Revista Archivoz

Archivoz es una nueva revista digital gratuita en formato blog de temática archivística y/o documental y de carácter divulgativo, que nace de un proyecto voluntario y altruista.

«En los periódicos de nuestra Hemeroteca surgen historias que llevan decenas de años esperando a que alguien conecte la información que contienen para transformarlas en algo útil y bello»: Entrevista a Fernando Rivera, Biblioteca-Hemeroteca del Ateneo Ferrolán

En Archivoz nos interesa mostrar la gran riqueza y diversidad existente en los fondos de documentación histórica. Hoy hemos querido acercarnos a la complejidad específica de la gestión de fondos y servicios documentales de las instituciones culturales locales. Queremos saber qué afectos mueven a sus profesionales, cuáles son sus problemas y cómo afrontan los retos del presente: los cambios en la sociedad, la digitalización y la gestión documental automatizada.

Fernando Rivera es el responsable de la Biblioteca – Hemeroteca «Ángeles Alvariño» del Ateneo Ferrolán, una entidad cultural fundada en 1879 y que desde entonces mantiene vigente su compromiso con la cultura en la ciudad de Ferrol (A Coruña). Su testimonio nos introduce de manera ejemplar en la realidad actual de este tipo de entidades.

(Archivoz) ¿Cómo llegaste a esta profesión? ¿Qué te motiva en el día a día?

(Fernando Rivera) Creo que, como la inmensa mayoría de las personas que nos dedicamos al mundo de las bibliotecas, archivos, museos o centros de documentación, llegué a esto por vocación.

Soy titulado de la segunda promoción de Biblioteconomía y Documentación de la Universidade da Coruña. Desde 1999 he trabajado en bibliotecas universitarias, empresas de documentación o centros tecnológicos desempeñando todo tipo de funciones, desde catalogar publicaciones a impartir teleformación sobre gestores documentales o desarrollar proyectos de innovación; creo que esto dice mucho acerca del carácter de nuestra profesión. Desde 2009 soy el bibliotecario del Ateneo Ferrolán, una institución de tradición centenaria en la ciudad de Ferrol, abierta a todo tipo de colectivos y manifestaciones artísticas, culturales y sociales.

En el día a día resulta gratificante –en lo profesional y en lo personal– comprobar cómo es posible despertar en personas de todas las edades el interés y la ilusión por el descubrimiento que nace del estudio de objetos aparentemente inanimados como son los libros; o cómo, desde los ejemplares periódicos de nuestra Hemeroteca, surgen historias que llevan decenas de años aguardando a que alguien conecte la información que contienen para transformarlas en algo útil y bello para la vida diaria de las personas, aquí y ahora en pleno siglo XXI.

(Archivoz) El centro que diriges se define como Biblioteca-hemeroteca y ofrece algunas características singulares ¿Qué distingue vuestras colecciones?

(FR) Nuestras colecciones son el reflejo del devenir histórico del Ateneo Ferrolán como entidad, y de la ciudad en general. Gonzalo Torrente Ballester decía sobre su ciudad natal que es “una ciudad lógica enclavada en una tierra mágica”. Ferrol fue creada a mediados del siglo XVIII prácticamente desde la nada para erigir los Reales Arsenales de la Armada siguiendo los ideales de racionalidad de la Ilustración. Esta ingente realización atrajo a miles de personas, llegando a ser la primera ciudad de Galicia en número de habitantes en el último tercio del XVIII.

Desde entonces hasta hoy la ciudad está sujeta y acusa especialmente las vicisitudes históricas de Galicia y España, por su fuerte dependencia de las políticas estatales con sus núcleos de decisión a cientos de kilómetros, acentuando los efectos de las cíclicas crisis sociales y económicas. En el seno de la sociedad local, altamente estamental, crecieron los ideales conservadores y liberales; y también el movimiento obrero, ya que Ferrol era una isla industrial en una Galicia que fue prácticamente ajena a la revolución de las máquinas.

Biblioteca - Hemeroteca (X. Porto)

Biblioteca – Hemeroteca (X. Porto)

En este contexto, y a partir de la segunda mitad del siglo XIX se desarrollaron de forma febril las primeras manifestaciones del periodismo impreso. La ciudad fue cuna de numerosas cabeceras, muchas de ellas de carácter efímero apenas superaron el primer número, otras aún perviven, aunque le fueran amputadas a la ciudad, como el diario El Correo Gallego. Esta cabecera, nacida en Ferrol fue trasladada a Santiago de Compostela en plena guerra civil. Todas estas cabeceras son como instantáneas mecanoscritas de la historia, fiel reflejo de un momento de la ciudad. En la Hemeroteca del Ateneo conservamos ejemplares de gran interés –muchos de ellos únicos– de la prensa local de los siglos XIX y XX.

Por otra parte, la colección de la biblioteca está orientada hacia los estudios de carácter local. Queremos ser muy selectivos con esta colección sobre, temas ferrolanos y gallegos, que en la actualidad crece gracias a donaciones públicas y privadas que son siempre muy bienvenidas. Como muestra de la importancia de este tipo de colecciones, este año por ejemplo tenemos dos celebraciones protagonizadas por personajes históricos ferrolanos que trascienden el interés local, como son la conmemoración del 200 aniversario del nacimiento de Concepción Arenal, o la celebración del Día das Letras Galegas en homenaje a la figura de Ricardo Carvalho Calero.

(Archivoz) ¿Crees que la ciudadanía conoce y valora esos fondos de manera suficiente?

Creo que los usuarios que están más familiarizados con la utilización de recursos documentales, como investigadores y profesores, historiadores o estudiantes; conocen y aprecian la importancia de nuestro fondo documental, y valoran enormemente el trabajo que hacemos por preservarlo y ponerlo a su disposición.

Pero reconozco que existe –más que desconocimiento– lo que yo denomino un cierto conocimiento difuso por parte de la ciudadanía en general en torno a los servicios que ofrecemos. Creo que esto es algo común en menor o mayor medida a todas las instituciones de nuestro entorno profesional. Por eso pienso firmemente que buena parte de nuestra tarea consiste precisamente en actuar a través de todos los vehículos de difusión posibles (boletines, web, redes sociales, organización y participación en jornadas, o en entrevistas como esta misma que agradezco a Archivoz) para captar el interés y vencer la resistencia o los miedos, a veces alimentados por prejuicios o imágenes estereotipadas, para que muchas más personas se animen a entrar en la biblioteca y hagan uso de sus servicios.

Son estos casos los especialmente motivadores y enriquecedores profesionalmente, pues la tarea del bibliotecario es más compleja y rica, al pasar a ser un prescriptor de información, y en ocasiones, un formador o guía en el autoaprendizaje de esas competencias informacionales por parte del ciudadano. Lo cierto es que, una vez superada esa barrera de desconocimiento, la valoración del servicio es muy positiva por parte de los usuarios, sobre todo porque pueden comprobar de primera mano la utilidad del servicio al ver satisfecha su demanda de información; o en su caso, al ser referenciados hacia otros recursos o servicios que pueden resolver su problema. Es en este punto último donde los profesionales de los distintos servicios de información nos configuramos como una red de apoyo mutuo: aunque sea de forma invisible e intangible, ¡estamos ahí!

Una de mis tareas fundamentales es asegurarme –utilizando en ocasiones algo de pedagogía profesional– de que los cargos directivos de la entidad sean los primeros interesados en reconocerla y valorarla. En este sentido tengo que decir que me he sentido respaldado por las sucesivas juntas directivas que han pasado por el Ateneo a lo largo de estos ya más de 10 años. Por la naturaleza cultural del Ateneo, las personas que ocupan puestos de responsabilidad suelen mostrar sensibilidad y empatía hacia el servicio de biblioteca-hemeroteca. Esto es una importante ventaja, sobre todo cuando hay que confrontar y hacer ver el porqué de determinadas decisiones tomadas en virtud del criterio profesional del bibliotecario.

Tener el respaldo de la Junta directiva es la palanca que nos proyecta también hacia el exterior. Como bibliotecario, también debo prestar apoyo técnico –en los ámbitos de mi responsabilidad profesional– a la directiva del Ateneo, así como en su relación institucional con otras entidades e instituciones públicas que gestionan los recursos y derechos a los que podemos acogernos.

Espacios de trabajo (X.Porto)

Espacios de trabajo (X.Porto)

(Archivoz) Hace tiempo que la Hemeroteca emprendió el proceso de digitalización ¿Qué particularidades habéis encontrado al digitalizar un fondo como este?

(FR) Me gustaría hacer dos consideraciones como punto de partida: la primera es que la digitalización no supone un ahorro de espacio o costes de conservación de la colección. El documento objeto de la digitalización debe ser conservado igualmente y para su consulta física debemos mantener los mismos recursos existentes. El disponer de una copia digital maestra, para cuya obtención en ocasiones deterioramos aunque sea mínimamente el documento durante su manipulación, no sustituye la consulta, ya que para la investigación, hay muchos aspectos de la caracterización del documento que solo son apreciables mediante el acceso físico al mismo.

La segunda consideración es que la digitalización no simplifica la gestión de la colección. Sin duda facilita la difusión del contenido intelectual de los documentos y con efecto multiplicador; pero esto añade complejidad al tener que dedicar más recursos y más específicos, a la gestión y el mantenimiento de la colección digital.

Esto que comento de entrada, y que puede resultar obvio en el desarrollo de nuestra práctica profesional, es sin embargo uno de los principales malentendidos que hay que deshacer a la hora de abordar y defender un proyecto de digitalización ante personas que no tienen perfil técnico. Para comprobarlo basta con consultar la hemeroteca reciente: cuando alguna entidad o institución pública se embarca en talleres de empleo o iniciativas para digitalizar patrimonio documental, suelen ser éstas, el ahorro de espacio y de costes, las que se aluden como las principales ventajas que se esperan alcanzar.

Hecho este inciso, en el Ateneo hemos desarrollado un proyecto para recuperar, digitalizar y poner en valor la mayor parte de nuestro fondo de prensa local histórica. Para ello contamos con el inestimable apoyo económico de la Fundación Barrié. Se trata de ejemplares de prensa, en muchos casos únicos y de gran valor histórico y social. Son principalmente cabeceras de prensa editadas en Ferrol a finales del siglo XIX o comienzos del XX. Nuestra colección digital se nutre de la copias digitales procedentes de este proyecto, disponibles para consulta; así como colecciones digitales externas recibidas por varias vías como la donación o adquisicion de colecciones de prensa histórica en CD-ROM, etc.

Uno de nuestros objetivos a corto plazo es proceder a la digitalización de la colección completa de los diarios Ferrol Diario y El Norte. Ésta es una necesidad muy demandada por parte de los usuarios, casi podría decir que es ansiada, por cuanto abarca un periodo de nuestra historia reciente, en las postrimerías del franquismo y la transición democrática, que es un campo muy abierto para la investigación. Por otra parte, con los medios de digitalización de los que disponemos en la biblioteca-hemeroteca, puntualmente se digitalizan determinados documentos de interés o a demanda, pasando a formar parte de la colección digital.

En cuanto a particularidades, en la digitalización de prensa el punto más crítico es el postprocesado OCR (reconocimiento óptico de caracteres), en muchos casos la calidad de la impresión no es buena, o el estado de conservación del original que llegó hasta hoy no está en las mejores condiciones, la conversión de la imagen digital en caracteres legibles exige muchas horas de dedicación para la corrección de errores.

(Archivoz) ¿Existe algún plan de difusión para estos fondos através de Internet?

El fin último de la digitalización es la consulta del contenido de la colección de prensa histórica a través de internet. Es un proceso que ya iniciamos en su momento con sucesivos gestores de contenidos que no se adecuaban a nuestras necesidades y que continuamente estamos repensando. En este punto creo que es importante compartir el aprendizaje que obtuvimos: hay que dedicar más tiempo a la fase de análisis, subordinando a ella la implantación de soluciones de software que en principio parecen muy atractivas y asequibles, pero que en la práctica consumen un tiempo y unos recursos técnicos muy por encima de las ventajas que puedan presentar a priori.

Actualmente estamos trabajando con colaboradores en el diseño de un sistema de gestión portable basado en elementos preprocesados, que eliminan la dependencia de tecnologías de servidor y recursos informáticos. Creo que vamos por buen camino y en los próximos meses podremos ofrecer buenas noticias. El siguiente punto en nuestra hoja de ruta digital pasa por el desarrollo de una API y la colaboración con otras redes como Galiciana y Europeana.

(Archivoz) El mundo de los archivos y la gestión documental siempre ha estado muy presente en las Xornadas de Documentación que organiza el Ateneo Ferrolán. ¿Qué os animó para iniciar estos eventos especializados en vuestra ciudad? ¿Cómo valoras hoy la experiencia?.

Las Xornadas DOC se vienen celebrando desde 2013. Aquella primera edición nació de la inquietud por dar visibilidad y comunicar a la sociedad la importancia del trabajo que se realiza desde archivos, bibliotecas, museos, centros de documentación. Creímos que ningún sitio mejor que un ateneo para dar cabida al debate y la opinión desde diferentes enfoques y puntos de vista. Buscamos un formato que diera pie a la interacción profesional desde campos de aplicación distintos, y también que suscitara el interés por conocer lo que ofrecen los servicios de información a la ciudadanía en general.

La experiencia de aquella jornada, dedicada a las bibliotecas y archivos especializados en información local, fue muy positiva y tuvo buena acogida entre la comunidad, la universidad, y a nivel institucional. El resultado de todas las ediciones ha sido sumamente enriquecedor y generador de contactos e intercambio de experiencias, una retroalimentación en la que todos ganamos. Quiero agradecer muy especialmente la colaboración desinteresada de los profesionales que participan en las Xornadas, así como la colaboración recabada de instituciones como la Universidade da Coruña o el Concello de Ferrol, entre otras.

Desde 2013 hemos abordado muchos otros temas: experiencias en la creación de archivos y centros de documentación basados en la aportación y colaboración colectiva; la contribución social de los servicios documentales de las bibliotecas especializadas en los ámbitos universitario, militar, penitenciario o eclesial, acercando a la ciudadanía estas realidades; la gestión documental en los medios de comunicación y los retos que suponen la revolución tecnológica y las redes sociales. Los contenidos de las ponencias están disponibles en audio a través del micrositio de las jornadas o en Internet Archive. El próximo mes de mayo celebraremos las quintas Xornadas DOC, dedicadas a las bibliotecas escolares como formadoras y educadoras, a las que desde aquí quiero invitar a los lectores de Archivoz.

(Archivoz) El Ateneo Ferrolán es una entidad cultural que ha resistido desde 1879 los avatares de la historia y lo ha hecho manteniendo su vocación de servicio a la comunidad. ¿Cómo enfrenta su futuro el centro que diriges?
Xoán Porto

Edificio del Ateneo Ferrolán (X. Porto)

(FR) El Ateneo tiene una azarosa vida, a lo largo de más de 140 años, con distintas épocas en las que agonizaba y resurgía sobre sus cenizas. Su penúltima etapa se cortó abrúptamente con el golpe de estado que lideró el general Franco. La violenta represión que siguió al levantamiento militar alcanzó en nuestra ciudad unas cotas de brutalidad estremecedoras.

Tras la “longa noite de pedra”, con el regreso de las ansias de libertad y democracia, la sociedad ferrolana de los años 1970 reavivó el fuego que habían alentado generaciones pasadas. Bajo ese espíritu, en 1983 se creó el servicio de hemeroteca. Desde 1996 la biblioteca quedó integrada en la red de bibliotecas de Galicia, y en 2008 la Xunta de Galicia le otorgó la consideración de biblioteca de titularidad privada de especial interés para Galicia, por la importancia de sus fondos hemerográficos.

El lema del Ateneo Ferrolán es “Un lugar para la cultura”, como profesional me siento muy honrado y es a la vez una gran responsabilidad representar, desde mi ámbito, a una entidad que fue y es modelo. Me gustaría aprovechar la ocasión para agradecer a todas las personas, socios y socias del Ateneo, que contribuyen y se esfuerzan en mantener abierto este faro de la cultura, porque en los tiempos que corren es algo casi heroico.

En cuanto al futuro de la biblioteca-hemeroteca, me gusta ver las cosas siempre con optimismo, pero sin perder de vista el horizonte. En este sentido, una de las cuestiones acuciantes es resolver el asunto del traslado de los fondos bibliográficos que permanecen fuera de la entidad, a raíz de la problemática surgida durante el desarrollo de las obras de rehabilitación de la sede del Ateneo, un edificio histórico del siglo XVIII, legado por el benefactor Pedro Carvajal al Ayuntamiento de Ferrol.

Además del problema sobrevenido con los fondos, la obra municipal pretendía acabar con muchos de los problemas históricos de la biblioteca, ubicada en la tercera planta y bautizada con el nombre de la insigne oceanógrafa ferrolana Ángeles Alvariño. Desgraciadamente y a día de hoy, aunque buena parte de las problemáticas como las copiosas goteras se fueron solventando con la nueva cubierta, y se mejoró el espacio útil para depósito de fondos, dotándose también de un acceso adaptado con ascensor, imprescindible para prestar el servicio de forma adecuada; el proyecto arquitectónico también provocó nuevos problemas, como el diseño de superficies desniveladas, disfuncionales para su utilización; y dejó sin solventar o agravó otros, como el diseño de la iluminación natural y artificial de los espacios o el control de las condiciones ambientales en las salas. Creo que, en algún momento, bibliotecarios y arquitectos deberíamos sentarnos a hablar (risas).

(Archivoz) ¿Cuáles consideras que son los retos del presente para los profesionales de la documentación en este tipo de entidades culturales?

Creo que los retos para el profesional en un centro como este no son muy distintos a los que afronta la profesión en general: presupuestos muy ajustados por la coyuntura económica general que obligan al profesional a multiplicarse; desde la utilización y captación de recursos materiales, hasta el desarrollo de todo tipo de tareas que exigen la aplicación de conocimientos de distintas disciplinas (mantenimiento de sistemas informáticos, comunicación pública, colaboración con la acción cultural de la entidad, atención al público, organización de exposiciones, jornadas, edición de publicaciones, difusión de actividades…) y todo ello en un horario exiguo.

En resumen, trabajar en un centro con una personalidad cultural tan acusada como el Ateneo Ferrolán trasciende lo laboral y la implicación personal es inevitable. Podría resumirlo en que la tarea es tan agotadora como enriquecedora.

Malas praxis en los inicios del cine

Siegmund Lubin, cuyo verdadero nombre era Siegmund Lubszynski, fue un reconocido productor de películas en Estados Unidos de América (aunque él era de origen polaco) durante los años en los que este arte comenzaba a dar sus primeros pasos. Llegó incluso a tener un importante estudio, Los Lubin Studios, que finalmente cerrarían tras un debastador incendio en 1914 y el posterior comienzo de la I Guerra Mundial en 1917.

Su contribución al cine llegó, incluso, a ser premiada concediéndole una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood, en el 6166 de Hollywood Boulevard.

Sin embargo, un aspecto oscuro de este productor y optometrista, y por lo que también será recordado fue por la cantidad de copias ilegales de películas que, a través de su compañía, distribuyó entre el público estadounidense, llegando a ser considerado uno de las primeras personas en infringir los derechos de autor en el ámbito cinematográfico.

En esta entrada, se puede visionar el film titulado por los estudios de Lubin como «Four Heads Are Better Than One» (Cuatro cabezas son mejores que una) de 1903, que no era más que una copia ilegal de la película realizada por Georges Méliès titulada «Un homme de têtes» (El hombre de las cabezas) de la productora francesa Star Film en el año 1898, una de las primeras películas en las que se utilizó la técnica de exposición múltiple de objetos sobre un fondo negro.

II CNADE: El congreso que quiere acabar con los papeles

Más de 500 especialistas en documento electrónico se dan cita en Leganés

Los días 4 y 5 de febrero tendrá lugar el encuentro de todos los responsables de gestión documental y de archivo de nuestras administraciones públicas, en el Congreso Nacional de Archivo y Documento Electrónico (CNADE). Esta segunda edición de CNADE también se celebrará en  Leganés (Madrid).

Pronto serán historia los papeles, los formularios por triplicado, la aportación de documentos y fotocopias, las compulsas, el papeleo interminable y las montañas de expedientes y documentos en mesas, despachos, librerías y archivos. Pero para que eso sea realidad, y se termine el mareo de ventanilla en ventanilla, es necesario que aquellos que conocen el funcionamiento de las administraciones y el proceso de los actos administrativos, su nacimiento, trámite y finalización, realicen una labor ardua de adaptación a las nuevas normativas, tecnologías y posibilidades materiales y de infraestructuras necesarias para ello.

