comencé con tan sólo quince años.

(Archivoz) ¿Hacia dónde va el Patrimonio Cultural de la ciudad de Jódar? Qué proyectos tiene en mente su cronista oficial y archivero municipal?

(IA): Con la declaración de conjunto histórico, el patrimonio de Jódar se ha puesto en valor. Hoy su centro de visitantes del castillo, es de los más visitados de la provincia de Jaén, y más de 20.000 personas se acercan a lo largo del año a conocer Jódar.

La conservación de sus edificios monumentales está asegurada, queda la concienciación ciudadana para el mantenimiento de edificios privados y el respeto a las normas urbanísticas establecidas para un conjunto histórico.

Proyectos…, varios, el próximo año se celebra el centenario de la concesión del título de ciudad a Jódar y ya estamos colaborando en la organización de diferentes actos.

Como archivero se está trabajando en la edición de dos nuevos libros sobre historia de la ciudad, y en la adecuación del nuevo archivo histórico municipal. Seguimos con los proyectos de digitalización del patrimonio documental, tanto público como privado, o la catalogación de la fototeca, que actualmente cuenta con más de 500.000 imágenes desde el año 1850, esperamos que el resultado, en parte, de estos trabajos pueda ser consultado en un espacio web.

Y para finalizar:

(IA): Agradecerte el que te hayas acordado de mí, y tus palabras sinceras de cariño hacia mi persona.

Sabéis que la tarea de los archiveros e investigadores, muchas veces es ingrata, por la incomprensión de quienes no entienden o valoran estas actividades, o no reconocen el tiempo invertido en cualquier artículo, trabajo, y no digamos, libro.

Preservar nuestra historia es una obligación y garantía, una responsabilidad que exige dedicación, esfuerzo y mucho cariño por lo que uno hace.

Muchas gracias.

El archivo mundial del Ártico

Vivimos en una sociedad en la que el crecimiento del conocimiento es exponencial. Nunca ha habido tantas posibilidades para crear y compartir nuevo conocimiento, sobre todo gracias a las tasas de alfabetización –más altas que nunca- y a las Nuevas Tecnologías. Paradójicamente, esta información es muy fácil que desaparezca, al igual que a lo largo de la Historia ha habido épocas de desaparición del conocimiento y retroceso cultural. Para evitar esto, existen iniciativas tan interesantes como el Archivo Mundial Ártico, donde se plantea crear un gigantesco disco duro del conocimiento humano, a imitación del Banco Mundial de Semillas. Situado en el archipiélago de Svalbard, es capaz de resistir catástrofes naturales, conflictos armados y también ciberataques, ya que no está disponible en Internet.

En este vídeo, podemos conocer mejor este archivo y apreciar, en su justo valor, la importancia de su misión.

‘‘El Reglamento, abreviado RAM, supuso un punto de inflexión en el funcionamiento público, abierto y profesional de los archivos militares‘‘: Carmen Rial, directora técnica del Archivo Intermedio Militar Noroeste (2ª parte)

Hoy continuamos con la segunda parte de la entrevista que le realizamos a Carmen Rial, directora técnica del Archivo Intermedio Militar Noroeste.

(Archivoz) ¿Qué tipo de actividades de apertura al público habéis realizado  o realizáis habitualmente? Exposiciones, visitas guiadas…¿Qué procedimiento hay que seguir para poder realizar visitas?

(CR) No hemos realizado exposiciones pero sí visitas guiadas. Regularmente recibimos la visita de estudiantes del Grado de Historia de la Universidad de Santiago de Compostela, así como de las titulaciones de la Facultad de Humanidades y Documentación de la Universidad da Coruña. Estas visitas son solicitadas por el docente de una determinada materia, y se adapta a ella la selección de los documentos que son mostrados a los visitantes. Cualquier institución, asociación o colectivo puede solicitar una visita guiada para grupo a realizar en horario de mañana durante todo el año. También se han realizado visitas guiadas con motivo del Día Internacional de los Archivos y visitas guiadas de verano, ambas muy bien acogidas tanto por las personas que residen en las cercanías como por los visitantes de la zona.