En Leganés más de medio millar de responsables interesados en hacer realidad cuanto antes este objetivo, pertenecientes a más de 250 instituciones diferentes, podrán conocer las problemáticas, las propuestas y soluciones que actualmente están aplicando las diferentes administraciones: central, autonómicas y locales. Unos y otros podrán debatir, intercambiar y contrastar experiencias y tecnologías con  los especialistas en gestión documental y archivo de otros sectores y de otros países.

Expertos de Reino Unido y Portugal

 Así, en el panel de mesas de debate, ponencias y talleres podremos conocer las experiencias de Reino Unido y Portugal, las plataformas que desde la administración central se ponen al servicio del resto de administraciones y los servicios que desde las comunidades autónomas también colaboran a hacer posible esa transformación.

Más de un centenar de ponentes compartirán sus experiencias y entre todos se dará un impulso a esa necesaria y obligada transformación, cuya última fase nuestras leyes la fijan para octubre de 2020.

Contaremos con la presencia de responsables del Ministerio de Cultura y Deporte, históricamente ligado al sector del archivo, y también con el nuevo Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital, que lidera el impulso y desarrollo de lo que llamamos administración electrónica. También asistirán las Federaciones Española y Andaluza de Municipios y Provincias, las comunidades de Andalucía, Cataluña, Galicia, Madrid, Navarra… y numerosos ayuntamientos y diputaciones.

Además de debatir sobre temas técnicos, procesos, procedimientos y gestión propias del sector, también se debatirá sobre la transformación de la figura de gestor y el archivero que han de cambiar y transitar hacia una nueva forma de trabajar, para desempeñar una responsabilidad determinante en el cambio de paradigma que estamos protagonizando hacia una administración sin papeles y ligera de burocracias innecesarias. Para ello las Asociaciones el sector presentes en el Congreso compartirán sus casos de éxito, visiones y propuestas, y es nuestro deseo que este Congreso contribuya a poner en valor la figura de estos esforzados responsables públicos que velan por la transparencia, eficiencia, buena gestión y preservación de los documentos y los archivos.

Participan, apoyando esta transformación, las empresas más activas en el servicio a  las administraciones públicas, como Gestiona, Odilo, Berger Levrault, T-Systems, acompañadas por AGTIC, ASAC, Audifilm,Iecisa/Fujitsu, Guadaltel, Kodak/Alaris, Liferay, Normadat, ODEI y Spigraph.

El II Congreso Nacional de Archivo y Documento Electrónico tendrá lugar en el Centro Cívico José Sramago de Leganés los días 4 y 5 de febrero. El aforo esta completo a dos semanas de su celebración, lo que demuestra el interés y ocupación de nuestras administraciones en hacer posible la transformación digital de estos servicios. Para poder atender a esta demanda, todas las sesiones serán ofrecidas tras el congreso en formato vídeo a través de la página web del congreso www.cnade.es para aquellos interesados que no puedan asistir a este foro de colaboración.

 

100 años de la Ley Seca

Con el inicio de la nueva década, muchas personas han recordado las particularidades de los llamados “locos años veinte”, que se iniciaron hace exactamente cien años. Todos tenemos en mente las clásicas imágenes de las películas de cine mudo, o el jazz y el charlestón. Pero los años veinte no fueron sólo interesantes desde el punto de vista artístico: tras el fin de la Primera Guerra Mundial, Estados Unidos vivió su definición como primera potencia mundial y un crecimiento económico sin precedentes. La popularización de productos de consumo como los coches o el teléfono (hasta entonces, privilegio de los más pudientes) y  de los medios de producción y comunicación de masas, hicieron que la economía y la sociedad vivieran un gran salto adelante. Además, este país exportó su modelo cultural al resto del mundo. Por supuesto, no todo fue positivo: en gran parte, este crecimiento estuvo basado en el crédito, el endeudamiento y la especulación, que llevaron a la Gran Depresión sólo una década después.

Por su parte, tras la instauración de la llamada Ley Seca, que prohibía el consumo, la fabricación y la venta de alcohol, se desarrolló un importante mercado clandestino y supuso el auge del crimen organizado. Este movimiento estuvo apoyado por sectores religiosos y conservadores como la llamada “Liga por la Templanza”, que relacionaban el alcohol con el pecado, la violencia  y la ruina de las familias. Su máximo exponente, Carrie Nation, era famosa por entrar en los bares armada con un hacha y una Biblia. En este vídeo podemos escuchar uno de los pocos discursos radiofónicos que se conservan de esta activista.

El archivo como fuente de consulta o referencia en el proceso documental aplicado a la producción cinematográfica (Primera parte)

El archivo audiovisual supone una pertinente fuente de consulta cuyo objeto es documentar,  mediante el acceso a fuentes de referencia, la puesta en imágenes del guión cinematográfico. Es más, el proceso de documentación –gestión de información fílmica, tratamiento informativo- aplicado a la producción cinematográfica afecta a todo el equipo de trabajo, especialmente en su fase de preproducción. Existe abundante bibliografía –y videografía- sobre metodología de trabajo de los cineastas, de los diversos profesionales del cine, como usuarios de información cinematográfica para la realización de su trabajo en la puesta en imágenes y tareas fílmicas. Como muestra de ello se reseñan a continuación algunos ejemplos sobre el tema planteado, así como otros aspectos de aplicación de la documentación cinematográfica, cuya publicación se remonta a los años 1992, 1995, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2018.

Una clara aproximación al tema se establece en el artículo de Alfonso López Yepes Usuarios de documentación cinematográfica. Revista General de Información y Documentación, Vol.2 (2), pp.51-84 (1992) en donde se puede leer “…Previamente a la realización de un film puede llevarse a cabo una investigación exhaustiva en torno a la historia que se quiere contar. Para ello habrá que documentar de alguna manera el trasfondo histórico-político, económico y socio-cultural en que tienen lugar los hechos narrados e incluso llegar a plasmarlos en imágenes con sus consiguientes ambientaciones, situaciones y diálogos referenciados. Todo el equipo técnico-artístico que interviene en la creación y elaboración de un producto cinematográfico realiza de una u otra forma un trabajo previo o simultáneo de investigación y, por consiguiente, de consulta y utilización de fuentes informativas diversas, ya sean bibliográficas, iconográficas, sonoras, audiovisuales, plásticas u orales, sin olvidar el acceso a la información que proporcionan las fuentes automatizadas y digitalizadas” (pág.51). La estructura de contenidos del trabajo se articula en los siguientes 11 epígrafes:

  • La producción  y postproducción cinematográficas: fases del trabajo cinematográfico.
  • La documentación del guionista.
  • La documentación del equipo o departamento de dirección.
  • La documentación del equipo de cámaras.
  • La documentación del equipo de escenografía: dirección de arte.
  • La documentación del equipo artístico o de interpretación.
  • La documentación del equipo de sonido.
  • La documentación del equipo de montaje.
  • La documentación del equipo de producción.
  • La documentación en la distribución y exhibición (comercialización) del producto fílmico.
  • La información cinematográfica: estudiosos y periodistas especializados.

En relación con la metodología de trabajo del cineasta abordada en dicho artículo, puede servir de referencia audiovisual la grabación -que acompaña al artículo en anexo- efectuada en abril de 1985 con motivo del rodaje en los Estudios Luis Buñuel de Madrid de la película Luces de Bohemia, dirigida por Miguel Angel Díez, adaptación cinematográfica de la obra del mismo título de Valle-Inclán. En dicho documento audiovisual se incluyen las manifestaciones vertidas sobre este tema por los profesionales protagonistas de la producción de este film. Puede apreciarse claramente cómo se destaca la importancia del archivo –su utilización- en la búsqueda y consulta de informaciones relacionadas con la época histórica –literaria, etc.- en que se desarrolla la acción: El proceso documental en la producción cinematográfica “Luces de Bohemia” (1985, 6:25).

director artístico gil parrondo

En fin, abundando en todo ello, conviene destacar que también el tema ha sido abordado en el ámbito académico por parte del alumnado mediante la realización de investigaciones de curso, como por ejemplo (asignatura Documentación informativa Facultad Ciencias de la Información, Universidad Complutense) el realizado con fecha 12 enero 1995 sobre metodología de trabajo del prestigioso decorador-director de arte Gil Parrondo (cf. Metodología de trabajo de Gil Parrondo: trabajo de curso, entrevista vídeo 0:32).

Labor profesional convenientemente galardonada con motivo del homenaje (Medalla de Honor del Círculo de Escritores Cinematográficos-CEC) celebrado en Filmoteca Española-Cine Doré el 12 junio 2013: RTVDoc (13:03). Así como la proyección y coloquio el 14 enero 2014 en Cineteca Matadero Madrid sobre su trayectoria profesional a propósito del documental de Miguel Angel Trujillo Gil Parrondo, desde mi ventana: RTVDoc (8:59).

«En el desarrollo y la ejecución de grandes proyectos de plantas industriales se genera una cantidad inmensa de documentación asociada a cada proceso»: Entrevista a María Alcoba, Document controller en Duro Felguera

María Alcoba Villadangos. Documentalista de gran experiencia en el mundo de la ingeniería, actualmente Document Controller en la empresa Duro Felguera, nos hace un resumen de su incursión en una gran empresa de ingeniería, así como de las funciones de un Document Controller.

(Archivoz) ¿Cómo una profesional de la información desembarca en una empresa como Duro Felguera  y cómo sucedió?

(María Alcoba) Cuando acabé el máster en Salamanca, me volví a Oviedo y desde allí empecé a buscar trabajo activamente. Actualicé mi CV y empecé a inscribirme en todas las páginas de búsqueda de trabajo que encontraba y a revisar las ofertas que iban apareciendo. No me importaba mucho donde fuera el puesto de trabajo, si era en España o fuera, si era temporal o no, lo único que quería era trabajar y empezar a “rodar” en el mundo profesional.

Una de las muchas ofertas a las que me inscribí en aquel momento fue para una beca en Duro Felguera donde buscaban una persona que tuviera formación en Biblioteconomía y documentación. No sabía muy bien cuales iban a ser mis funciones ni qué documentación tenía que gestionar, ni tenía ningún conocimiento sobre ingeniería. Pero podían más las ganas que tenía de trabajar que el miedo a lo desconocido.

Recibí la llamada para hacer una entrevista a los pocos días. Recuerdo que salí de la entrevista bastante contenta, pero aún tenían candidatos que entrevistar y me habían dicho que ya me llamarían en un par de semanas para decirme algo, así que no me quise hacer muchas ilusiones.

Pero, al día siguiente recibí una nueva llamada de RRHH comunicándome que era la candidata elegida para cubrir el puesto. Trabajar en “lo mío” y encima en Asturias… ¡No me lo podía creer! Y aquí sigo, casi 8 años después…

(Archivoz) Todos los comienzos son complicados, pero en tu caso… ¿cómo fue empezar a trabajar en algo tan distinto a lo que conocías hasta el momento?

(M.A.) Pues la verdad es que fue duro… como comentaba antes, cuando entré allí no tenía ningún tipo de conocimiento sobre ingeniería, ni sobre centrales térmicas ni ciclos combinados, ni sobre plantas industriales ni sabía que era un EPC, nada de nada…me decían cosas que me sonaban a chino. Así que fue un aprendizaje continuo e intenso. Cada día llegaba a casa con la sensación de haber aprendido algo nuevo. No sabía si después del año de beca seguiría trabajando allí pero tenía claro que por todo lo que estaba aprendiendo merecía la pena el trabajo.

Poco a poco me fui familiarizando con la terminología, con los procesos y los flujos de documentación, con la tipología documental y fue conociendo a la gente, a los ingenieros con los que tenía que trabajar codo con codo en cada proyecto, que me ayudaron mucho en este proceso de adaptación y aprendizaje.

Se usaban metadatos sí, pero nada tenían que ver con lo que yo había estudiado durante la carrera. Lo preguntaba todo, no me quería quedar con dudas y que luego eso supusiera cometer algún error.

Al poco de entrar, tuve que cubrir a una compañera que se quedaba de vacaciones y durante un mes tenía que ocuparme del proyecto que ella gestionaba. Fue una prueba de fuego y un aprendizaje exprés. El trabajo tenía que hacerse a tiempo y hacerse bien, así que tenía bastante presión encima. Aunque con ayuda de otros compañeros fui superando día a día el reto.

También tuve la suerte de hacerme amiga de un informático el mismo día que entré y que a día de hoy conservo como uno de mis mejores amigos. Él, que trabajaba principalmente en aquel momento dando soporte al dpto. de documentación, me enseñó cómo funcionaban las “tripas” del sistema de gestión documental que usábamos en aquel momento. Eso me dio una visión más profunda de todo el proceso documental y me facilitó mucho las cosas. Es fundamental “entender” bien el porqué de los procesos, saber cuándo las cosas están bien hechas y poder detectar fallos cuando los haya o problemas que tengan usuarios externos.

Otra parte fundamental de la adaptación fue acostumbrarme a trabajar cada día en otros idiomas, principalmente en inglés, pero también francés en algunos casos ya que al tratarse de una empresa multinacional, ejecuta proyectos por todo el mundo: Contestar emails, llamadas telefónicas, dar soporte a usuarios externos que tienen que usar nuestro sistema de gestión documental, etc…

(Archivoz) ¿Cuál es la función de un Document controller?

(M.A.) En el desarrollo y la ejecución de grandes proyectos de plantas industriales se genera una cantidad inmensa de documentación asociada a cada proceso por el que pasa el proyecto: ingeniería, suministros, construcción, puesta en marcha de la planta, etc…

Dependiendo del tipo de proyecto, estamos hablando de alrededor de 2.000 – 3.000 documentos en proyectos pequeños hasta 30.000 – 40.000 documentos en proyectos grandes (enormes). Esto hace necesario que exista personal específico que gestione ese volumen documental tan grande y lo ponga al servicio de todas las personas que trabajen en el proyecto (ingenieros, suministradores, clientes, contratistas, montadores, etc…).

La principal función de un Document Controller por tanto es gestionar toda esa documentación mediante un sistema de gestión documental que permita consultar siempre la información y asegurar que ésta sea veraz, válida y esté actualizada y disponible en cualquier momento y desde cualquier lugar del mundo, estableciendo niveles de seguridad de acceso a la información para cada usuario y garantizando que la información cumple con los estándares y formatos oficiales.

La principal función de un Document Controller por tanto es gestionar toda esa documentación mediante un sistema de gestión documental que permita consultar siempre la información y asegurar que ésta sea veraz, válida y esté… Clic para tuitear
(Archivoz) Veo que la buena relación, aunque sea personal, con informática hizo que tu adaptación y conocimiento del trabajo fuera óptimo, ¿verdad? Lo normal es que el mundo de la información y la informática vayan de la mano siempre y trabajen como un equipo. ¿Qué importancia tiene este aspecto en Duro Felguera?

(M.A.) Si, exacto. Es indispensable que informática y documentación trabajen de forma conjunta y Duro Felguera no es una excepción.

La comunicación fluye entre ambos departamentos y esto facilita mucho las cosas, desde documentación, en ocasiones, detectamos problemas que está dando el sistema o cosas que se pueden mejorar de cara a realizar una mejor gestión o a hacer que el sistema sea más intuitivo para usuarios externos, de esa manera  se lo comunicamos para que luego desde informática se encarguen del desarrollo y la programación para cubrir esas necesidades.

La gestión documental en cualquier empresa está en constante evolución Clic para tuitear

Esa comunicación es bidireccional. Si en informática tienen que desarrollar una actualización del sistema o un módulo nuevo que nos afecte, siempre tienen en cuenta nuestra opinión y el trabajo que desempeñamos.

Esta buena comunicación facilitó mucho la implantación del nuevo sistema de gestión documental que se adquirió hace unos años y que partiendo de un estándar, se desarrolló internamente para satisfacer lo mejor posible las necesidades de la empresa en materia de gestión documental.

Sin un director general implicado, con amplios conocimientos en gestión documental y en informática que trasladaba esas necesidades de la empresa en objetivos concretos apostando fuertemente por ello, un departamento de informática muy competente y un departamento de documentación participando activamente en el desarrollo y testeo del sistema y en su posterior formación de usuarios, esa implantación no hubiera sido posible.

Me gustaría resaltar que, por lo que he podido comprobar hablando con otros profesionales del sector, me siento orgullosa de que se reconozca a Duro Felguera como un referente en Gestión Documental entre las empresas del sector, ya no solo en cuanto al sistema de gestión sino a la forma en que se lleva la gestión de la documentación en sí misma y en darle la importancia que tiene dentro de la empresa.

La mayoría de las empresas cuenta con sistemas de gestión documental descentralizados, sin unificar, más bien básicos e incluso precarios en algunos casos. Así que, aunque aún tenemos muchos aspectos que se pueden mejorar, es un orgullo trabajar con ese reconocimiento externo.

(Archivoz) Los profesionales de la información, en algunos ámbitos, no somos demasiado valorados, ¿qué lugar ocupan en una gran empresa como Duro Felguera?

(M.A.)En el mundo industrial, la gestión documental siempre ha estado muy presente. Al llevar a cabo proyectos tan grandes se hace necesario gestionar toda esa documentación que se genera, pero es cierto que hasta hace no mucho, esa labor la venían haciendo otro tipo de profesionales como ingenieros o gente con un perfil más administrativo.

Pero sí que estoy viendo un cambio de tendencia, un cambio lento pero que está ahí.

Cada vez hay más profesionales de la información trabajando como Document Controller en empresas de ingeniería o en gabinetes de arquitectura, gestionando documentación técnica Clic para tuitear

Duro Felguera, cuenta con departamento de documentación de larga trayectoria, pero fui la primera persona en entrar en el departamento que había cursado estudios en Biblioteconomía y Documentación. A partir de ese momento, las nuevas incorporaciones que me han sucedido, ya tienen ese perfil.

Aun así hay mucho que trabajar para ganar en visibilidad y reconocimiento y ponernos al nivel del mundo anglosajón donde la figura del Document Controller está tan valorada. Es necesario por un lado que las empresas sean conscientes de los beneficios que supone tener profesionales de la información en sus equipos y que, a la hora de sacar una oferta de empleo, sepan definir exactamente el perfil profesional que buscan y lo llamen por su nombre.

Por otro lado, es necesario que desde la propia Universidad se hable de la figura del Document Controller como una salida laboral tan buena como las demás (Archivero/a, Bibliotecario/a, etc…) y se impartan cursos o seminarios sobre ello.

(Archivoz) ¿Qué consejos le darías a un documentalista que quiera trabajar en una empresa de ingeniería como Document Controller?

(M.A.)Pues el primer consejo que le daría es que pierda ese miedo a no saber a qué se va a enfrentar. Nade nace aprendido y todo trabajo tiene su periodo de adaptación y formación. A cada persona le llevará más o menos tiempo pero lo acabará dominando y disfrutará con su trabajo.

Por otro lado, le recomendaría que se lleve bien con la informática y con el mundo digital en general porque su trabajo va a ser digital principalmente, y por tanto le va a resultar más fácil su día a día si es un medio que domina.

Y sobre todo, le aconsejaría que tenga una mente abierta ya que eso le permitirá adaptar mejor todo lo aprendido durante la carrera al entorno industrial y a este tipo de gestión documental.

En el mundo actual, donde impera la necesidad de una transformación digital de las empresas, un mundo en el que los datos cobran cada vez más importancia, estoy segura de que junto con otros perfiles más tecnológicos, seremos una figura de vital importancia para que esa gestión de la información que se digitalice, se haga de forma correcta y eficiente para las empresas.

Por tanto animo a todos los documentalistas que estén interesados en probar este nuevo ámbito profesional, a que no duden, y lo hagan, y lo mismo para los recién titulados.

Muchísimas gracias María!

Los inicios de la animación japonesa

La animación japonesa, tanto en su formato cinematográfico como televisivo y, cada vez más, digital, es una industria millonaria y una de las principales exportaciones de este país al mundo. No nos referimos sólo a los productos audiovisuales;  existe un fenómeno fan a nivel global que también consume merchandising y otros derivados de esta forma de arte. Se trata de un estilo de animación muy diverso, cuyo público objetivo puede ser infantil, juvenil e incluso adulto, y que la mayoría de nosotros hemos consumido alguna vez: series infantiles como Doraemon u obras cinematográficas de calidad indiscutible, como las producidas por Studio Ghibli, llegan también al público occidental.

Esta industria tiene sus orígenes en el inicio del cine de animación japonés. Como podemos ver en este corto, fechado en 1926, ya aparecen algunos elementos característicos no sólo de este país, sino también de su mitología y cultura, como los demonios denominados “oni”. Si bien la estética ha evolucionado mucho, es de gran interés tanto para los aficionados a la cultura japonesa como a la historia del cine de animación.

Estados Unidos visto por los europeos: un paseo por las calles de Nueva York en 1911

Entre las grabaciones audiovisuales de principios de siglo XX es habitual encontrar una gran cantidad de ejemplares de Estados Unidos. La industria del cine se consolidó de forma muy temprana en este país, por lo que es fácil encontrar ejemplos de documentación multimedia hechos por estadounidenses.

Sin embargo, estos documentos audiovisuales adolecen de una visión  sesgada de la vida cotidiana de este país, porque están hechos por estadounidenses para su propio público. Por eso resulta de gran interés mostrar otras visiones, que sin duda ofrecerán una perspectiva más completa del día a día en las calles de Estados Unidos.

Este es el caso de esta grabación, que ha sido conservada gracias al trabajo del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) y que nos muestra escenas cotidianas de la ciudad de Nueva York del año 1911, grabadas por el equipo cinematográfico sueco Svenska Biografteatern. Una visión que nos ayudará a comprender mejor la realidad cotidiana de esta ciudad hace más de cien años.

Un 29 de noviembre hace 142 años se presentaba el fonógrafo

Los dispositivos para grabar y reproducir sonido son parte de la vida cotidiana de cualquier persona del siglo XXI. Todos tenemos el recuerdo del walkman y el discman, y hoy en día, gracias a los dispositivos digitales móviles, podemos grabar y escuchar grabaciones y música en cualquier parte del mundo.

Estos dispositivos tienen su origen en el fonógrafo, la primera invención creada para grabar y reproducir sonido, cuya presentación se llevó a cabo el 29 de noviembre de 1877. Si bien Edison es conocido por ser el inventor del fonógrafo, comparte mérito con Eldridge R. Johnson y Emile Berliner. El fonógrafo hace que los sonidos se registren como las desviaciones físicas correspondientes de una ranura en espiral grabada o impresa en la superficie de un cilindro o disco giratorio, que se llama «registro». A su vez, el sonido se recrea girando la superficie al mismo tiempo que un lápiz de reproducción rastrea la ranura. De esta manera vibra y reproduce el sonido de una manera débil.

En este vídeo podemos ver el prototipo original del fonógrafo de Edison, en el que se grabaron una serie de canciones populares recitadas por el propio Edison.

La primera película de temática LGTBI

La visibilidad del colectivo LGTBI ha crecido de forma exponencial en las últimas décadas, al igual que lo ha hecho la aceptación de este colectivo en la sociedad. En unas décadas, han pasado de sufrir persecución y discriminación a obtener igualdad de derechos y una gran mejora en su visibilidad social, aunque, por supuesto, todavía queda mucho por avanzar.

Los medios de comunicación también han reflejado este cambio, así como el cine y otras formas artísticas. Aún existen muchos estereotipos contra los que luchar, pero películas como “Call me by your name” son la prueba de un avance que, esperamos, siga adelante en los siguientes años, dejando de lado imágenes caricaturizadas o negativas de este colectivo.

Son pocas las ficciones de los inicios del cine que muestren al colectivo LGTBI de forma positiva, debido a la censura y prejuicios de décadas anteriores. Por eso, la existencia de películas con esta visión es muy positiva y esperanzadora. La primera de estas películas fue “Diferente a los demás”, del año 1919, justo un año después de que se aboliera la censura en la República de Weimar. La película fue dirigida por Richard Oswald y el guionista fue Magnus Hirschfeld, uno de los sexólogos más importantes de la historia; además, la mayoría del equipo participante era homosexual. El filme sólo estuvo disponible sin censura durante un año y prácticamente todas sus copias fueron destruidas durante el nazismo. Gracias a una copia que se mantuvo en un museo de Múnich, hoy podemos acceder a su visionado.

El talento de Lotte Reiniger, pionera de la animación con siluetas

La historia del cine tiene muchos nombres que han caído en el olvido y que, gracias a las modernas técnicas de digitalización y recuperación de documentos audiovisuales, podemos recuperar. En algunos casos, este desconocimiento va unido al propio de las circunstancias personales de algunos de estos artistas, cuyas obras fueron menos reconocidas debido a su nacionalidad, raza, religión o sexo.

Este es el caso de Lotte Reiniger, que fue una cineasta de origen alemán y pionera en la animación con siluetas. Nacida en 1899, fue inspirada por el trabajo de artistas como Georges Méliès, interesándose especialmente en el cine de animación. Sus cortometrajes de animación están inspirados en los mitos y los cuentos clásicos, así como en la ópera, y se caracterizan por el uso de siluetas para crear una atmósfera de fantasía. En este caso, podemos ver un cortometraje protagonizado por Papageno, el célebre personaje de “La flauta mágica”, la ópera de Mozart.

Efeméride del 8 de noviembre: la invención del gramófono

Cuando pensamos en los grandes inventores, nos vienen a la cabeza nombres como Da Vinci, Tesla o Edison. Pero también hay algunos nombres que, si bien no son tan conocidos, han implicado un antes y un después en la Historia. Uno de ellos es el de Emile Berliner. En este caso concreto, estamos ante un hito en la Historia de la documentación audiovisual: la invención del gramófono. En un principio consistió en el resultado de una serie de mejoras del fonógrafo de Edison, que tenía como una de sus principales dificultades el hecho de que no permitía realizar una producción masiva, por lo que los intérpretes tenían que repetir varias veces la pieza para poder producir distintos ejemplares.

La invención del gramófono, de Emile Berliner, supuso un gran avance en la distribución de documentación sonora y en la popularización de los registros musicales. En este vídeo podemos escuchar la voz de su inventor y algunos sonidos de estos primeros gramófonos.

«Lo peor es la autocensura que hoy practican algunos historiadores» : Entrevista con Francisco Xavier Redondo Abal, escritor y usuario investigador en archivos

Transcurridos más de 40 años de la muerte del dictador Francisco Franco, la recuperación de la memoria histórica sigue siendo en España un tema candente para la sociedad y para los profesionales de sus archivos. En Archivoz hemos querido aproximarnos a este debate a través de la óptica del usuario investigador de este tipo de documentación histórica.

Francisco Xavier Redondo Abal es un investigador centrado en la recuperación de la memoria histórica democrática, materia sobre la cuál ha escrito numerosos artículos y libros. Su testimonio resulta muy esclarecedor. Y es que además de historiador, escritor y usuario de archivos, nuestro entrevistado de hoy también es bibliotecario en la Universidade de Santiago de Compostela.

(Archivoz) Trabajas como bibliotecario y dedicas buena parte de tu tiempo libre a investigar en los archivos y a escribir sobre algunos de los episodios más duros de nuestra historia reciente. ¿Cómo empezaste en esto? ¿Qué es lo que te motiva como investigador?

(Francisco Xavier Redondo Abal) Es cierto que me gano la vida trabajando en la Biblioteca, pero mi formación primera es la de licenciado en Geografía e Historia -en la especialidad de Historia Contemporánea- y mi gran vocación son los estudios históricos: evaluar, comparar, analizar e interpretar los hechos del pasado para comprender de dónde venimos y entender el presente para, así, prevenirnos en el futuro. Las principales motivaciones que tengo como investigador son dos: descubrir aspectos del pasado oculto que muchas veces aparecen soterrados y, sobre todo, aprender y adquirir nuevos conocimientos a través de la investigación. Lo cierto es que, independientemente de que uno publique sus resultados y estos sean objeto de críticas y citas, la investigación histórica engancha. Y engancha mucho.

(Archivoz) ¿Cuál te parece que debiera ser el papel del Estado y de los archivos españoles para restablecer la dignidad de las víctimas del franquismo?

(FXRA) España es, tras Camboya, el estado donde más asesinados todavía permanecen en fosas de vergüenza: 114.000 hombres y mujeres que fueron víctimas de la barbarie y la intolerancia. Personas ejecutadas tras un minucioso y orquestado plan de exterminio elaborado y planificado mucho antes del asesinato de Calvo Sotelo. Un plan estructurado que dio comienzo con el golpe de Estado del 18 de julio de 1936 y que, al fracasar, derivó en una guerra de tres años. Lo que no podemos olvidar es que todos aquellos asesinados, todos los encarcelados y todos los exiliados no habían cometido delito de ninguna especie. Fueron, precisamente, los militares sublevados y sus soportes -la Iglesia católica, los grupos ideológicamente reaccionarios y las oligarquías económicas (industrial, financiera y rural)- los únicos que cometieron delito al oponerse por las armas a la legalidad constitucional y democrática representada por la Segunda República.

Una de las fosas comunes descubiertas en Estépar (Burgos) proveniente de agosto-septiembre de 1936, al inicio de la Guerra Civil Española.

Una de las fosas comunes descubiertas en Estépar (Burgos). Wikimedia

¿El papel del Estado en la reparación de las víctimas? Mira, el problema de España reside en que no es un país normalizado democráticamente y falta mucho camino por recorrer. Hay que tener presente que tres años de guerra y cuarenta de dictadura dejaron un poso de miedo y de terror que ayudó a enterrar la memoria y su relato. Ahí están, vivos y coleando, los mitos del franquismo. Mitos que historiadores serios como Reig Tapia, Francisco Espinosa, Ángel Viñas o, antes que ellos, Herbert Southworth, y muchos más intentan refutar a base de estudios rigurosos. Mitos que, por otro lado, quedaron bien consolidados durante la «modélica» Transición. Hubo que esperar al año 2002 para que el Congreso de los Diputados condenara formalmente el franquismo, aunque en realidad aquello fue un pacto tácito entre las dos fuerzas políticas mayoritarias. El Estado español debería declarar ilegales los consejos de guerra celebrados a raíz del inicio de la Guerra Civil; limpiar las calles y las plazas de los nombres fascistas (¿te imaginas en Alemania una calle dedicada a Himmler, Heydrych, Goebbels…?); demoler el Valle de los Caídos y devolver los bienes como el Pazo de Meirás; el Estado está obligado a trabajar en las tareas de exhumación, identificación y entrega a los familiares de los restos de las personas desaparecidas y asesinadas desde 1936 y, al mismo tiempo, reparar económicamente a sus descendientes; por otro lado, el Estado que se dice democrático debería perseguir legislativamente toda apología al fascismo y al franquismo, investigar y juzgar a los funcionarios que torturaron y asesinaron a opositores antifranquistas, algo muy difícil de llevar a cabo mientras no se derogue la Ley de Amnistía del año 1977.

Los archivos custodian parte de la memoria de la represión y son una base fundamental para conocer y estudiar aquel período histórico. Cualquier ciudadano alemán puede en la actualidad consultar sin cortapisas los archivos de la Stasi, la policía secreta de la extinta República Democrática de Alemania. ¿Se puede acceder sin restricciones a los archivos del Ministerio del Interior en España? ¿Y consultar el archivo particular de Franco, depositado en una entidad privada? Las respuestas, obviamente, son negativas.

(Archivoz) Investigadores y familiares de las víctimas han denunciado los obstáculos que aún existen para la consulta de determinados fondos documentales del período franquista. Incluso el Consejo de Derechos Humanos de la Asamblea General de Naciones Unidas o Amnistía Internacional han puesto en evidencia la aplicación abusiva de la Ley de secretos oficiales y otras restricciones del libre acceso a los documentos. ¿Cómo afectan a vuestro trabajo estas limitaciones de acceso?

(FXRA) Los obstáculos para el acceso a determinada documentación archivística existen, claro que sí. La Ley de Secretos Oficiales, de 1968, y la de Patrimonio Histórico y Documental, de 1985, no ayudan desde luego a superar muchas restricciones. En mi caso, por fortuna, nunca observé problemas y jamás se me negó el acceso a la documentación solicitada. Otra cosa bien diferente ocurre cuando esa documentación llega para tu consulta filtrada, censurada, amputada. Eso me pareció que ocurrió en un determinado archivo cuando solicité poder consultar los expedientes de incautación de la biblioteca privada de Castelao. Accedí a los documentos, pero estoy seguro que faltaban muchos.

Para realizar mis trabajos realicé muchas visitas a diferentes archivos: desde el Diocesano de Mondoñedo hasta el del Reino de Galicia, pasando por el Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares, el Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca, los archivos militares de Ferrol, el del Museo de Pontevedra, el Universitario de Santiago de Compostela, varios archivos histórico-provinciales, municipales… Todos sus archiveros fueron grandes profesionales: su amabilidad, disponibilidad y sus orientaciones resultaron fundamentales para poder redactar mis trabajos. Sin su profesionalidad todo hubiera sido más complicado y, desde luego, los resultados diferentes.

(Archivoz) La represión política es un fenómeno que acontece por muchas vías, muchas veces de forma extraoficial y extrajudicial. ¿Qué importancia adquiere la documentación de los archivos en la investigación actual? ¿Y las fuentes orales?

(FXRA) La documentación archivística y el relato oral de quienes vivieron aquellos años se complementan y retroalimentan cuando hablamos del fenómeno de la represión franquista. No debemos olvidar que esa represión dejó una huella indeleble en la memoria de mucha gente que, ya como víctimas o como testigos, la vivieron en primera persona. Desde luego, los sublevados y sus colaboradores no tuvieron la necesidad de documentar el «paseo» de Ánxel Casal (que «un día apareció muerto en una cuneta», según leí hace muy poco en El Correo Gallego, como si sufriera un infarto) o el asesinato de Juana Capdevielle, por poner dos ejemplos. Pero hubo personas que vieron los cuerpos acribillados y otras que fueron obligadas a enterrarlos. Por otro lado, la represión jurídico-militar generó una documentación muy valiosa para el estudio de la represión: desde la detención de un individuo -y quién o quiénes la practicaron- hasta la instrucción del sumario -quién la llevo a cabo- pasando por las declaraciones del imputado y los testigos -qué dijeron y en qué términos, qué acusaciones expresaron- para concluir con las sentencias – cuáles fueron y quiénes las firmaron-.

(Archivoz) En los últimos tiempos hemos asistido también a algunas actuaciones que afectan a la difusión de los resultados de investigación. Baste recordar las resoluciones judiciales contra algunos compañeros vuestros o la reciente decisión de la Universidad de Alicante de eliminar de Internet los datos de quien condenó a muerte al poeta de Miguel Hernández. ¿Qué opinión te merece esta situación, a estas alturas?

(FXRA) Lo ocurrido en la Universidad de Alicante al respecto del caso de Miguel Hernández y la cita del nombre del ponente del consejo de guerra que condenó al poeta es una muestra más de lo que hablamos al principio de esta entrevista: España es un Estado sin normalizar. Pero, desde mi punto de vista, lo peor es la autocensura que hoy practican algunos historiadores ante la amenaza de lo que puede acarrearle ciertas investigaciones. Es decir, está ganando terreno la idea de no crearse problemas y evitar, por poner un ejemplo, citar los nombres y apellidos de los represores. Esta amputación del relato me resulta desagradable. Hace ya unos años, un solvente historiador como es Francisco Espinosa publicó a este respecto un libro revelador: Callar al mensajero, con un subtítulo que dice La represión franquista, entre la libertad de información y el derecho al honor. Pues bien, allí el autor extremeño describe y analiza casos muy significativos de la lucha existente entre la necesidad de saber y conocer contra eso que se llama honor. Casos como el de Dionísio Pereira, denunciado por los hijos del alcalde falangista de Cerdedo, o el de Ramón Garrido y el cierre por sentencia judicial de una página web en la que se relataba el terror fascista en O Grove durante la Guerra Civil. Lo cierto es que muchos jueces admitieron a trámite denuncias contra historiadores, documentalistas o cineastas acusados de «herir el honor» de pistoleros y criminales. Pocos jueces, casi ninguno, acudieron a una fosa a levantar acta e investigar qué ocurrió con los cuerpos encontrados y cosidos a balazos. Por lo que se ve, esos ciudadanos carecían de honor y no había que molestar mostrando la verdad de lo sucedido.

(Archivoz) ¿Cómo valoras la labor profesional de las personas que trabajan en los archivos españoles? ¿Has detectado algún problema reseñable en los servicios de los archivos donde investigas?

(FXRA) Como ya te comenté anteriormente, yo nunca observé problemas a la hora de solicitar, consultar y reproducir documentación archivística. Y hablamos de documentación dura en el sentido que trata de cárcel, fusilamientos, depuraciones… Jamás encontré cortapisas e incluso el profundo conocimiento mostrado por muchos archiveros de los fondos existentes en los lugares donde trabajan resultó una ayuda fundamental, sirvió para explorar otras vías y mejorar el resultado final de mis investigaciones. En la mayoría de los casos, mi experiencia en los archivos me muestra que sus funcionarios trabajan con una profesionalidad digna de elogio. Otra cosa diferente es la legislación sobre el acceso al documento.

(Archivoz) ¿Qué esperanzas albergas para la recuperación de la memoria histórica democrática en los próximos años? ¿Puedes avanzarnos alguno de los asuntos con los que trabajas en la actualidad?

(FXRA) Yo soy bastante pesimista en cuanto a la reparación de las víctimas y sus familiares y sobre la recuperación de nuestra memoria histórica democrática. Y eso que conceptos como Verdad, Justicia y Reparación son recomendaciones que diferentes organismos de Naciones Unidas han encomendado al Estado español. Pero existe un dique de contención que se llama Ley 46/1977, de 15 de octubre, de Amnistía, una norma jurídica que impide investigar y enjuiciar supuestos crímenes contra la humanidad cometidos durante la Guerra Civil y el franquismo. Al final, todo se resume en una cuestión de voluntad política para legislar en favor de las víctimas. Pero esa voluntad no existe. Y cuando surge, aparece tímida y asustadiza, dando la impresión de que conocer la verdad resulta molesto y hasta peligroso. Lleva razón Emilio Silva, presidente de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica, cuando, apesadumbrado, reclama una actuación urgente para que las víctimas del franquismo dejen de vivir con la angustia de saber que sus padres o abuelos pueden seguir tirados en una cuneta para siempre. Todo un presidente de Gobierno se jactó de que no daría un solo euro para la memoria histórica. Y más recientemente, un diputado neofascista electo en el Parlamento andaluz calificó, en su rabioso discurso durante un pleno, a los voluntarios de las exhumaciones de «buscadores de huesos». Lo dicho, un país sin normalizar.

Pero, así y todo, hay que destacar que los trabajos relacionados con nuestro pasado reciente no cesan y muchos estudios aparecen firmados por historiadores solventes y comprometidos que trabajan con rigor y metodología científica (nada que ver con Pío Moa, César Vidal, Rafael Torres, Martín Rubio…).

Hace dos años publiqué mi último trabajo, un ensayo sobre la actuación del Tribunal de Orden Público en Galicia (‘Arelas de liberdade na Galiza’, Editorial Laiovento) y acabo de terminar un estudio sobre el que no debo avanzarte nada porque está presentado a un premio de investigación, pendiente de fallo. Para entonces, si tú quieres, hablamos.

“La mansión del diablo”, de Georges Méliès (1896): la primera película de terror de la Historia del cine

En unas fechas en las que conmemoramos a nuestros difuntos y que, desde hace unos años, tienen un carácter más festivo por la influencia de Halloween, merece la pena echar un vistazo al terror en el cine. Existen monstruos que forman parte de nuestra cultura popular, como los fantasmas, las brujas o el mismísimo monstruo de Frankenstein, cuya iconografía está fuertemente influida por las películas realizadas por el actor Boris Karloff. Podemos ver, por tanto, que el terror existe en el cine desde sus inicios; concretamente, ya tenemos un ejemplo de cortometraje de terror a finales del siglo XIX. Se denomina “La mansión del diablo” y fue rodado en 1896 por Georges Méliès. Aparecen personajes como Mefistófeles, conversiones en murciélago e incluso una bruja, aunque técnicamente el tono es algo jocoso en lugar de totalmente terrorífico. Esta cinta estuvo perdida hasta el año 1988, cuando se encontró una copia en el New Zealand Film Archive. Una vez más podemos ver el valor de los archivos audiovisuales para salvaguardar el patrimonio cinematográfico, gracias al cual podemos volver a ver la primera película de terror rodada.

25 de octubre: el nacimiento de Picasso

Picasso es, sin duda alguna, uno de los artistas más importantes del siglo XX. Creador del cubismo y artista de vanguardia, además de un destacado intelectual, sus obras son reconocidas tanto por los expertos como por el gran público, tanto por su importancia artística como por su valor simbólico. El ejemplo más claro es el “Guernica”, una pintura que supuso un antes y un después en el arte contemporáneo y uno de los las denuncias más desgarradoras y potentes contra los horrores de la guerra. Hoy, 25 de octubre, celebramos el nacimiento de este célebre malagueño con una poco conocida entrevista que realizaron al pintor en 1969, en la televisión francesa.