(Archivoz) ¿Cuáles son los usuarios habituales del Archivo? Acuden? Conoce el archivo el gran público o es para académicos, historiadores, militares…? Cuáles son vuestras políticas de difusión si la tenéis?

(CR) Acuden personas interesadas en la historia militar, investigadores universitarios (tanto profesorado como estudiantes), aficionados a la genealogía o a la historia del urbanismo, personas con vínculos con las asociaciones de la memoria histórica, y sobre todo, familiares de personas represaliadas por la justicia militar franquista. Es un archivo público y abierto, como lo son todos los archivos de la Administración y demás instituciones públicas, y por ello cuenta con una Sala de Consulta para que puedan trabajar los usuarios, que intentamos que resulte confortable y acogedora. 

Como digo, según la normativa es un archivo público abierto a cualquier persona, y me alegra decir que en este caso la normativa se refleja en la realidad, ya que quienes acuden día a día son personas de todo tipo, edad y condición, y con todo tipo de motivaciones. Es habitual que las compartan con el personal del Archivo, pero algunas veces no lo hacen y así debe ser, no hace falta que nos expliquen más de lo que deseen compartir ni más de lo que sea necesario para que les ayudemos a encontrar la información que buscan. A quienes no han tenido la oportunidad de entrar en contacto con el mundo de los archivos suele causarles sorpresa el hecho de que cualquier persona puede acudir a un archivo público, militar o no, y consultar los documentos originales (siempre que no estén ya digitalizados), y ello no sólo es cierto, además es consustancial a una sociedad transparente y democrática.

Dado que soy la única archivera destinada en el Archivo, y dada la variedad de funciones que el mismo ejerce, no ha sido posible establecer políticas de difusión más allá de las visitas guiadas, los contenidos de las páginas web o el fomento de convenios de colaboración con asociaciones y universidades. Afortunadamente, esta carencia se ve compensada por el trabajo con los fondos de la represión judicial franquista de todas las personas usuarias de nuestra Sala, que publican sus investigaciones, las presentan en congresos y actos de memoria histórica, y, lo más valioso, hacen circular de boca en boca la existencia en Ferrol de este importantísimo acervo documental, que es fundamental para la historia de España y la historia internacional, e imprescindible para la búsqueda de la verdad y para la reparación de las violaciones de derechos humanos derivadas de la Dictadura franquista.

Al hilo de este papel que espontáneamente juegan nuestros usuarios, se ha comenzado la catalogación de nuestra pequeña biblioteca auxiliar en colaboración con la Biblioteca Militar de Coruña para que pueda consultarse su composición en la OPAC del Ministerio de Defensa. Estamos incluyendo una referencia en aquellas obras realizadas con base en los fondos documentales disponibles para la consulta en este Archivo Intermedio, de modo que pueda servir de orientación a futuros usuarios o de fuente de información secundaria a cualquier persona que pueda tener interés pero no la posibilidad de acudir presencialmente.

Respecto a las páginas web con información sobre el Archivo Intermedio Militar Noroeste, existen dos oficiales del Ministerio de Defensa, aparte de la correspondiente en el Censo-guía de archivos de España e Iberoamérica que lleva el Ministerio de Cultura y Deporte:

https://patrimoniocultural.defensa.gob.es/es/centros/archivo-intermedio-militar-noroeste/portada

http://www.ejercito.mde.es/unidades/Madrid/ihycm/Archivos/archivos-intermedios/ferrol-archivo-intermedio.html

http://censoarchivos.mcu.es/CensoGuia/archivodetail.htm?id=48874 

Al margen de estas webs oficiales, hay una entrada en Wikipedia en español y otra en gallego:

https://gl.wikipedia.org/wiki/Arquivo_intermedio_militar_noroeste 

https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo_Intermedio_Militar_Noroeste 

(Archivoz) ¿Te gustaría expresar algo de importancia, o alguna curiosidad, qué resaltarías de tu trabajo en el sentido de servicio a la sociedad?