«La Biblioteca del HUCA es un servicio de apoyo a la actividad asistencial, docente y de investigación, mediante la gestión y difusión de documentación e información.» Entrevista a Carolina Pinín. Bibliotecaria del Hospital Universitario Central de Asturias

Carolina Pinín Osorio. Bibliotecaria de Hospital Universitario Central de Asturias, con casi 15 años de experiencia en desarrollar,  implantar y gestionar bibliotecas especializas en ciencias de la salud. Actualmente volcada en la formación de usuarios y en la difusión de contenidos científicos. Miembro de la junta de Apei (Asociación Profesionales Especialistas de la Información).

(Archivoz) Lo primero de todo, muchas gracias por la entrevista. Actualmente estas al frente de una biblioteca tan importante como la del Hospital Universitario Central de Asturias. Háblanos de como surge y cual es su estructura.

(Carolina Pinín) El Hospital Universitario Central de Asturias (HUCA) depende del Servicio de Salud del Principado de Asturias. Hasta junio de 2014 estaba configurado por varios centros físicamente diferenciados y con particulares culturas organizativas, aunque con gestión unificada bajo una sola Gerencia: el Hospital Nuestra Señora de Covadonga, el Instituto Nacional de Silicosis y el Hospital General de Asturias, todos ellos con Biblioteca. Aunque en 2008 se logra la unificación virtual de sus fondos bibliográficos en los catálogos de la Biblioteca, no es hasta que se produce el cambio de emplazamiento, en 2014, cuando se logra la  unificación física de las tres bibliotecas en una, Biblioteca HUCA.

(Archivoz) Acércanos un poco mas a tu trabajo y háblanos de qué función tiene el Servicio de información y biblioteca de un hospital?

(C.P.)La Biblioteca del Área Sanitaria IV es una biblioteca especializa en ciencias de la salud. Es un punto de referencia de información situado en el Hospital Universitario Central de Asturias. Esta Biblioteca está integrada en el proceso de gestión del conocimiento y como parte de los servicios de información del Área Sanitaria. Es un servicio de apoyo a la actividad asistencial, docente y de investigación, mediante la gestión y difusión de documentación e información.

Precisamente, el mes pasado el periódico La Nueva España realizó un reportaje de la Biblioteca muy interesante, os dejo el enlace por si os apetece verlo 🙂

(Archivoz) Una biblioteca especializada al servicio de la investigación, ¿Qué funciones  realiza principalmente?

(C.P.)

  • Gestión de recursos de información: selección, adquisición y cancelación de suscripciones a revistas, y otros servicios.
  • Servicio de obtención de documentos.
  • Atención y formación al usuario: recuperación de información, búsquedas bibliográficas, asesorar e impartir la formación continuada de los profesionales sanitarios.
  • Apoyo a docencia e investigación de los distintos servicios del área sanitaria.
  • Difundir la Biblioteca: sus servicios y recursos: hacer tutoriales de aprendizaje y manejo de todos los recursos virtuales accesibles para dar a conocer todas las herramientas de la biblioteca y difundirlos.
  • Establecer relaciones con el resto de bibliotecas del Sistema Sanitario Público Asturiano, con la Consejería de Sanidad y con la Universidad de Oviedo.
  • Participar en proyectos junto con el resto de Bibliotecas específicas de ciencias de salud.
(Archivoz) Vemos que las tareas son múltiples y variadas. ¿Con cuánta gente cuenta el Servicio?

(C.P.) El servicio cuenta con personal administrativo, 4 auxiliares, un administrativo. Con perfil específico solo está la Bibliotecaria, que asume la Responsabilidad del Servicio de Biblioteca del Área Santiaria IV.

(Archivoz) Si tuvieras que definir los usuarios que acuden al centro. ¿Cómo lo harías?

(C.P.) Tenemos varios tipos de usuarios:

– Profesionales sanitarios de diferentes categorías: Facultativos, personal de Enfermería, fisioterapeutas etc…Ellos demandan artículos científicos y ayuda en las búsquedas bibliográficas.

– Estudiantes: no tenemos que olvidar que el HUCA, es un hospital universitario.  Utilizan la Biblioteca como lugar de estudio y nos piden apoyo en la recuperación de información de cara a sus trabajos.

(Archivoz) Tiene la biblioteca algún servicio especializado para pacientes?

(C.P.) Existió una Biblioteca de pacientes en los años 90, pero actualmente no damos dicho servicio. Es uno de mis proyectos personales pero actualmente no podemos asumirlo.

(Archivoz) ​¿Cuáles son los objetivos que se plantea el Centro a corto plazo?

(C.P.) A corto plazo nos planteamos dos objetivos claros, obtener la certificación del Servicio de Biblioteca de acuerdo con la Norma UNE en ISO 9001:2015 ; y ejecutar el proyecto de unificación de la Colección de revistas en papel de todas la Red de Bibliotecas Sanitarias del Sistema Sanitario Público Asturiano.

(Archivoz) ​¿Cómo ves la Biblioteca dentro de 20 años? Hacia que lado crees que debe evolucionar?

(C.P.) La Biblioteca deberá adaptarse a los cambios. Me imagino que dentro de nuestra Comunidad Autónoma se unificarán servicios.
En cuanto a recursos, actualmente el Ministerio de Sanidad, Consumo y Bienestar Social ya hace compras centralizadas para las diferentes comunidades autónomas.
Los profesionales a cargo de las Bibliotecas de Ciencias de la Salud deberemos aumentar nuestras competencias y centrarlos en un perfil más tecnológico, de gestión, de marketing, de comunicación y seguir especializándonos en las materias y las herramientas con las que trabajamos.

Muchas gracias Carolina!!!

«Es mi batalla personal. Demostrar que los documentalistas son imprescindibles en las empresas»: Entrevista con Lara Rey, responsable de Strategic Watch & Information Management en Ferroglobe

Lara Rey, experta en Vigilancia Tecnológica e Inteligencia competitiva, con más de 20 años de experiencia y actualmente responsable de Strategic Watch & Information Management en Ferroglobe, nos explica la importancia de la figura de un documentalista en el sector de la investigación y el desconocimiento que hay sobre las ventajas que pueden aportar estos profesionales a la posición competitiva de las empresas.

(Archivoz) Lara, como documentalista en un departamento de I+D de una gran empresa, cuéntanos para contextualizar esta entrevista cuales son las principales tareas que llevas a cabo .

(Lara Rey) Pues nada que no haga cualquier documentalista en un lugar similar al mío. Búsquedas puntuales de información, boletines diversos sobre países en concreto o productos, vigilancia de patentes, vigilancia de competidores, seguimiento de proyectos, boletines de noticias, seguimiento de importaciones y exportaciones de productos, normativa, legislación, etc…

(Archivoz) La Vigilancia Tecnológica (VT)se enmarca en la norma UNE 166000:2006 y de su definición se pueden deducir las 4 grandes fases por las que está formada: Identificación, selección, análisis y difusión de la información. En tu labor como responsable de esta tarea, ¿cómo describirías el flujo de trabajo dentro de estos procesos? ¿Qué metodología debe usarse para conocer qué tipo de información relevante hay que vigilar?

(LR) Creo que solo con la segunda pregunta tendría para escribir un manual. Veamos.

Dentro de ese flujo, la identificación y selección de fuentes es quizá la parte más entretenida y sencilla. La difusión de la información tampoco tiene complejidad. Bajo mi experiencia, lo más complejo con diferencia es el análisis de inteligencia. Contestando, ya, a la segunda pregunta, de forma breve, el tipo de información relevante no se adivina. Es a base de hablar con las personas a la que enfocas esa información. De ir perfilando, desgranando y aprendiendo, de ensayo/error. Y por su puesto de un conocimiento interno importante.

(Archivoz) Generalmente, el proceso de Vigilancia Tecnológica se atribuye a los entornos de I+D+i y, por ende, se tiende a pensar que la persona idónea para desarrollar este tipo de actividades es un ingeniero, ¿cuál es tu opinión sobre esta disyuntiva que nos afecta actualmente a los expertos en gestión documental? ¿Crees que se debe en mayor medida al desconocimiento por parte de las empresas en las Ciencias de la Información?

(LR) Muy buena pregunta. Es mi batalla personal. Demostrar que los documentalistas son imprescindibles en las empresas.

Las facultades de Documentación, salvo honrosas excepciones, no tienen adaptado el programa a estos puestos de trabajo. Las empresas no demandan un perfil como el nuestro. Y nosotros, ahí estamos, dale que dale reivindicando un papel que no está reconocido por nadie.

Sé que las empresas necesitan documentalistas. Podría enumerar bastantes razones por las que somos necesarios. Cada una de ellas podría ser rebatida con mayor o menor dificultad por un empresario, ¿por qué un documentalista y no un ingeniero industrial, o un químico o un farmacéutico o un administrativo?

La búsqueda de empleo para los profesionales de la información no es sencilla teniendo presente el práctico desconocimiento que tiene la sociedad de nuestras funciones y posibilidades.

La vigilancia tecnológica toma de las ciencias de la información y documentación las técnicas propias de recogida y análisis de la documentación científica, el almacenamiento de la información en ella contenida, y la recuperación y difusión de la misma. Lo mismo que ha hecho toda la vida un archivero o un bibliotecario. Lo que cambia es el entorno y las fuentes.

La labor de los documentalistas en la gestión de un sistema de vigilancia tecnológica/inteligencia competitiva será fundamental, ya que buscará y captará la información relevante, la tratará y validará, y explotará y difundirá a quien demande esa información. Lo que es la bibliometría y la cienciometría, el diseño de mapas tecnológicos o análisis de patentes son tareas que podrían desempeñar los documentalistas que debido a su poca inserción en el mundo empresarial pasan completamente desapercibidos.

El auge de los sistemas de VT e IC (Inteligencia competitiva) supone una oportunidad para los profesionales de la información, que tienen 2 retos: incorporar y valorizar los conocimientos y técnicas propias de las ciencias de la información y documentación; y poner en valor ante la sociedad la calidad del trabajo documental, amenazado por la irrupción de neologismos y denominaciones que enmascaran técnicas tradicionales de la profesión.

(Archivoz) Estudios indican que una buena aplicación de este puesto para llevar a cabo la Vigilancia Tecnológica puede ayudar a situar a la empresa en el entorno competitivo, cuéntanos en qué medida y cómo afecta.

(LR) Básicamente a no duplicar esfuerzos, a estar al día de todo lo que necesites saber para acudir a una feria, en una reunión, hablando con un cliente, y por supuesto a localizar nichos de mercado u orillas del negocio.

(Archivoz) Recientemente ha surgido la figura del document controller y los expertos lo definen como la persona que se encarga de controlar que los flujos de información internos y externos funcionen. ¿Deberían plantearse en las universidades españolas una orientación más definida en esta disciplina? Tenemos el ejemplo del caso anglosajón, en el que se diferencia perfectamente la figura del record management a la del librarian, por ejemplo.

(LR) ¿Por qué lo llaman document controller, content curator, data curator, cuando quieren decir Documentalista? Como dijo en su momento Tomas Baiget: “A mi entender nada justifica este nuevo nombre, pues el hecho de que ahora haya Internet, webs y blogs no hace cambiar nuestras funciones de toda la vida. Ni tampoco creo que lo justifique ningún posible matiz de contexto interno/externo, empresa/administración pública”

Si que es cierto que hay pequeños matices. Un document controller es un profesional que suele trabajar bajo la supervisión del Project Manager, y cuya principal responsabilidad consiste en la gestión de la ingente documentación generada a lo largo del transcurso de un proyecto (sea el que sea)

Pero vamos, nada nuevo para un documentalista.

La visita de Alice Guy a España: escenas cotidianas de 1905

En un artículo previo hemos hablado de Alice Guy, una de las grandes pioneras del cine y la persona que sentó las bases de la ficción cinematográfica tal y como la conocemos. Con más de 600 películas a sus espaldas, su labor como directora, productora y guionista merece que ser recordada como propia de una de las más grandes del cine. Si bien es conocida como directora de ficción, también realizó una serie de documentales de corte costumbrista en sus frecuentes visitas a distintos lugares de Europa; entre ellos, España. Fruto de estas visitas es el vídeo que mostramos, en el que aparecen escenas de la vida cotidiana de España en 1905 acompañados de música de zarzuela. Entre ellos, podemos reconocer lugares como el Palacio Real de Madrid. Un documento audiovisual imprescindible, rodado por una maestra del género. Animamos a nuestros lectores a que intenten reconocer los lugares que aparecen en él.

Juegos infantiles en el siglo XIX

Una de las imágenes típicas del inicio al otoño es la vuelta al colegio de los niños. Es época de emociones, cambios y nuevos amigos, y aunque hoy en día los niños estén acostumbrados a aparatos tecnológicos impensables para las generaciones anteriores, no se ha perdido (ni esperamos que se pierda) el gusto por los juegos al aire libre. Uno de ellos es el de las canicas, que muchos de nosotros todavía recordamos. La historia de este juego es muy antigua, ya que existen evidencias de que ya se jugaba a canicas en el Antiguo Egipto y en Roma. Y, como podemos ver en este video, era muy popular en tiempos de nuestros bisabuelos, ya que nos muestra la imagen cotidiana de unos juegos infantiles que sin duda era una estampa habitual hace no tanto tiempo. Un breve cortometraje que une la vuelta al cole de hace más de un siglo con la de hoy.

La restauración de “Alicia en el País de las Maravillas”, de 1903

“Las aventuras de Alicia en el País de las Maravillas”, publicado por el profesor y matemático inglés Lewis Carroll (seudónimo de Charles Dogdson) en el año 1865, es uno de los cuentos infantiles más conocidos del mundo, en gran parte gracias a la versión animada de Disney de 1951. Sin embargo, esta no es la única versión cinematográfica de este clásico de la literatura.  Existe un cortometraje fechado en 1903, que cuenta de manera resumida (poco más que ocho minutos) la historia de Alicia siguiendo al conejo blanco a través de la madriguera. Esta película ha podido ser vista de nuevo, más de cien años después, gracias al trabajo de los archivos del Instituto Británico del Cine. En su proceso de restauración se realizó un escaneo  en una resolución dos veces mayor al de un televisor de alta definición. Después, se llevó a cabo una restauración digital; para ello se añadieron los colores originales de las tintas por ordenador. Este proceso se realizó observado las fórmulas que se usaban a principios del siglo XX en tonos azul, sepia y rojo.

Finalmente, en el año 2010 se volvió a estrenar con acompañamiento de piano. En esta película podemos ver tanto una de las primeras obras cinematográficas de fantasía como el resultado de un delicado proceso de restauración.

La danza de una niña mapuche (1945)

Cuando pensamos en el concepto de patrimonio, a todos nos vienen a la cabeza ejemplos como el patrimonio documental, el arte, la arquitectura o la música. Al haber nacido y vivido en la sociedad occidental, relacionamos esto con obras de arte clásicas, por ejemplo. Si bien es totalmente necesario cuidar y reconocer el valor de este patrimonio, no es menos importante dar este mismo trato al patrimonio artístico y cultural de otras culturas, ya que son reflejo de su riqueza y parte del acervo cultural de la Humanidad. En este sentido, la documentación audiovisual puede ser un gran apoyo para salvaguardar el patrimonio de los pueblos originarios, ya que gran parte de este es inmaterial: idioma, música, danzas…

En este breve vídeo, grabado en 1945, podemos ver la danza tradicional llevada a cabo por una niña mapuche. Es una grabación de gran interés humano, cultural y antropológico, ya que nos muestra un ejemplo de elemento cultural en el entorno social en el que se ha creado, además de ayudar a salvaguardar la memoria del pueblo mapuche. Desde las Ciencias de la Documentación, tenemos la capacidad de ayudar a proteger y cuidar la memoria y patrimonio de la Humanidad, gracias a las posibilidades que nos ofrece la documentación audiovisual.

Segundo de Chomón: el español pionero del cine de terror y efectos especiales

Cuando pensamos en maestros del terror, nos vienen a la mente nombres como el de George A. Romero o Hitchcock. Pero existe un desconocido pionero de origen español que creó algunas de las primeras películas de terror de la historia, con todos los elementos típicos de este tipo de cine: suspense, fantasmas, monstruos, efectos especiales… con unas técnicas y una originalidad muy adelantadas a su tiempo. Estamos hablando de Segundo de Chomón; nacido en Teruel en 1871, comenzó sus estudios de ingeniería y, tras realizar el servicio militar, se comenzó a interesar en la novedosa industria del cine, inspirado por su esposa, la actriz  Julienne Mathieu.

Trabajó en diversos lugares de Europa, aunque sus obras maestras fueron rodadas en Francia, donde trabajó en Pathé Frères y llegó a ser comparado con Georges Méliès. Además de sus cortometrajes de terror, grabó varias películas costumbristas y de humor en España, donde incluso llegó a grabar la boda de Alfonso XIII. Es considerado un genio y un pionero de la dirección cinematográfica y los efectos especiales, usando técnicas como el stop-motion. En esta película, llamada “La casa de los fantasmas” (1908), podemos ver el uso de este tipo de efectos especiales a un nivel muy avanzado para la época. Como curiosidad, esta obra inspiró a la directora Jennifer Kent, que la incluyó en una escena de su película de terror de 2014 “Babadook”.

La voz de Virginia Woolf

Virginia Woolf fue una de las escritoras más importantes del siglo XX en lengua inglesa. Autora de drama y prosa, fue una de las figuras más importantes del vanguardismo anglosajón, además de una de las principales voces del feminismo. Sus obras, redescubiertas en la década de los setenta, fueron imprescindibles para conocer la sociedad de su tiempo, de la que era un miembro muy activo en los círculos literarios. Su vida fue tan azarosa como su obra, debido a sus trastornos psicológicos y a las dificultades de las mujeres en el ámbito literario de la época. A pesar de ello, sus obras “Orlando”, “La señora Dalloway” o “Una habitación propia” forman hoy en día parte del canon literario universal.

En esta grabación, la única que se conserva, podemos escuchar una entrevista que la BBC realizó a la autora en 1937. Sus palabras son tan bellas como su literatura, y nos ayudan a conocer un poco mejor a esta autora tan compleja como interesante.

«El Archivo es una pieza central dentro de la Autoridad Portuaria de Gijón»: Entrevista a Ana Espina. Responsable de Archivo y Documentación en la APG

Ana Espina Díaz, Licenciada en Derecho por la Universidad de Oviedo, Especialista Universitario en Archivística por la Fundación Carlos de Amberes y UNED y Experto Universitario en Gestión de Documentos digitales en empresas e instituciones por la Universidad Europea Miguel de Cervantes. Trabaja en la Autoridad Portuaria de Gijón desde agosto de 2002, desde septiembre de 2004 como Técnico de Gestión Documental. En la actualidad forma parte del grupo de trabajo dedicado a la implantación de la Administración Electrónica en la Autoridad Portuaria de Gijón. Desde noviembre de 2004 forma parte de diversos grupos de trabajo creados en el ámbito de los archivos del sistema portuario estatal, organizando, dirigiendo y coordinando la celebración de las III Jornadas de Archivos Portuarios en la Autoridad Portuaria de Gijón.

(Archivoz) Muchas gracias Ana por darnos la posibilidad de conocer, un poco mejor, la Autoridad Portuaria de Gijón de la mano de su archivo. Hablemos del Archivo. ¿Qué papel juega la gestión de archivo en la Autoridad Portuaria de Gijón?

(Ana Espina) En primer lugar, me gustaría agradecer la posibilidad que nos dais de visibilizar nuestro archivo, y con él, los archivos portuarios, que son los grandes desconocidos dentro de los archivos estatales.
El Archivo es una pieza central dentro de la Autoridad Portuaria de Gijón ya que no sólo custodiamos documentos históricos, sino que también hacemos labores de Archivo Central e Intermedio, e incluso, en el caso de expedientes de una duración prolongada en el tiempo, como es el caso de las concesiones, custodiamos parte de esos expedientes, como pueden ser los documentos relativos a las fases iniciales del expediente (presentación de ofertas, proyectos). Por eso para la Autoridad Portuaria de Gijón es muy importante contar con un buen servicio de Archivo, porque nos sirve no sólo para conocer la historia de nuestra institución, sino también como soporte para la gestión diaria de nuestras actuaciones..

(Archivoz)En los últimos tiempos los organismos públicos están inmersos en plena transformación digital para adaptarse al cumplimiento de las Leyes 39 y 40/2015 ¿En qué punto se encuentra la Autoridad Portuaria de Gijón, a éste respecto?

(A.E) Como sabes, estas leyes supusieron una gran transformación en la forma de trabajar de la Administración y los puertos, como parte integrante de la Administración del Estado, nos vimos inmersos en esta necesidad de transformación.
En Gijón, con la publicación de las leyes, ya nos pusimos en marcha para hacer un estudio de la situación en la que nos encontrábamos y hacia la que teníamos que dirigirnos. Para ello se creó un grupo interdisciplinar de Administración Electrónica que se encargó de analizar los requerimientos legales, las herramientas que la Administración General del Estado ponía a disposición a través del Portal de Administración Electrónica (PAe) y su Centro de Transferencia de Tecnología (CTT), las herramientas de las que disponíamos y los procedimientos que realizábamos dentro de la APG.

Con el resultado obtenido elaboramos un pliego para la contratación de una plataforma de Administración Electrónica, contrato que adjudicamos hace ahora 2 años y que nos ha permitido avanzar mucho en el cumplimiento de las leyes 39 y 40/2015.

(Archivoz) ¿Qué papel juega el archivo en éste proceso?

(A.E.) Como comentaba antes, la Dirección de la Autoridad Portuaria de Gijón entendió desde el primer momento que este era un proyecto interdisciplinar en el que debíamos implicarnos varias direcciones de la APG.

El archivo, que somos una de las partes integrantes del grupo de Administración Electrónica nos ocupamos de reelaborar el cuadro de clasificación documental con el que contábamos hasta ahora, pasando de un cuadro orgánico a un cuadro funcional, basándonos para ello en el trabajo que está realizando el Grupo de Trabajo del Cuadro de Clasificación de Archivos portuarios, así como en el Cuadro de Clasificación de funciones comunes de la Administración General del Estado elaborado por el Subgrupo de trabajo de Funciones de la Comisión Superior Calificadora de Documentos Administrativos.

Estudiamos las Normas Técnicas de Interoperabilidad del Documento Electrónico, del Expediente Electrónico, de la Digitalización de Documentos, etc, para, en primer lugar, saber de qué estábamos hablando y, en segundo lugar, poder explicar al adjudicatario con exactitud qué era lo que queríamos y cómo lo queríamos.

Por otra parte  ayudamos a desarrollar los procedimientos administrativos, estudiamos las herramientas que nos afectaban directamente para saber cómo funcionaban y qué podíamos aprovechar de las mismas, etc.

Además, estamos en contacto con compañeros de otras Autoridades Portuarias que también están implicados en el desarrollo de la Administración Electrónica en su organización, para tratar de homogeneizar la implantación de la misma en todo el sistema portuario.

(Archivoz) Como sabes octubre de 2018 era la fecha límite que establecía la Ley 39 /2015 para que todas las administraciones públicas dispusieran de un archivo electrónico único. ¿Crees que éste aspecto está resuelto en la Administración?

(A.E.) El archivo electrónico único es, desde mi punto de vista, la parte más floja en el desarrollo de la ley.

Si bien es cierto que desde la AGE se creó Archive como aplicación web de archivo definitivo de expedientes, la integración, al menos para nosotros, está resultando complicada. Además, al ocuparse sólo de los expedientes electrónicos, tenemos el problema de los expedientes mixtos, aquellos que se iniciaron en papel y que, debido a su duración, se convirtieron en electrónicos en las últimas fases de su tramitación. Para su conversión a expedientes íntegramente electrónicos es necesario llevar a cabo una digitalización certificada de los documentos anteriores y eso, en el caso de expedientes muy voluminosos, requiere de una inversión en tiempo y dinero que hay que plantearse abordar. Nosotros de momento vamos a empezar a digitalizar los expedientes de concesiones recientes para dejarlos como expedientes íntegramente electrónicos.

(Archivoz) Por lo que veo, la colaboración entre Autoridades portuarias es un elemento importante en el proceso de adaptación a la Administración electrónica. ¿Qué destacarías de ello?

(A.E.) La colaboración entre organismos iguales es fundamental para no estar siempre inventando la rueda. Si algo ya está hecho y funciona, úsalo; mejorarlo si puedes, evoluciona, pero no hace falta hacerlo de nuevo. Como en todos los colectivos grandes (somos 28, más Puertos del Estado), no todos vamos al mismo ritmo, pero intentamos ayudarnos unos a otros. Eso sí, echamos en falta la coordinación de Puertos del Estado. Es comentario generalizado entre las Autoridades Portuarias que Puertos del Estado, como organismo centralizador, debería liderar este proceso de adaptación a la Administración Electrónica de los puertos, pero, de momento, ese liderazgo no se está produciendo así que la coordinación es más por la voluntariedad que pongamos a nivel particular que porque haya una verdadera coordinación “oficial”.

(Archivoz) Es una suerte que la Dirección de la APG haya involucrado desde un inicio al Archivo en la Adaptación de la institución a la Administración electrónica, pero la importancia del Archivo siempre fue así dentro de la Institución? ¿Cómo fueron los inicios?

(A.E.) Yo llevo en el Archivo de la Autoridad Portuaria de Gijón 15 años y siempre me sentí apoyada por mis superiores. El Archivo depende de la Secretaría General y tanto el anterior Secretario (hoy Director del Puerto) como la Secretaria actual creyeron siempre en la importancia del Archivo. Cuando entré en el Archivo necesité formación especializada en la materia (soy licenciada en Derecho), y siempre conté con el apoyo necesario para ello. Y siempre me animaron a participar en grupos de trabajo, colaboraciones con otras organizaciones…

En 2005 firmamos un convenio de colaboración con el Principado de Asturias para adherirnos a la red SIDRA y colgar en ella el catálogo de nuestra biblioteca, lo que me permitió conocer a Pilar Sánchez Vicente (@psanchezvicente) y todo el equipo de trabajo del Centro de Documentación del Principado de Asturias, todos ellos fantásticos. Y en 2007 organizamos en Gijón las III Jornadas de Archivos Portuarios, lo que supuso un hito para mí: novata como era en el mundo archivístico, conocer a gente como Eduardo Núñez, archivero municipal de Gijón, o Alfonso Díaz (@alfonsdr) , archivero del Principado de Asturias, coordinar las ponencias, la celebración de las jornadas, la publicación de las actas… todo ello no hubiera sido posible sin el apoyo de la Dirección.

(Archivoz) Sin duda,  te has instruido de los mejores… Para terminar, ¿qué papel crees que tendrá el Archivo dentro de la Autoridad Portuaria dentro de 20 años?

(A.E.) 20 años… Uff, cuesta imaginar cómo será esto dentro de tanto tiempo. Seguiremos custodiando papel, eso seguro, y seguiremos sirviendo de fuente para investigaciones históricas: el Puerto de Gijón desempeña un papel fundamental dentro del desarrollo de la industria asturiana, por lo que cualquier investigación histórica sobre la materia acaba pasando por nuestros fondos.

Dentro de la organización, seguiremos sirviendo de apoyo en la gestión diaria: mejorando la definición de procedimientos para intentar reducir las cargas administrativas a los ciudadanos, garantizando la custodia de los documentos y la disponibilidad de los mismos tanto interna como externamente… Evidentemente, utilizaremos otras herramientas de trabajo, porque necesitamos apoyarnos en el desarrollo tecnológico para poder seguir avanzando, pero, en lo fundamental, las funciones del Archivo seguirán siendo, en esencia, las mismas que hace años: servir de apoyo a la gestión diaria de las instituciones, garantizar al ciudadano el acceso a la información y permitir a la sociedad en general reconstruir la historia de nuestro país y de nuestro entorno.

(Archivoz) Muchísimas gracias Ana por dejarnos entrar en la Autoridad Portuaria de Gijón y enhorabuena el trabajo que estáis realizando en favor de la Administración electrónica, que sin duda, será referente en breve espacio de tiempo.

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

Un paseo por las calles de Donostia-San Sebastián en 1913

No resulta fácil encontrar testimonios audiovisuales antiguos de la vida cotidiana de nuestro país, debido a que el cine llegó a España algo más tarde que en otros lugares. Por ello, resulta de gran interés hallar grabaciones como esta, en la que podemos encontrarnos con escenas de la vida cotidiana de Donostia-San Sebastián a principios de siglo.

No es de extrañar que sea esta ciudad la que aparece en la grabación, ya que, debido a su cercanía con Francia y a su fama como localidad elegante y de veraneo en el siglo XIX y a principios del XX, es probable que esto influya en el hecho de que precisamente esta localidad fuera grabada. Pero en esta breve grabación podemos ver a personas de todo tipo, llevando a cabo distintas actividades: desde los elegantes coches de época hasta las mujeres que remiendan las redes en la calle, pasando por niños que juegan e, incluso, un breve viaje en tranvía. Muchas de las calles que aparecen se han mantenido casi igual en nuestros días, y quién sabe si alguno de nuestros lectores tiene algún antepasado entre las personas que aparecen ahí. Es un testimonio excepcional del día a día en esta preciosa ciudad costera, que sigue manteniendo su esencia más de cien años después.

ESAGED, finalista del SPA Film Festival 2019 del International Council on Archives (ICA)

El corto #comsomcomensveuen forma parte del Trabajo de Fin de Máster del alumni Gerard Vilanova y retrata la opinión y reflexión del colectivo profesional de los archiveros y archiveras. Además de escogido como finalista, el documental también puede optar al premio del voto del público hasta el 23 de octubre.

El documental #comsomcomensveuen, una producción de la Escuela Superior de Archivística y Gestión de Documentos y la Fundació Universitat Autònoma de Barcelona, es una de las piezas finalistas en la 2ª edición del SPA Film Festival del ICA, principal institución internacional del mundo de los archivos.

El concurso, que admitió 58 propuestas audiovisuales, publicó a principios de agosto las 3 películas finalistas de las 4 categorías disponibles. La propuesta de la Escuela, seleccionada para el Premio al “Mejor corto que explica el relevo y la importancia de los archivos y la gestión de los documentos”, también es una de las piezas audiovisuales que se pueden votar hasta el 23 de octubre y optar al Premio del Público. El veredicto se comunicará el 24 de octubre en Adelaida (Australia), durante la ceremonia de clausura de la Conferencia Anual del ICA 2019.

El film es el resultado del Trabajo de Fin de Máster de Gerard Vilanova, titulado del Máster en Archivística y Gestión de Documentos de la Escuela. El exalumno ya ganó el pasado mes de noviembre el premio del Centro de Iniciativas Emprendedoras Universitarias (CIEU) de la UAB a la “Mejor idea emprendedora 2018” por TIC ACTIVA, una iniciativa de formación en educación digital.

#comsomcomensveuen es una producción en catalán del ámbito del marketing y de la comunicación que pretende hacer visible y mejorar la imagen de la archivística, de los archivos y del colectivo profesional de los archiveros y las archiveras, así como la tarea que realizan en el ámbito de la administración pública, la administración electrónica, el archivo histórico, el patrimonio o la transformación digital.

La Escuela ya hizo difusión del documental los pasados meses de marzo y abril en la campaña #Archive30 promovida por el Archivo Nacional de Escocia, donde durante un mes se publicaban tuits acerca de un tema sobre el mundo de los archivos.

La Universidad de Alcalá es la otra institución del territorio seleccionada para optar al Premio al “Mejor corto que utiliza el humor para comunicar sobre archivos y gestión de documentos”. Entre el resto de finalistas se encuentran propuestas de otros países como Italia, Francia, Polonia, Alemania, Escocia, Noruega o China.

Viaje de verano por Italia en 1896

Muchos de nuestros lectores estarán de vacaciones, y seguro que, en muchos casos, habrán visitado Italia. Es un país lleno de cultura, con monumentos inolvidables, paisajes de ensueño y una excelente gastronomía. Y si bien no es probable que a finales del siglo XIX se realizasen grabaciones de cine por cuestiones puramente turísticas, sí que podemos aprovechar las ventajas de la digitalización de los archivos audiovisuales italianos para hacer un viaje por las ciudades de Milán y Venecia, además de poder ver una grabación del Papa León XIII, nacido en 1810. Un pequeño viaje turístico a través del tiempo para conocer los escenarios de estas dos ciudades.

La primera adaptación de Dante al cine

Las grandes obras literarias ha sido adaptadas al cine en multitud de ocasiones, con mayor o menor fortuna; por lo general, al pensar en adaptaciones solemos imaginarnos superproducciones hechas en Hollywood, con mucho presupuesto y grandes directores. Pero en los inicios del cine también hubo algunas interesantes adaptaciones que combinaban literatura, interpretación y efectos especiales. Este es el caso del “Infierno”, de 1911, dirigida por Francesco Bertolini, Adolfo Padovan y Giuseppe De Liguoro. Su rodaje duró tres años y el resultado es brillante, ya que fue uno de los primeros largometrajes de la Historia (68 minutos de duración) y combina elementos moralizantes y de terror con imágenes de gran fuerza, inspiradas en los célebres grabados de Gustave Doré. Gracias a la digitalización, hoy podemos disfrutar en su totalidad de esta obra de arte.

13 de agosto de 1903: un día de diversión en Coney Island

Coney Island es un barrio de Brooklyn, Nueva York, que cada verano se convierte en un destino de ocio y relajación para los habitantes de la ciudad. Desde hace más de cien años, es un punto de encuentro de familias, ferias y artistas callejeros, y si bien las atracciones han cambiado a lo largo de los años, la esencia del lugar como entorno de diversión se mantiene. Basta con ver esta grabación de la compañía Edison, en la que podemos observar un ambiente veraniego no tan diferente al de un día en el parque de atracciones en el siglo XXI.

Efeméride del 9 de agosto: procesión de la coronación de Eduardo VII

El 9 de agosto de 1902 ocurrió un acontecimiento muy importante tanto en la Historia de Gran Bretaña como de buena parte del mundo: la coronación del rey Eduardo VII, monarca del Reino Unido, de la Mancomunidad Británica y emperador de la India. A pesar de la brevedad de su reinado –apenas una década-, la época eduardiana ha pasado a ser sinónimo de los inicios de la modernización de Inglaterra tras la tradicional y estricta época victoriana. Este documento es de gran valor no sólo por la importancia del hecho histórico que muestra, sino porque es la primera coronación de la que se tiene registro cinematográfico.

El olvidado talento de Charley Bowers

Hay nombres unidos de forma indeleble a la Historia de la industria cinematográfica. Uno de ellos es el de Charles Chaplin, actor, director, productor y verdadero genio del cine. Pero hay otro Charles que, si bien hoy en día es algo más desconocido, en la misma época que Chaplin despuntó como uno de los pioneros de la animación y, en concreto, de la introducción de la animación en el cine interpretativo.

En los años veinte, y tras unos oscuros inicios como animador, rodó su propia serie  para R-C Pictures, que estaba dirigida, animada, protagonizada y escrita por él mismo. Llegó a ser una larga serie de más de doscientos episodios, en el que Bowers interpretaba a un personaje cómico, fascinado con los avances tecnológicos y que estaba a medio camino entre la comedia física y la animación. Si bien su nombre ha sido olvidado durante varias décadas, poco a poco ha empezado a reconocerse su talento y capacidad de innovación, con escenas tan maravillosas como esta, de su película “Now you tell one”, de 1926, en la que podemos ver a un gato “crecer” de una planta.

Tokio, sus calles y sus gentes en la década de 1910

Cuando pensamos en la capital japonesa, nos vienen a la mente altos rascacielos, modernas calles iluminadas con luces de neón y surcadas por ejecutivos trajeados y, quizás, por jóvenes japoneses con ropa extravagante. Pero esta imagen que tenemos de Tokio no se corresponde en absoluto a la ciudad que era a principios del siglo XX; no sólo por el paso del tiempo, sino también porque la ciudad prácticamente tuvo que ser reconstruida tras los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial. En consecuencia, encontrar películas que muestren cómo era la vida cotidiana de esta ciudad antes de esta tragedia es de gran importancia para conocer la realidad de Tokio en el pasado. En este vídeo, podemos ver a japoneses vestidos con sus tradicionales kimonos, a niños asistiendo a lo que parece ser una escuela y, en definitiva, el pasado de un país cuyos cambios, en sólo 100 años, son extraordinarios.

Las aventuras del barón de Munchausen, de 1911

En noviembre de 1911, apareció una película única hasta entonces: “Las aventuras del barón de Munchausen” o “El sueño del barón de Munchausen”. Dirigida por Georges Méliés, tiene un sencillo argumento: tras una copiosa cena, el barón de Munchausen sufre una noche llena de pesadillas y extrañas alucinaciones. La simplicidad de este argumento es el punto de inicio de un cortometraje lleno de imágenes fantásticas, con efectos especiales nunca utilizados hasta entonces en el cine, como la pirotecnia. Es un cortometraje original e insólito que sirve como ejemplo los primeros efectos especiales en los inicios del cine.

Vacaciones en la playa en el año 1900

En las fechas en las que estamos, seguro que muchos de nuestros lectores están disfrutando de unas merecidas vacaciones en la playa. Sol, mar, tranquilidad… Son conceptos que se relacionan de forma casi universal con  las vacaciones de verano. Sin embargo, este concepto de vacaciones es relativamente nuevo: no fue hasta el siglo XX cuando la playa se popularizó como lugar de vacaciones, y al principio, estaba destinado a personas de clases acomodadas. En un principio, los baños en el mar se prescribían por recomendación médica, y en el siglo XIX, los lugares de vacaciones más populares entre las clases altas eran los balnearios. En cuanto al lugar, la costa vasca, tanto en España como en la zona vasco-francesa, se hizo muy popular gracias a su clima suave, a sus paisajes y a su excelente gastronomía. En concreto, Eugenia de Montijo, la esposa de Napoleón III, fue la que hizo que la costa vasco-francesa fuese lugar de ocio veraniego de los burgueses y nobles europeos. Poco  a poco, la playa comenzó a ser el lugar favorito para unas vacaciones y, en este vídeo, podemos ver cómo era un día de playa en Biarritz en el año 1900.

El gobierno de Guatemala amenaza con cerrar el Archivo Histórico de la Policía Nacional #SalvemosElArchivo

Después de que el gobierno de Guatemala haya restringido la consulta del Archivo Histórico de la Policía Nacional, fondo de especial interés para la investigación y la recuperación de la memoria de los guatemaltecos, desde Archivoz hemos decidido ceder un espacio para la difusión de las enérgicas protestas que investigadores y archiveros están elevando a la comunidad profesional para revertir la situación a través del siguiente comunicado:

A la sociedad guatemalteca

Miembros del Gobierno de Guatemala

Estimados Señores,

Los abajo firmantes, investigadores guatemaltecos y extranjeros en Ciencias Sociales y Humanidades de diferentes Universidades e Institutos, públicos y privados, manifestamos nuestra profunda preocupación por los señalamientos y las amenazas de cierre y restricción de los acervos del Archivo Histórico de la Policía Nacional hechas por el Ministro de Gobernación, Sr. Enrique Degenhart, pues ha sido una fuente vital para comprender la historia del pasado reciente y del presente guatemaltecos. No cabe duda que la historia del país está en buena medida contenida en esos acervos y documentos.

Nosotros hemos hecho uso de ellos para nuestras investigaciones y obras, comprobando que son una fuente inagotable para trabajar diversos temas, en gran medida porque tienen una dimensión territorial nacional y se extienden en el tiempo por más de un siglo. Desde el punto de vista de la historia política Guatemala, van del prolongado gobierno de Manuel Estrada Cabrera hasta la firma de la Paz en 1996, pasando por el período Unionista, la presidencia de Jorge Ubico, la Revolución de Octubre de 1944, la Contrarrevolución del 54, el conflicto armado interno, la vuelta a la Constitucionalidad en 1986, etc.

Notamos que las decisiones que se están tomando, primero para acotar la actividad del AHPN y, segundo, para amenazar con ponerlo bajo la custodia del Ministerio de Gobernación y aplicarle un régimen de consulta restringido en aras de la denominada “seguridad nacional”, están siendo políticas y, en ningún caso, administrativas, ni siquiera presupuestarias. El AHPN ha tenido la habilidad de conseguir fondos propios sin afectar el Erario Público acudiendo al apoyo de varias instituciones y gobiernos regionales internacionales interesados en preservar el acceso a la Memoria Histórica a nivel mundial. Por ello, rechazamos la judicialización que se propone el Ministro para garantizar el cierre del AHPN.

No cabe duda que la sentencia condenatoria por el caso de Molina Theissen y los señalamientos en torno al Diario Militar han conllevado la progresiva intervención del actual gobierno en los asuntos del Archivo. Pero también parece molestar a los actuales dirigentes del país que se toquen temas como la prostitución, la comunidad gay, la violencia intrafamiliar, el feminicidio, los conflictos territoriales, los que se pueden abordar por la rica documentación que poseen los documentos de la Policía Nacional de Guatemala y que resultan fundamentales de solucionar para que se dé la democracia efectiva en el país.