(CR) Me gustaría señalar que se acerca el 20º aniversario del Reglamento de Archivos Militares actualmente vigente, aprobado por Real decreto 2598/1998, de 4 de diciembre, coincidiendo prácticamente con el 40º aniversario de la Constitución. El Reglamento, abreviado RAM, supuso un punto de inflexión en el funcionamiento público, abierto y profesional de los archivos militares, estableciendo cuestiones tan fundamentales como el principio de libre consulta, la figura del Director Técnico junto al Director Militar o la responsabilidad de los archivos intermedios en trabajar codo con codo con los archivos centrales. Las normas que lo desarrollaron fueron también muy importantes, como la Orden ministerial de 2003 que estableció la presencia inexcusable de archiveros en los órganos consultivos, la Junta de Archivos Militares y la Comisión Calificadora de Documentos de la Defensa, presencia que desgraciada y preocupantemente ya no está garantizada al haberse aprobado una modificación de su composición a finales de 2016.

(Archivoz) El pasado 20 de septiembre se comunicó por nota de prensa la resolución de la Ministra Margarita Robles de autorizar el acceso a documentos con marcas de secreto anteriores a la entrada en vigor de la Ley de Secretos Oficiales que se encontraban retirados de consulta pública en el Archivo General Militar de Ávila. ¿Qué puede suponer esta resolución para el Archivo Intermedio Militar Noroeste?

(CR) Es sin duda una buena noticia porque elimina una de las muchas dificultades que las personas que investigan en archivos militares se encuentran en su camino, que podrán aprovechar más que nunca el saber y el apoyo del archivero de la Sala del Archivo General Militar de Ávila, mi compañero Víctor Moraleda. Respecto al contenido de la resolución, de que no es necesaria una desclasificación por tratarse de documentos anteriores a la Ley de Secretos Oficiales, no puedo estar más de acuerdo y tanto yo como otros archiveros y archiveras lo venimos planteando en esos términos desde hace tiempo. Respecto a sus consecuencias, la fundamental es que una vez que la Ministra ha resuelto que dichos documentos no afectan a seguridad y defensa se cierra la posibilidad prevista por la normativa de que la persona responsable del Archivo, en el caso de los archivos militares el Director militar, pueda retirar de la consulta pública esos documentos, ni siquiera provisionalmente. 

La nota de prensa menciona que se está trabajando para replicar esta medida en otros archivos históricos militares, pero entiendo que los archivos intermedios también debemos ser incluidos dado que ejercemos diariamente funciones de archivo histórico al recibir y atender a investigadores en nuestras Salas de Consulta. También espero que otros Ministerios sigan este mismo camino, y me gustaría que las noticias en este sentido se produjesen muy pronto. Pero si no es así, lo que no hay que olvidar es que la consulta libre es la regla general, y que la excepción de restricción por riesgo para la seguridad y defensa debe ejercerse por los archivos de forma limitada, fundamentada y siempre de acuerdo a lo que establece la normativa. 

(Archivoz) Agradecemos nos hayas atendido Carmen.

(CR) Muchas gracias por interesaros por mis inquietudes y por divulgar el servicio que presta el Archivo Intermedio Militar Noroeste donde trabajo. Ha sido un estímulo contestar a vuestras preguntas. Ojalá esta sea la primera de muchas entrevistas a quienes ejercemos la Archivística en el Ministerio de Defensa.

Recomendamos al lector que continúe con la entrevista enlazada aquí: https://www.archivozmagazine.org/archimilesp-visibilidad-a-los-archiveros/ 

Una Historia recuperada entre todos

El Archivo Municipal de Los Palacios y Villafranca fue víctima, el 5 de septiembre de 2013, de un terrible incendio que destrozó gran parte de sus fondos. Sin embargo, gracias al trabajo conjunto de los trabajadores y los vecinos, fue posible recuperar gran parte de esta documentación, que en algunos casos se remonta hasta el siglo XVII. Tras cinco años de esfuerzo, este archivo ha salido a flote y prueba de ello es la exposición organizada en el ayuntamiento de esta localidad, en la que se pueden ver documentos tan emblemáticos como el Libro del Becerro, datado en el siglo XVII, donde se acreditan la puja y la compra de su propia jurisdicción por parte de los mismo vecinos de Villafranca de la Marisma a los Duques de Arcos.