La historia es parte fundamental de la memoria de cualquier nación y no se le puede ocultar o tapar, si no se quieren repetir los errores del pasado ni dar continuidad a procesos políticos excluyentes y a persecuciones ciudadanas sin sentido.

Dr. Sergio Tischler, BUAP; Dr. Manolo Vela, UIberoamericana; Dr. Carlos Figueroa Ibarra, BUAP; Dr. Arturo Taracena Arriola, UNAM; Dra. Kirsten Weld, Harvard; Dr. Gustavo Palma M., USAC; Dra. Silvina M. Romano, CONICET-UBA; Dra. Rosa Torras, UNAM; Dr. Mario Vázquez O.,UNAM; Dr. Dr. Rafael Cuevas, UNA-CR; Dr. Juan Carlos Vázquez M., UIberoamericana; Dr. Roberto García Ferreira, UDELAR;. Dr. Héctor Pérez Brignoli, Emérito UCR; Dr. Fernando Matamoros Ponce, BUAP; Dr. Ricardo Sáenz, USAC; Mtra. Gabriela Grijalva, BUAP; Dr. Greg Grandin, NYU; Mtra. María de los Ángeles Saquimux Contreras, BUAP; Dra. Beatriz Manz, UCA-Berkeley; Dr. Rogelio Regalado Mujica, ICJP; Dra. Manuela Camus, UGL; Dr. Santiago Bastos, CIESAS- Occidente; Dr. Charles R. Hale, UCA-Santa Bárbara; Candidata a Dra. Laura Sala, CONICET-UBA; Rachel Sieder, CIESAS-CDMX; Carlos Yuri Flores; UAEM; Dra. Susan Jones, UCA-Santa Cruz; Dra. Brinton Lykes, CHR&IJ; Dra. Carlota McAllister, York University; Dra. María Gabriela Torres, Wheaton College; Dra. Mónica Toussaint, Instituto Mora; Dr. Manuel Ángel Castillo, COLMEX; Dra. Clara Arenas, AVANCSO; Dra. Morna Mcleod, UAEM; Dra. Deborah T. Levenson, Emérita Boston College; Dr. Víctor Hugo Acuña, Emérito, UCR; Dra. Sofía Dagna, EHESS; Dra. Irma Alicia Velásquez Nimatuj, Brown University; Dr. Aaron Pollack, CIESAS Sureste; Dra. Rosalba Piazza, Università de Catania; Dra. Pasha Bueno-Hansen, UDelaware; Dra. Eva Leticia Orduña, UNAM; Dra. Julieta Rostica, CONICET-UBA; Dra. Julie Gibbens, UManitoba; Dr. Sergio Palencia, CUNY; Candidato a doctor Fabián Campos, UIberoamericana-Santa Fe; Mtra. Nelly Erandy Reséndiz R., UNAM; Candidata a Dra. Anna Isabel Braconnier, UTexas; Candidata a Dra. María Aguilar Velásquez, UTulane;; Dra. Elizabeth Lira Kornfeld, Decana U. AlbertoHurtado; Dra. Sylvia Sellers-García, Boston College; Doctoranda Adriana Linares Palma, UTexas; Dr. Pascal Girot, UCR; Mtro. Francisco Javier Hernández, BUAP; Mtra Mayra Terrones, UAM-Xichi.; Mario Estuardo López Barrientos, URL; Dra. Karen Ponciano; Mtro. Luis Pedro Taracena; Mtra. Gabriela Escobar; Miguel Alejandro Saquimux Contreras, consultor-investigador; Mtro. José Rodolfo Kepfer; Lic. Jaime Barrios Carrillo, periodista.

cierre y restricción de los acervos del Archivo Histórico de la Policía Nacional

Se cumplen 85 años de la muerte de Marie Curie

Esta semana conmemoramos la muerte de Marie Curie, que falleció el 4 de julio de 1934, a los 66 años, debido a una anemia aplásica, muy probablemente fruto de su continua exposición a la radioactividad.

Marie fue una de las científicas más importantes de la Historia, y todo un referente gracias, sobre todo, a su gran descubrimiento: el radio. Fue la primera mujer en recibir el premio Nobel, distinción que obtuvo dos veces: una, en 1903, que compartió con su marido, Pierre Curie, y con Henri Becquerel, y otra en 1911, en solitario. Si bien a lo largo de la vida tuvo que sufrir la discriminación e incomprensión de la sociedad debido a su género, es todo un ejemplo para mujeres (y hombres) por su inteligencia, tesón y gran humanidad. En este discurso podemos ver una de las pocas grabaciones que se conservan de ella, recibiendo la medalla de oro ACR, en 1931.

«Necesitamos hacer nuestra profesión más visible y concienciar a los organismo públicos y privados de su importancia»: Entrevista a Ana Bernardo

Ana Bernardo, Documentalista en la Dirección de Planificación, Ordenación e Innovación Social de la Consejería de Servicios y Derechos Sociales. 10 años participando activamente en la Asociación Profesional de Especialistas en Información de Asturias (APEI), 6 de los cuales a cargo de la presidencia, actualmente vocal, y miembro de la junta directiva de Federación Española de Sociedades de Archivística, Biblioteconomía, Documentación y Museística (FESABID).

[ARCHIVOZ] Profesional de la información polifacética, extrovertida trabajadora y comprometida, actualmente estás al frente de un ambicioso proyecto como es  el Centro de Documentación de Servicios Sociales de Asturias (CDSSA). Háblanos de él

(AB) Su finalidad es gestionar y difundir el conocimiento en el ámbito de Servicios Sociales, con objeto de satisfacer de manera eficaz las necesidades de información de profesionales de todos los campos interesados en el ámbito. Entre sus objetivos se destaca, gestionar y difundir el fondo bibliográfico de la Consejería de Servicios Sociales, difundir e intercambiar el conocimiento en el ámbito de servicios sociales, apoyar la investigación,  colaborar en la calidad y mejora continua en el ámbito de la gestión documental de la Consejería de Servicios Sociales, e incrementar y reforzar la transparencia y acceso a la información pública

[ARCHIVOZ] ¿Cómo surgió?

(AB) El CDSSA nace a principios del año 2018,  La Resolución de 16 de enero de 2019, de la Consejería de Servicios y Derechos Sociales, crea y regula el CDSSA, constituyéndose como unidad de información especializada vinculada al Observatorio Asturiano de Servicios Sociales (OBSERVASS).

La razón principal de su creación es el contexto actual de los Servicios Sociales que está sufriendo una importante transformación. Se trata de un cambio estratégico en el que el conocimiento, la investigación y la evaluación toman fuerza y se incorporan planteamientos, habituales en otros ámbitos, como la práctica basada en la evidencia. La intervención social se debe basar de forma sistemática en un conocimiento contrastado de su efectividad, derivado a su vez de la utilización de métodos sólidos de investigación empírica.

Dentro de este contexto, los centros de documentación especializados en el ámbito de los servicios sociales, juegan un papel fundamental, y ocupan una posición intermedia en este escenario y sus objetivos son poner a disposición de los y las profesionales información elaborada,  buenas prácticas y dar a conocer las novedades que se desarrollan en el ámbito de servicios sociales.

En Asturias aún no existía un centro de documentación especializado en este campo, a diferencia de otros campos cómo juventud, mujer, salud… y, por este motivo, la Dirección General de Planificación, Ordenación e Innovación Social que ejerce funciones en materia de planificación, innovación del conocimiento y el desarrollo de herramientas de calidad, puso en marcha la creación del primer Centro de Documentación de Servicios Sociales de Asturias, el CDSSA.

[ARCHIVOZ] En un Centro de Documentación tan especializado,¿ A qué tipo de usuarios dais servicio?

(AB) El CDSSA se dirige a profesionales de los organismos públicos de servicios sociales, a las entidades colaboradoras, estudiantes y a profesionales investigadores para promover la gestión y la difusión del conocimiento en este ámbito. El centro de documentación pone a disposición de los y las profesionales información elaborada,  buenas prácticas, da a conocer las novedades que se desarrollan en el ámbito de servicios sociales, colabora en la calidad y mejora continua en el ámbito de la gestión documental de la Consejería de Servicios Sociales, incrementa y refuerza la transparencia y acceso a la información pública.

Entre sus actividades destacan: administración del portal Socialasturias y perfiles institucionales de redes sociales de la Consejería, edición y coordinación de la revista + Calidad, elaboración de dossiers temáticos en temas de actualidad, distintos servicios de alerta con la finalidad de informar sobre temas de interés, búsquedas bibliográficas, formación de usuarios/as en recursos de información en servicios sociales y Blog del CDSSA, entre otras.

[ARCHIVOZ] Además de tu labor profesional, formas  parte de la actual Junta directiva de FESABID, así como de la Asociación profesional APEI. Qué objetivos pretendes y cuál es tu motivación?

(AB) Creo  firmemente  que hay un gran trabajo por hacer en la sensibilización profesional: necesitamos hacer nuestra profesión más visible y concienciar a los organismo públicos y privados de su importancia. Además, creo que hoy más que nunca debemos crear alianzas, necesitamos ser una única voz. Debemos avanzar y repensar nuevas formas de trabajo que nos permitan cumplir nuestras metas.

Mi papel durante estos años en el asocianismo me ha permitido crecer como profesional y cómo persona, y me ha dado la oportunidad de conocer otras formas de trabajar, otras visiones, grandes profesionales… Solo puedo estar agradecida de todos estos años de aprendizaje.

Me podía definir con el concepto acuñado por Gloria Pérez Salmerón en las últimas Jornadas Españolas de Documentación sobre el compromiso con el acceso a la información, Activista!

[ARCHIVOZ] Hace poco tiempo que se han celebrado las Jornadas Españolas de Documentación en Barcelona, en las que has tenido una presencia destacada. ¿Cuál sería tu valoración?

(AB) Mi valoración es muy positiva, y lo es por varias razones. Las Jornadas este año se presentaban bajo el lema “Abriendo puertas”: alternativas, oportunidades e impacto del acceso a la información,  y se trataron temas como el acceso democrático a la información, libertad de expresión, nuevos roles… pero sin duda destacaría el tema de Inversión social: trabajar en sociedad y crear comunidad.

Creo en el valor público de las bibliotecas y creo que pueden ayudar a crear comunidad y trabajar en la identidad de un pueblo/barrio/ciudad. En España en general nos caracterizamos por una población cada vez más envejecida, con una cierta tendencia hacia la pérdida de habitantes y un importante desequilibrio territorial. La planificación estratégica, en la que se incluyan las Bibliotecas Publicas, puede lograr una reversión de la situación que permita un desarrollo sostenible, garantizando derechos e igualdad de oportunidades a las generaciones presentes y a las que están por venir.

Otra elemento  a destacar en las jornadas fue la necesidad  del asociacionismo y la colaboración y cooperación entre distintas entidades con el fin de acercarse más a las necesidades reales.

[ARCHIVOZ] ¿Cómo ves las Jornadas en las próximas ediciones?

(AB)Pues veo unas jornadas llenas de colaboración, tanto a nivel público cómo privado con un fin común: mejora en la calidad en la prestación de servicios dirigidos a personas usuarias.

Unas jornadas con nuevas/recicladas formas de trabajo, con nuevos/reciclados paradigamas… en fin aprender, desaprender, reaprender…

Y por supuesto, unas jornadas en las que brindar con grandes profesionales (grandes amigos) por retos profesionales conseguidos!

Muchas gracias Ana!!

 

Crónica de la I Jornada Archivoz

Apenas ha pasado un mes desde que organizamos la I Jornada Archivoz. Para todos aquellos interesados en el tema escogido para nuestra primera jornada, hemos elaborado una breve crónica del evento:

Presentación institucional
  • Maria Teresa Fernández Bajón. Directora del Departamento de biblioteconomía y Documentación de la UCM.
  • Laila Salameh.  Responsable de comunicación interna en Archivoz y vocal de la junta directiva de SEDIC. 

Con la presentación de Maite Fernández Bajón y Laila Salameh dio comienzo la I Jornada Archivoz, dedicada en su primera edición a los archivos y colecciones de arte.

La Revista Archivoz nació con la idea de ocupar un espacio en el que ningún otro medio o proyecto estaba presente: Se trataba de difundir contenidos relacionados con archivos y gestión documental, pero haciéndolo desde un plano divulgativo para hacer más accesible nuestro ámbito del conocimiento para captar nuevos lectores, profesionales en otros ámbitos afines al nuestro (historiadores, restauradores, o simples curiosos).

La Jornada Archivoz es un proyecto de gran interés para nuestra revista porque nos permite desvirtualizar nuestro proyecto y abrirlo a colaboraciones con otros profesionales, empresas e instituciones.

1a. Sesión de Debate: El arte en los archivos: La memoria del artista
  • Juan Antonio Yeves. Responsable de la Biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano
  • Beatriz Belinda Yúfera Rodríguez. Jefa de sección materiales especiales, Biblioteca Regional de Madrid
  • Sebastián Maharg. Escritor, traductor, guinista, fotógrafo y creador del proyecto “Pasado en paralelo”
  • Modera: Lara Nebrada Martín. Doctora en CC de la Documentación e investigadora

Los diferentes ponentes expusieron sus proyectos, comenzando con Juan Antonio Yeves, Responsable de la Biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano, que hizo un recorrido histórico, desde la creación de la institución hasta la actualidad. Gracias a la integración del Archivo y la Biblioteca en 1997, se han podido realizar diferentes proyectos de investigación y exposiciones que han dado y continúan difundiendo el numeroso y rico legado documental que custodia el archivo, y que se ha enriquecido de las colecciones personales como las Cánovas del Castillo y el propio Lázaro Galdiano, reconocidos bibliófilos del siglo XIX. Destacan las colecciones de autógrafos, dibujos y estampas de artistas. En primicia conocimos el tema de la próxima exposición que tratará sobre el archivo del artista y del viajero en el siglo XIX.

Continúo su presentación Beatriz Belinda Yúfera haciendo un exposición sobre la sección de materiales especiales de la Biblioteca Regional de la Comunidad de Madrid, donde se puede encontrar una gran variedad de materiales que forman parte de la colecciones personales de archivo de diferentes artistas. Además de comentar el trabajo que se lleva a cabo en esta biblioteca como es la conservación, preservación, adquisición y difusión de sus fondos, también presentó algunos proyectos organizados referentes a esas colecciones de archivo de artistas, como Urban Sketchers o Gasoline, donde se presentan libros de artista. Concluyendo con el objetivo de que la Biblioteca Regional se convierta en un lugar de memoria donde se puede acceder a colecciones de fotografías, y otras obras literarias, pictóricas, etc de diferentes artistas.

Sebastián Maharg, fotografo,  presentó su proyecto “Pasado en paralelo”, en el que la fusión de fotografías de la Guerra Civil, propias e inéditas, recopiladas de diferentes archivos como el Archivo General de la Guerra Civil de Salamanca, el Archivo Rojo o La el fondo fotográfico de la Biblioteca Nacional y las fotografías de su ubicación actual en las calles de Madrid, han hecho una verdadera obra maestra de este artista polifacético, que  continúa trabajando en la ampliación de su proyecto.

Los asistentes pudieron intervenir para preguntar a los ponentes sobre posibles proyectos futuros en las dos instituciones. A Sebastián Maharg, en concreto, se le preguntó sobre si pensaba en un futuro hacer un proyecto de colaboración con los archivos utilizados para elaboración de un catálogo mejor definido de estas fotografías con toda la información que ha estado extrayendo, como la de encontrar la calle concreta en que sucede la foto. Y por otra parte, se le animó a relacionar su fotografía con la procedencia de ella, en que archivo se encuentre.

Ponencia: Exposición Archivo Rastro: Proyecto expositivo inédito que surge del material fotográfico generado a partir de la compra, digitalización y catalogación de negativos y diapositivas encontrados en el Rastro de Madrid
  • Marta Sesé Fuentes. Comisaría arte contemporáneo, responsable del Proyecto expositivo Archivo Rastro

Las líneas de trabajo con las que comenzó el proyecto fueron la búsqueda de herramientas para que los artistas crearán sus obras. Y qué mejor lugar que el Rastro para encontrar esas herramientas. Marta y sus compañeras de proyecto comenzaron comprando unas cajas de cartón cuyo contenido eran fotografías originales en diferentes soportes (negativos, positivos en papel, diapositivas…) y fueron creando, con diferentes adquisiciones, un archivo fotográfico de más de 4.000 imágenes. Desde la fotografía de uso elitista, accesible a las clases sociales altas a principios del siglo XX hasta su democratización, donde el uso de la fotografía es cotidiano en cualquier familia que quiere tener un recuerdo de los eventos importantes de su vida.

A partir de entonces, las responsables del proyecto comenzaron a clasificar las fotografías por lotes que adquieren en el Rastro,  con una descripción básica para su localización. Pusieron a disposición de los artistas este archivo fotográfico para que creasen diferentes obras como la impresión de fotos en lonas, la ilustración a partir de las fotografías, la intervención pictórica, entre otras. Como resultado de este trabajo se creó una exposición en el Centro de Arte de la Universidad Complutense de Madrid y cuyo objetivo es que sea itinerante por la Comunidad de Madrid.

2a. Sesión de Debate: Redes y colaboración en entornos digitales
  • Saul Equiha. Director de Infotecarios 
  • Belén Benito. Co-directora de Biblogtecarios
  • Víctor Villapalos. Director y fundador de Archivoz y gerente en Sociedad Española de Documentación e Información Científica
  • Modera: Juan José Prieto. Bibliotecario y profesor de la UCM 

En esta sesión se expusieron tres diferentes proyectos colaborativos que han nacido de la iniciativa de unos profesionales del ámbito la gestión archivística, documental y bibliotecaria.

Biblogtecarios nació en 2010 como un blog creador de contenido de interés hecho por y para profesionales del mundo bibliotecario, donde su equipo especializado aporta mensualmente contenido actual sobre el mundo de la bibliotecas, en castellano.

Proyecto consolidado de gran experiencia, ha contado a lo largo de su historia con la colaboración de numerosos profesionales. Su historia se divide en varias etapas marcadas por diferentes equipos de gestión

En 2012 nació Infotecarios para cubrir la demanda de creación de contenido en América Latina, también en el ámbito bibliotecario. Nació como una escisión de Biblogtecarios está concebido a partir de la filosofía colaborativa y la inteligencia colectiva para la creación de contenido.

Cuenta con profesionales de América Latina especializados en diversos campos (bibliotecología, documentación, etc.) que publican contenido y participan en diversos proyectos de difusión, eventos y jornadas.

El más joven de los tres proyectos es Archivoz, que en junio de 2017 comienza una nueva forma de crear contenido a través del formato de una revista internacional divulgativa gratuita, tanto para profesionales de la gestión documental y archivística, como para investigadores, periodistas y cualquier persona interesada.

A diferencia de otros proyectos, los miembros del equipo editorial de Archivoz no crean sus propios contenidos sino que los buscan entre profesionales destacados del panorama profesional. Este nuevo concepto de revista colaborativa fue fruto de un tiempo de reflexión en los que se llegó a la conclusión no se puede aplicar unos criterios de calidad determinados si los mismos que aplican esos criterios son los autores del contenido que se publica. Por ello, era necesario que el equipo editorial tuviera un papel mediador y no creador del contenido, facilitando procesos de calidad y consiguiendo todo el contenido de verdaderos expertos en sus respectivas áreas del conocimiento.

Actualmente, cuenta con un equipo editorial internacional en constante crecimiento, que ya engloba España y diferentes países europeos como Portugal, Reino Unido, Italia, Bélgica además de América Latina y Brasil, Estados Unidos, Australia y África, y con perspectivas de ampliar el equipo en Asia durante este año. La revista publica en diferentes idiomas actualmente Castellano, Portugues, Italiano y Ingles.

Los tres proyectos coincidieron en las dificultades de organización del equipo y el mantener la ilusión de los colaboradores que crean contenido, ya que requiere un esfuerzo  y un tiempo este tipo de proyectos altruistas e independientes.

Destacar que la constancia,  la dedicación, el compromiso  son la clave del éxito, además de la generación de contenido de calidad, en contraposición de la cantidad de contenido publicado.

Despedida institucional
  • María Teresa Fernández Bajón. Directora del Departamento de biblioteconomía y Documentación de la UCM
  • Noemi Ortega Raventós Responsable del equipo editorial para UK, Australia y USA en la Revista Archivoz

Por último agradecer a la Facultad de Ciencias de la  Documentación, Universidad Complutense de Madrid por facilitarnos el espacio donde se realizaron las primeras Jornadas Archivoz. Y agradecer el patrocinio de Piql que colaboró en la organización de esta primera  jornada patrocinando el desayuno realizado en la Facultad. Y por último agradecer a todos los asistentes ya que sin ellos no se habría hecho realidad estas Primeras Jornadas Archivos.

El esqueleto feliz, de Louis Lumière

Los hermanos Lumière son universalmente conocidos por ser los inventores del cine. Si bien existían otras tecnologías antecesoras de lo que después se denominó el séptimo arte, ellos fueron los pioneros del cine tal y como lo conocemos, tanto técnica como formalmente. Obras como “La llegada del tren a La Ciotat”, de 1896, son hitos de los inicios de este arte. Pero no es tan conocida otra faceta de los Lumiére, en la que realizaron cortometrajes humorísticos e incluso un poco macabros, como esta animación en la que podemos ver a un alegre esqueleto bailar perdiendo sus “piezas”, para volver a ponerlas en su sitio después.

Una breve escena que nos recuerda al clásico “Pesadilla antes de Navidad”, de Henry Selick. Quizás estamos ante un lejano antepasado de Jack Skellington, Sally y el resto de sus amigos.

The Master Mystery, una película de Harry Houdini

Houdini ha pasado a la Historia como el mago y escapista más grande de todos los tiempos. Su nombre real era Erik Weisz y era austrohúngaro, si bien se nacionalizó estadounidense. Sus espectáculos, en los que realizaba proezas como escapar, estando atado, de un bidón lleno de agua, llenaban las salas y le granjearon una gran popularidad. También es conocido por destapar fraudes y estafas, muy comunes en un tiempo en el que el espiritismo estaba en boga. Lo que no es tan conocida es su faceta como actor de cine mudo, especializado en escenas de acción gracias a sus habilidades como escapista. Un ejemplo de ello es la película “The Master Mystery”, rodada en
1919. Si bien no se ha podido recuperar completa, es un excelente ejemplo de los inicios del cine de misterio, con ciertos toques de ciencia-ficción: Houdini interpreta a un detective que debe enfrentare a un malvado robot. Se trata de una película serial, dirigida por Harry Grossman. Si bien sus efectos especiales hoy resultan muy primitivos, es una obra cinematográfica muy curiosa e interesante. La película está dividida en veinte secciones, de las que hemos seleccionado la primera.

El primer capítulo de “Historias para no dormir”: Homenaje a Chicho Ibáñez Serrador

La muerte de Chicho Ibáñez Serrador ha supuesto una gran conmoción en los medios audiovisuales y artísticos de este país. De origen uruguayo, en los años sesenta revolucionó la televisión española con su programa “Historias para no dormir”, en el que se representaban relatos de terror, en un formato original y muy poco explotado en la España de la dictadura. Fue director de cine, televisión y teatro, y sus historias, de calidad indiscutible, acercaban el misterio a toda la familia, ya que se basaban en un terror psicológico, apenas sugerido, siendo posible también superar la censura. En este vídeo podemos ver la introducción a su programa, el 4 de febrero de 1966.

“La ciencia fundamenta muchas iniciativas políticas, económicas y sociales“: Entrevista a Marta Fallola, responsable del Servicio de Difusión de la Cultura Científica en la Universidad de Extremadura.

(ARCHIVOZ) Buenas tardes, Marta, es un placer poder hacerle una entrevista a una persona con tanta trayectoria profesional como la tuya. Cuéntanos un poco como has llegado a ser la responsable del Servicio de Difusión de la Cultura Científica. ¿Cuándo empezó este servicio y con qué finalidad surgió su creación?

(Marta Fallola) He tenido la suerte de vivir los comienzos del Servicio de Difusión de la Cultura Científica, creado hace ahora 9 años, en octubre del 2010. Con mis dos compañeras que trabajan conmigo, Cristina Núñez y Macarena Parejo, empezamos a desarrollar los contenidos del servicio. Ha sido una gran aventura y un reto que inicié con mucha ilusión. Había que definir objetivos, acciones, crear un programa de trabajo, darse a conocer dentro de la universidad y fuera, convencer a los investigadores de la importancia de que la divulgación esté estructurada, planificada en la universidad, y que, si todos sumamos, la comunicación es mucho más efectiva. Por lo tanto, el servicio fue configurado como un sistema de apoyo a la investigación, integrado dentro del Vicerrectorado de Investigación. El servicio nació para reforzar y apoyar la comunicación de resultados de investigación y desarrollo tecnológico, así como, para avanzar y estrechar enlaces con los distintos destinatarios de las acciones de cultura científica, ya sea la comunidad universitaria, los estudiantes no universitarios o las empresas. Queremos potenciar el diálogo e interacción entre ciencia y sociedad, mediante actividades de divulgación científica llevadas a cabo de una manera rigurosa, atractiva y accesible para todos los públicos.

(ARCHIVOZ) Como secretaria actual del Servicio de Difusión de la Cultura Científica de la UEX (SDCC), ¿Cómo describirías el objetivo principal de la divulgación científica? ¿Cuánto de positivo es la divulgación científica en el entorno Universitario y, sobre todo, para la ciudadanía?

(MF) La divulgación científica que realizamos desde las universidades y centros de investigación tiene varios objetivos. En primer lugar, está la misión de promover la cultura científica en la sociedad. Hay que seguir trabajando en la alfabetización científica, teniendo en cuenta, además, que los ciudadanos desean estar informados, como así lo subrayan las sucesivas encuestas de percepción social de la ciencia que lleva a cabo la FECYT cada dos años. Nosotros queremos ir más allá de la transmisión de información, en el sentido clásico de comunicación, y esperamos contribuir a que los ciudadanos puedan juzgar, ser críticos y formar una opinión basada en la evidencia y en el conocimiento. La ciencia fundamenta muchas iniciativas políticas, económicas y sociales, y en esta era digital, de redes sociales y de fragmentación de la información que vivimos, todo el mundo opina, pero en mucha ocasiones estas valoraciones están basadas en percepciones personales o preferencias sociales. Es por ello que el público debe acceder al contenido científico, entenderlo y ponerlo en contexto.

Asimismo, otro objetivo fundamental de la divulgación es que la sociedad conozca a los investigadores y valore el trabajo que están desarrollando ya que, en la mayoría de los casos, la investigación se lleva a cabo con fondos públicos. Pretendemos avanzar hacia una investigación cercana, próxima a las preocupaciones e intereses sociales, en contacto con los ciudadanos y diferentes agentes sociales y económicos, todo ello en línea con el principio transversal de Investigación e Innovación Responsables (RRI por sus siglas en inglés), que promueve la Unión Europea en el programa Horizonte 2020. Por este motivo, es fundamental contextualizar la comunicación de la ciencia y diseñarla en función de diferentes públicos y objetivos.

Por último, pero no por ello menos importante, apoyamos la divulgación dirigida a acercar la ciencia y la tecnología a los más jóvenes, los estudiantes no universitarios. Pretendemos dar a conocer las profesiones STEAM (ciencia, tecnología, ingeniería, arte y matemáticas) que van a tener una alta demanda laboral y que en muchas ocasiones sufren de estereotipos, de falta de referentes y modelos (sobre todo en el caso de las chicas).

(ARCHIVOZ) En el último Programa de Actividades (2017) del SDCC se definen los objetivos del Servicio: visibilidad y reconocimiento de la producción científica de la UEX, fomentar los canales de comunicación entre la comunidad investigadora, empresas y otros agentes, potenciar la vocación científica y acercar la ciencia y la tecnología a la sociedad. Háblanos un poco sobre los dos últimos, ya que diferenciáis en vuestros objetivos las actividades que llegan al público general de las actividades de divulgación para los estudiantes.

(MF) Las actividades de divulgación científica se diseñan sobre todo en función del público destinatario. No es lo mismo planificar un taller para niños, ofreciendo un primer contacto más directo y visual con la ciencia, con el objetivo de despertar la curiosidad, que llevar a cabo talleres con estudiantes de educación secundaria. Hay actividades como la Noche de los investigadores que tienen un gran impacto social, y son muy llamativas, en las que el propósito es poner la ciencia y sus investigadores en la actualidad del día. En otros proyectos, como es el caso de la Semana de la ciencia, pretendemos que los estudiantes colaboren en la realización del contenido de las actividades, que tengan un papel más proactivo. Esta manera facilita aprender haciendo. También desarrollamos actividades para otro tipo de públicos en riesgo de exclusión social, un programa de radio sobre ciencia realizado íntegramente por los presos del centro penitenciario de Badajoz y talleres de tecnología dirigidos personas con discapacidad. En nuestro servicio redactamos notas de prensa de resultados de investigación. Esta labor, que requiere de una comunicación y colaboración muy estrecha con el investigador, es muy gratificante sobre todo cuando ves la noticia publicada en los medios de comunicación, y que esta difusión de la investigación sea origen de colaboraciones diversas, ya sea entre grupos de investigación o entre investigadores y empresas.

(ARCHIVOZ) Entrando en mayor detalle, ¿qué tipo de iniciativas se llevan a cabo dentro del servicio para comunicar los resultados de la I+D y la divulgación científica en la sociedad en general?

(MF) Como ya indiqué antes, nuestras actividades se diseñan en función del público destinatario. Tenemos actividades dirigidas a niños de Educación Primaria (Desayuna con la ciencia), a estudiantes de Educación Secundaria (la Semana de la ciencia, Guiones para la ciencia, entre otros) y a toda la sociedad, por ejemplo, la Noche de los Investigadores y Pint of Science. También, editamos una revista de divulgación científica, la revista digital Viceversa, de periodicidad mensual y gratuita. Redactamos notas de prensa, artículos, entrevistas sobre la investigación y el desarrollo tecnológico que genera la universidad. En este sentido, estamos registrados en la agencia española de noticias de ciencia SINC y en la agencia internacional EurekAlert.

Somos un servicio de apoyo a los investigadores. Por tanto, colaboramos también en proyectos, congresos, seminarios. Asimismo, pretendemos fomentar la formación en comunicación y divulgación científica. Es necesario proporcionar a los investigadores, estudiantes y futuros divulgadores las pautas y herramientas para llevar a cabo una divulgación científica atractiva, amena y eficaz

(ARCHIVOZ) El SDCC está registrado en la red nacional de Unidades de Cultura Científica de Innovación (Red UCC+i), coordinada por FECYT (Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades), ¿qué relación implica esta vinculación?

(MF) Efectivamente, estamos registrados como UCC+i en la red de FECYT. El Libro Blanco de Unidades de la Cultura Científica y la Innovación (2012) define estas estructuras como los principales agentes de la difusión de la ciencia y la innovación en España, actuando de intermediarias entre los investigadores y los medios de comunicación. El establecimiento de esta red promovida desde FECYT está en el origen de los encuentros ComCiRed (Comunicar Ciencia en Red). Estos congresos de varios días, que se celebran cada año, nos reúnen a todas las UCC+i con el objetivo de compartir experiencias, casos de éxito, escuchar a expertos en la materia y conocer nuevas iniciativas. Son unos encuentros muy enriquecedores que favorecen además el contacto y la relación entre las personas que trabajamos en las unidades de cultura científica, compañeros y también amigos. Asimismo, la FECYT publica todos los años la convocatoria de ayudas para el Fomento de la Cultura Científica y la Innovación, en la que hay una línea especialmente dirigida a financiar el programa de trabajo de las UCC+i.

(ARCHIVOZ) ¿Desde el Servicio de Difusión de la UEX, se lleva algún tipo de contabilidad basada en indicadores bibliométricos de la producción científica?

(MF) No, esta labor la lleva a cabo en la UEx el Servicio de Bibliotecas. Para nosotros la labor de la Biblioteca en indicadores junta con las estadísticas que proporciona el portal de transparencia nos es muy útil y valiosa como fuente de información para comunicar ciencia. Y es que nuestras notas de prensa tienen a menudo como referencia publicaciones en revistas científicas.

(ARCHIVOZ) En tu labor como secretaria del Servicio, ¿Apuntan los datos algún descenso en el interés por la ciencia en los jóvenes?

(MF) El interés por la ciencia y la tecnología en los jóvenes ha aumentado en los últimos años, si comparamos los datos de la Encuesta de Percepción Social de la Ciencia de FECYT (2018). De hecho, el interés por estas temáticas disminuye a medida que la edad de la ciudadanía se incrementa, así el mayor interés por la ciencia y la tecnología se registra entre las personas de 15 a 24 años (22,7%) y el menor en las personas de más de 64 años (6,7%). Nosotros, también observamos este interés en los más jóvenes, y lo que es muy importante, para atraerlos es necesario adaptar el contenido convirtiéndoles en protagonistas de la acción y tener claro, que para ellos, la principal fuente de información científica está en Internet y en las redes sociales.

(ARCHIVOZ) El 11 de febrero se celebra el Día Internacional de la Mujer y la Niña en la Ciencia. Hoy en día los datos siguen siendo sorprendentemente bajos, por ejemplo, menos del 7% de las niñas se ven como científicas en un futuro. Como mujer y como secretaria de un servicio de difusión científica, ¿qué opinas en cuánto a estos datos y qué medidas crees que sería importante tomar respecto a la divulgación y educación?

(MF) Nosotros trabajamos en la línea de proporcionar a las niñas modelos y referentes de mujeres que trabajan en el ámbito STEM, sobre todo en ingeniería. Queremos dar visibilidad a estas mujeres, satisfechas con su trabajo y que ofrecen otra perspectiva más social de lo que es el mundo de la ingeniería. Además, nuestro objetivo es ayudar a romper el techo de cristal. Es decir, queremos divulgar y compartir experiencias de mujeres de todas las generaciones de edad, que han alcanzado puestos de responsabilidad, por ejemplo, son catedráticas, dirigen grupos o institutos de investigación, o son IP de proyectos de investigación. Las mujeres deben apostar por ellas y aspirar también a la gestión y dirección.

El objetivo es que las mujeres estudien y trabajen en aquello que les gusta y es su vocación, ya sea en el ámbito STEM o no, pero que su decisión sea libre de prejuicios, estereotipos o falsas referencias.

(ARCHIVOZ) Gracias de nuevo Marta por colaborar con Archivoz y comunicar a nuestros lectores todas las iniciativas con las que trabajáis en el servicio de difusión de la UEX para acercar la ciencia a la sociedad en general.

75 aniversario del Desembarco de Normandía

El 6 de junio de 2019 se han cumplido 75 años del Desembarco de Normandía. Es una de las fechas clave para comprender la historia del siglo XX. Conocido como el «Día D», fue el momento en el que Estados Unidos entró de lleno en la Segunda Guerra Mundial, cuando dos divisiones de infantería americanos se encontraron con la resistencia militar alemana. Miles de muertos, una playa arrasada y un símbolo: el de la unión de distintos países contra el fascismo. En estas fechas, se ha homenajeado a los que dieron su vida para que hoy disfrutemos de derechos humanos y libertad. En este vídeo podemos ver imágenes de ese día y los que siguieron, como un testimonio de lo que se vivió y lo que nunca debería volver a ocurrir.

El único film en el aparece Mark Twain en la vejez

Mark Twain es uno de los escritores americanos más conocidos y todo un símbolo de la literatura del siglo XIX. Sus novelas «Las aventuras de Huckleberry Finn» o «Las aventuras de Tom Swayer» no sólo son obras cumbre de la literatura americana, sino también un excelente reflejo de la vida cotidiana y los problemas sociales del Sur de Estados Unidos en su época, un lugar lleno de desigualdades económicas, sociales y raciales, donde la esclavitud y luego la segregación estaban a la orden del día.

Fue un destacado activista por los derechos de las personas de otras razas, abolicionista y defensor de la emancipación femenina. Como periodista y escritor, colaboró en gran medida a la igualdad y desarrollo de su país. En este breve vídeo, fechado en 1909, podemos ver a Mark Twain paseando o con su familia.

«La digitalización es fundamental pero respaldada con una investigación para que sea accesible y concienzudamente realizada»: entrevista a Carmen Martínez Martín, profesora jubilada de la UCM e investigadora

Hablamos con Carmen Martínez Martín, Dra. en Geografía e Historia y profesora jubilada de la Universidad Complutense de Madrid, ha participado en exposiciones, más de veinte congresos y casi cuarenta publicaciones. Actualmente sigue con sus investigaciones históricas y por ello queremos agradecer su participación publicando con nosotros el artículo «El curioso testamento de un archivero de la Catedral de Sevilla en el siglo XVIII» disponible en Archivoz. Queremos daros a conocer de primera mano la experiencia y recomendaciones de una investigadora que ha visto el cambio tecnológico en los archivos y centros documentales españoles a lo largo de los últimos cuarenta años y que sigue en constante cambio gracias a la globalización.

Primeramente, muchas gracias por su tiempo y por publicar con nosotros previamente, tras su larga trayectoria en el campo de la investigación nos gustaría hacerle unas preguntas como frecuente usuaria de los archivos para ver las ventajas y desventajas que se plantean en el panorama actual de la archivística y divulgación de sus fondos.

(Archivoz) ¿Cuándo y por qué comenzó su andadura en los archivos?

(Carmen Martínez Martín) Mis inicios fueron hace unos cuarenta años cuando realicé mi tesina y en 1986 mi tesis doctoral «Análisis locacional en la región del bajo Guadalquivir». Al no haber suficiente información acerca de mis investigaciones tuve que recurrir a las fuentes originales, la utilización de los archivos en aquel entonces era muy dispar dependiendo del material (estadística, mapa, etc), tipo de archivo, facilidades, etc. todo dependía del lugar a visitar y el tema específico que tenía entre manos. Por ello, recurrí a el Instituto Nacional de Estadística, Confederación Hidrográfica del Guadalquivir, cartoteca de la Biblioteca Nacional y algunos municipios del antiguo Reino de Sevilla, gracias a todos esos datos recopilados conformé mis primeras publicaciones.

(Archivoz) ¿Qué tipo de investigaciones ha llevado a cabo a lo largo de su vida profesional?

(CMM) Fundamentalmente investigaciones históricas y principalmente del continente americano desde que entré en el Departamento de Historia de América I de la UCM, que me adentró en esta temática. De capital importancia han sido las instituciones oficiales del estado español como el Archivo General de Indias, la Biblioteca del Museo Naval (cartografía principalmente), el Archivo Histórico Nacional, Biblioteca Nacional, Real Academia de la Historia, Chancillería de Valladolid, Archivo General de Simancas y en algunos casos extranjeros como el Archivo de la Nación de la República Argentina. Evidentemente muchas más fuentes han sido consultadas a lo largo de mi trayectoria, puntualmente la British Library o webs como Europeana con acceso a los fondos de tantísimas instituciones europeas.

(Archivoz) ¿Con qué dificultades o trabas se ha encontrado a la hora de visitar presencialmente estas instituciones?

(CMM) En los archivos estatales y provinciales no me he encontrado con especial dificultad a excepción del recortado horario matinal que se ha visto reducido a lo largo de los años, en algunos casos había horario de tarde, pero cada vez es menos usual, aunque el más amplio es en la Biblioteca Nacional. Aparte de los oficiales están los eclesiásticos que igualmente he consultado con frecuencia cuando ha sido posible; estos centros son de una gran dificultad de acceso y no tienen un buen servicio, las directrices para su acceso son variadas y complicadas, primero hay que realizar una solicitud para consultar sus fondos, posteriormente y una vez que contestan se debe acordar una fecha y hora ya que no tienen un horario establecido. Es igualmente difícil localizar la ubicación donde se salvaguardan esos documentos a consultar por lo que nunca sabes con lo que te puedes encontrar ya que la común excusa es la quema de los mismos en la Guerra Civil; por ejemplo, los libros parroquiales se encuentran o bien en las parroquias o en los archivos diocesanos de la provincia sin razón explícita. Uno de los más dificultosos con los que me he encontrado ha sido el Archivo Diocesano de Logroño con meses de espera para una cita, la cual no permiten que sean de dos días consecutivos. Además, hay que añadir la carestía de la reprografía que es extremadamente elevada en comparación con la mayoría de los centros dependientes del Estado, igualmente siempre podemos encontrar excepciones como el Archivo General del Arzobispado de Sevilla por su buen funcionamiento y la profesionalidad de sus archiveras.

(Archivoz) ¿Supuso una ventaja el salto a la digitalización de los fondos? ¿Encuentra las webs de los archivos y centros documentales accesibles?

(CMM) Para la investigación ha sido una revolución maravillosa, no es necesario desplazarse, no se encarece la reproducción de la documentación ya que no supone un gasto específico para el investigador. Me gustaría destacar PARES que ya contiene muchos documentos digitalizados, ojalá sea posible incrementar el número de digitalizaciones en los próximos años, es muy notable el vacío que actualmente se percibe en las antiguas salas de investigadores gracias al acceso online que expande el patrimonio español fuera de sus muros que los albergan y de nuestras fronteras. La Biblioteca Digital Hispánica es otra fuente importantísima actual gracias a la calidad de sus digitalizaciones en el campo de los grabados y cartografía, que son de extremada delicadeza y diverso formato por lo que se percibe la gran inversión realizada para la obtención de escáneres de gran tamaño. Hay que añadir que además de la digitalización, son de extrema ayuda los comentarios técnicos que acompañan a las imágenes, la descripción física, notas, publicaciones en las cuales se menciona, etc, facilitando la consulta y fuentes para el nuevo investigador. Otra fuente que manejo a menudo y que me parece excelente, es el Opac del Ministerio de Defensa que reúne las bibliotecas históricas importantes con un buscador accesible y rico en información, principalmente la he consultado para fondo antiguo y sobretodo cartografía mencionando la cartoteca correspondiente a visitar para la consulta presencial.

(Archivoz) ¿Qué recomendaciones daría a los que comienzan su andadura en la investigación histórica? ¿Herramientas o directrices a seguir?

(CMM) Principalmente que tomen especial atención a las asignaturas de Técnicas de Investigación Histórica de cada departamento en el caso de la UCM, complementar esa formación con paleografía para adaptarse a la lectura de diversas grafías y aprender a realizar una adecuada transcripción de los manuscritos. Es fundamental el manejo de las páginas web, las búsquedas en los metabuscadores de documentación y saber si se ha escrito o no sobre el objeto de la investigación antes de adentrarse en tan ardua tarea, así se puede saber lo que queda por resolver y completar de las investigaciones ya realizadas o darle un giro diferente. En muchos casos, los mismos archivos se ocupan de señalar en la documentación alguna bibliografía al respecto, facilitando el manejo de la misma o dando noticia de lo que hasta ahora se ha realizado. No cabe decir que la citación de algunas fuentes es compleja y esencial, siguiendo un mismo formato internacional que permita seguir conectando el mundo del conocimiento en la web y de la investigación, además de dar crédito a otros investigadores que han publicado al respecto del mismo tema.

(Archivoz) ¿Cómo ve el futuro de los archivos, la documentación y los datos de cara a un futuro gracias a las nuevas tecnologías, la globalización y la comunicación?

(CMM) Primeramente sería ideal la normalización de estos centros, tras la nueva ley de copyright de la facilidad de hacer fotos en algunos centros va en detrimento de los que no lo permiten, en el Archivo Provincial de Cádiz me permite aprovechar mucho más mi tiempo, realizando las fotografías necesarias que posteriormente puedo analizar con detalle en casa. En cambio, el Archivo Provincial de Sevilla no lo permite, no lo tiene digitalizado y además las fotocopias tardan demasiado en llegar, lo que te obliga a ir presencialmente durante largas jornadas; además, esto ha producido un colapso y una escasez de puestos en la sala de investigadores, teniendo una necesidad mayor de  funcionariado para dar un servicio adecuado, la documentación que albergan y que consulto principalmente son los protocolos  que en algunos años pueden ser exageradamente abultados y su manejo complicado ocupando más espacio físico en la sala.

El aumento de la digitalización es fundamental pero respaldada con una investigación para que sea accesible y concienzudamente realizada, bajo un contexto que permita ligar la información en la red. Gracias a internet y los metabuscadores, por ejemplo del Catálogo Colectivo de Patrimonio Bibliográfico permite buscar en varios centros a la vez; a la larga, la normalización y la investigación permitiría conectar la documentación, actualmente un mismo personaje se puede investigar en diversos centros, uno de los personajes que estudié tiene su correspondencia en varios centros, una gran parte venía del conducto de ministro de estado y el otro venía por naval por lo que se encuentra dispersa y poco conectada.

(Archivoz) ¿Qué investigadores tiene entre manos y qué centros son los que últimamente consulta?

(CMM) Actualmente tengo varias líneas de investigación en marcha, me encuentro terminando un estudio sobre cartografía histórica del Estrecho de Magallanes, con una abundantísima información que he recuperado de cartotecas históricas y bibliografía. La otra investigación es acerca de los riojanos durante el S. XVIII en Sevilla, me hace visitar con frecuencia los protocolos de esta ciudad y de Cádiz, además del gran interés que tiene el Archivo Municipal de Sevilla con un gran servicio y un rico fondo. Y por último y de carácter más personal, la realización de un estudio genealógico familiar que me hizo visitar el archivo de Lora del Río y Villaverde del Río (Sevilla) con la dificultad de la necesidad de un permiso judicial de extrema complejidad y que nunca me han concedido para poder acceder a los padrones municipales del S.XVIII en este caso.

Finalmente, y como cierre me gustaría mencionar que la lacra del estudioso es la falta de conocimiento acerca de cómo se han formado los archivos y documentación que se alberga en cada centro y porqué, puesto que puedes encontrar documentación del mismo tema en archivos diferentes, por lo que sería necesario tener más personal que previamente investigue los fondos antes de ponerlos en internet.

Muchas gracias por participar en Archivoz y darnos a conocer su opinión personal acerca de la situación de los archivos españoles, le deseamos todo lo mejor en las próximas publicaciones e investigaciones.

La primera grabación cinematográfica en color

Cuando pensamos en la transición del cine en blanco negro al de color, lo más habitual es que se cite el clásico “Lo que el viento se llevó”, protagonizada por Vivien Leigh. No es, sin embargo, la primera película en color, ya que este mérito se lo lleva “Becky Sharp”, dirigida por Rouben Mamoulian, del año 1935. Pero hay evidencias de la existencia de cintas grabadas en color tres décadas antes. Este es el caso de esta grabación, llevada a cabo por el fotógrafo y director de cine Edward Raymond Turner, en el que podemos ver a sus hijos jugando. Esta joya cinematográfica fue hallada por el conservador de material audiovisual Michael Harvey, y está disponible en la galería Kodac del Museo Nacional de Ciencia y Medios de Bradford, en Inglaterra, cuya página web muestra material muy interesante.

Testimonios de los ancianos más longevos en 1929

Cada generación tiene algo que contar, y cada vez que un joven habla con una persona mayor, sin duda aprenderá algo; como mínimo, podrá acercarse a una época ya pasada de manos de quien la vivió en vivo.

Esta idea hizo posible que, en 1929, en Estados Unidos se realizase una recopilación de las vivencias de las personas más ancianas de la época. En ella podemos escuchar incluso a una persona que nació en 1829. Sin duda, un raro testimonio del pasado de Estados Unidos.

Suenan las trompetas de Tutankamón después de 3.000 años

El descubrimiento de la tumba KV62, es decir, la tumba del faraón Tutankamón en el Valle de los Reyes (Egipto), es uno de los hallazgos arqueológicos más importantes de la Historia. Es el tesoro real egipcio más completo, con más de 5.000 piezas; entre ellas, la célebre máscara mortuoria de oro macizo.

Entre estas joyas, también se encontraron instrumentos musicales. Se trataba de dos trompetas muy ornamentadas, de plata y de bronce. En el año 1939, la radio BBC hizo sonar estas trompetas para más de 150 millones de personas en todo el mundo; como dijeron, para “las cuatro esquinas del mundo”. Se trata de un sonido único, que no se ha escuchado en 3.000 años, y que nos ayuda a acercarnos, por un momento, a la vida en el palacio real en el Antiguo Egipto.

«En los comienzos del Archivo resultó fundamental el apoyo que nos brindaron tanto la Institución como el conjunto de los archivos parlamentarios de España»: Entrevista a Paloma Vaquero

Paloma Vaquero es la Jefa de la Sección de Archivo de las Cortes de Castilla y León y Presidenta del Grupo Español de Archivos y Archivos Parlamentarios y de Partidos Políticos del Consejo Internacional de Archivos (SPP/ICA), de su mano vamos a conocer, un poco mejor, la labor desarrollada en un archivo parlamentario.

[ARCHIVOZ] Desde hace más de 10 años desempeñas tu labor como archivera al frente del Archivo de las Cortes de Castilla y León en Valladolid. Acércanos, un poco, al mundo de los archivos parlamentarios.

(PV) Desde que finalicé los estudios superiores, estuve desarrollando mi labor profesional en el Archivo Central de la Consejería de Sanidad de la Junta de Castilla y León; en 2006 di un paso más y aprobé las oposiciones de Ayudante de Archivos en esa misma administración. Ese mismo año se convocaron tres plazas de archivero para las Cortes de Castilla y león y me pareció que llevar a cabo la puesta en funcionamiento del archivo parlamentario de nuestra Comunidad podía ser una excelente oportunidad profesional. Obtuve una de las plazas también por oposición y me incorporé al Archivo de las Cortes de Castilla y León en 2007.
Así pues, aunque las Cortes de Castilla y León se constituyeron en 1983, el Archivo de esta institución tuvo que esperar casi 25 años para comenzar su funcionamiento, con la incorporación de los tres archiveros.
Nuestros primeros pasos no fueron fáciles; en los inicios resultó fundamental el apoyo que nos brindaron tanto la Institución como el conjunto de los archivos parlamentarios de España, que poseen un grupo propio dentro del Consejo Internacional de Archivos (y, más concretamente, en el grupo español de archivos parlamentarios) que funciona a pleno rendimiento desde hace ya más de veinte años.

[ARCHIVOZ] ¿Cuáles son los principales usuarios a los que atendéis?

(PV) Nuestro trabajo se orienta principalmente hacia los usuarios internos de la propia Institución. El archivo custodia tres fondos documentales: Cortes de Castilla y León, Junta Electoral de Castilla y León y Fundación Villalar – Castilla y León. Desde los servicios de la Cámara nos solicitan documentación, que se utiliza a modo de antecedentes de trabajo: es el caso de los Servicios Jurídicos o de Gestión Administrativa o Parlamentaria, por ejemplo. Asimismo, desde el Gabinete de Presidencia se suelen realizar peticiones relativas al fondo fotográfico y audiovisual que también conservamos, bien para actos que vayan a llevarse a cabo o para la organización de alguna exposición conmemorativa.

También atendemos a usuarios externos, que suelen ser investigadores que realizan algún tipo de trabajo concreto o tesis doctoral, en general en relación con la actividad parlamentaria desarrollada en nuestra Comunidad o con la función de representación de la Institución.

[ARCHIVOZ] En esto años al frente, con qué retos y dificultades te has encontrado?

(PV) En cuanto a dificultades, uno de los problemas habituales de los archivos es el de la visibilidad. En nuestro caso, existen dos factores que lo provocan: en primer lugar, el Archivo es el departamento de las Cortes de Castilla y León que más tiempo tardó en ponerse en funcionamiento, debido a que no se entendía bien la importancia de nuestra labor ni su necesidad dentro de la organización. Esto conlleva al segundo factor, que se resumiría en la reticencia de algunos de los departamentos a la hora de desprenderse de su documentación y transferirla al Archivo.
Sin embargo, a lo largo de estos años y gracias al trabajo que siempre hemos desarrollado los que trabajamos en el Archivo, se ha conseguido describir gran parte de los fondos documentales y se ha facilitado en gran medida la difusión del patrimonio documental. Asimismo, creo que hemos logrado poner en valor tanto la importancia de nuestro trabajo en la propia institución como la posición del Archivo dentro de ella.
Otro esfuerzo considerable realizado ha sido la formulación y aprobación de nuestro Reglamento de Archivo; hubo que esperar a 2016 para conseguir su publicación y no ha sido hasta el año en curso cuando se han aprobado los primeros calendarios de conservación y acceso.
Como reto principal en la actualidad, que me atrevo a extender al resto de los archivos y sus instituciones, cabe destacar que nos estamos enfrentando a la implementación de la gestión electrónica. Desde las Cortes de Castilla y León ya hemos dado algunos pasos para acometerla, si bien será un camino largo y difícil ya que los Parlamentos son instituciones muy reacias a modificar su sistema tradicional de trabajo; sin embargo, tenemos la ventaja de que somos instituciones pequeñas, para las que afrontar este reto debería de ser un factor favorable.

[ARCHIVOZ] Además de tu labor en el Archivo de las Cortes eres presidenta del Grupo Español de Archivos y Archivos Parlamentarios y de Partidos Políticos del Consejo Internacional de Archivos (SPP/ICA). Cuál es la misión del Grupo y quién lo conforma?

(PV) El Grupo está formado por todos los archivos parlamentarios de las Comunidades Autónomas junto con las Cortes Generales (Congreso y Senado). Nuestro principal objetivo es alcanzar una óptima colaboración y coordinación entre los diferentes Parlamentos, con el fin de homologar los trabajos para su mejor aprovechamiento.

Con periodicidad anual se organiza un encuentro en la sede de uno de los Parlamentos que forman parte del Grupo. En estas reuniones se debaten temas de interés relacionados con el tratamiento de los documentos parlamentarios; las conclusiones alcanzadas sirven para establecer la normalización de los procesos de clasificación, descripción y valoración de las series documentales.

Tenemos gran interés en difundir todos estos trabajos colaborativos, que son accesibles a través de nuestro blog:  http://archivosparlamentarios.blogspot.com/

[ARCHIVOZ] Comprometida con tu trabajo y con tu profesión, defensora de los profesionales de los archivos has tenido la oportunidad de colaborar con La Agencia Nacional de Evaluación de la Calidad y Acreditación (ANECA). ¿Cuál es tu visión sobre ello?

(PV) Formé parte como vocal profesional en la Comisión de Artes y Humanidades para la evaluación de los títulos de Máster al Espacio Europeo de Educación Superior, que posteriormente implantarían las Universidades Españolas. En concreto, mi labor consistía en estudiar la adecuación de contenidos, competencias y objetivos que nos presentaban en los títulos de orientación profesional. Porque si bien los títulos de Grado sirven para adquirir las competencias básicas, es en los títulos de Máster donde los estudios se perfilan como una especialización y más aún en los de orientación profesional.
En relación con la profesión de archivero, pude comprobar que, aunque muchos de los títulos se ofertaban con esa orientación, el problema es que carecían de contenidos para conseguir dicho perfil. Además, se observaba que las Universidades, en general, no ofertaban títulos de Máster que cualificaran para la profesión de archivero.

Muchísimas gracias Paloma, un placer haberte podido conocer un poco mejor .

Autor Foto de Portada: Carlos Espeso. Archivo de las Cortes de Castilla y León

«Hemos saldado, por fin, una deuda que la Filmoteca tenía con el patrimonio audiovisual de la región de Murcia»: Entrevista a Ángel Cruz, Director de la Filmoteca Regional de Murcia

Archivoz visita la Filmoteca Regional Francisco Rabal de Murcia que tiene como objetivo la recuperación, conservación y difusión del patrimonio audiovisual de todos los murcianos. Este año cumple su decimoquinto aniversario y una de las acciones que se desarrollaron fue la proyección, tras su recuperación, restauración y digitalización de la película francesa de 1935 “En los jardines de Murcia” rodada en localizaciones de Alcantarilla, Santomera, El Esparragal y la Sierra de Carrascoy. El filme de Max Joly y Marcel Gras es una producción francesa que la Guerra Civil retrasó hasta 1940 el estreno de esta obra. La cinta retrata los usos y costumbres de la huerta murciana y cuenta con un acompañamiento musical de gran valor etnográfico y antropológico que para ser una de las primeras películas sonoras es en el idioma Francés.

El archivo físico no está en la filmoteca por ello nos desplazamos al Archivo General de la Región de Murcia para que su director, Rafael Fresneda, nos explique cómo es la colaboración que mantiene con la Filmoteca. Y abusando de su amabilidad al atendernos le preguntamos su opinión sobre el estado actual y el futuro de nuestra profesión.

Los efectos especiales en las primeras películas de terror

Hoy en día, estamos acostumbrados a unos efectos especiales muy llamativos, ya que se han depurado técnicas como el CGI y, gracias a la tecnología digital, se puede recrear prácticamente cualquier escena por ordenador. En los inicios del cine, por su parte, los efectos especiales eran “artesanales”, aunque no por ello menos espectaculares. Un ejemplo de ello es la llamada técnica Karl Struss, desarrollada por el fotógrafo y cineasta del mismo nombre para la película “Ben-Hur” de 1925. Consiste en un uso muy ingenioso de la luz: en primer lugar, se graba la escena iluminándola de un color concreto. Cuando el color del maquillaje es el mismo que la luz, la cámara no capta ninguna diferencia de tonalidad. Tras cambiar la iluminación de la escena a un color diferente, se aprecia el maquillaje que, hasta este momento, no era visible. En esta escena de la película de terror “Sh!  The octopus”, de 1937, podemos observar esta técnica.

«Madrid fue la primera gran ciudad sometida a lo que hoy podemos denominar un bombardeo sistemático»: Entrevista a Enrique Bordes y Luis de Sobrón, autores del Proyecto «Madrid Bombardeado 1936-1939»

Hace 80 años que Madrid vivía el final de su asedio durante la guerra civil española. Miles de bombas, obuses y proyectiles de todo tipo destrozaron amplias zonas de la ciudad que resistió el envite durante casi 3 años. Tras una investigación elaborada por Enrique Bordes y Luis de Sobrón en su Proyecto «Madrid bombardeado 1936 – 1939», hoy podemos conocer qué partes de la ciudad se vieron afectadas por medio del plano que han elaborado con su estudio.

(Archivoz) Bienvenidos y muchas gracias por dedicar unos minutos a los lectores de Archivoz. Nos gustaría empezar esta entrevista conociendo un poco más sobre este proyecto.  ¿Qué os llevó a realizarlo? ¿cuál era vuestro objetivo?

(Enrique Bordes y Luis de Sobrón) El origen del proyecto es la constatación del desconocimiento general existente sobre la realidad histórica de Madrid como ciudad bombardeada. Es paradójica esta desmemoria teniendo en cuenta que Madrid fue la primera gran ciudad sometida a lo que hoy podemos denominar un bombardeo sistemático y moderno. El objetivo general de la investigación es conocer en profundidad cómo fue la destrucción de la arquitectura de nuestra ciudad como consecuencia de los bombardeos aéreos y artilleros sufridos durante la Guerra Civil española y facilitar mediante un plano la visualización de la destrucción urbana.

(Archivoz) ¿Con qué ayudas o colaboraciones habéis contado para llevarlo a cabo?

(EB y LS) La investigación ha sido una iniciativa autónoma de nosotros dos, desde nuestra condición de profesores asociados de la Universidad Politécnica de Madrid y no ha contado con ningún tipo de ayuda institucional. No obstante, la publicación del plano ha sido llevada a cabo por el Ayuntamiento de Madrid desde la Oficina de Derechos Humanos y Memoria, donde el proyecto recibió muy buena acogida desde el momento en que se lo presentamos. Nos gustaría, en el futuro, contar con el apoyo y la colaboración de nuestras instituciones para poder desarrollar las siguientes fases del proyecto que tenemos planteadas: un plano digital interactivo y un proyecto expositivo, fundamentalmente.

(Archivoz) ¿Qué tipo de archivos habéis consultado durante el proyecto y qué tipo de documentos habéis utilizado para elaborar el plano?

(EB y LS) Los archivos consultados han sido numerosos pero el grueso de los documentos procede de la documentación elaborada por tres colectivos profesionales: los bomberos, los arquitectos y los fotorreporteros.

De los bomberos hemos consultado, en el Archivo Histórico del Cuerpo de Bomberos, de Madrid los libros de incidencias, donde se registraron con fecha y hora las direcciones a donde acudían durante los bombardeos para socorrer a las personas. De los arquitectos hemos conseguido mucha información a partir de los planos y dibujos que realizaron, fundamentalmente, en sus labores de consolidación de los edificios y evaluación de los daños, dentro del ámbito de actuación del Comité de Reforma Reconstrucción y Saneamiento de Madrid (CRRSM). De los fotorreporteros hemos contado con cientos de fotografías que dan testimonio de esa destrucción y cuyos fondos principales son el de la Biblioteca Nacional de España y  el de la Delegación de Propaganda de Madrid, en el Archivo General de la Administración. Además hemos consultado también otros fondos documentales en el Archivo Histórico del Ejército del Aire, el Archivo Cartográfico del Ayuntamiento de Madrid, el Centro Documental de la Memoria Histórica, etc.

(Archivoz) ¿Os habéis encontrado con algún problema de acceso a archivos y/o documentos sensibles a lo largo del proyecto?

(EB y LS) No hemos tenido ningún problema de acceso a la información en los archivos que hemos consultado hasta ahora. De hecho, muchísimos documentos, sobre todo fotográficos, son accesibles en abierto a través de Internet. No obstante, hay algunos archivos militares, como el Archivo General Militar de Ávila, cuyos fondos referentes a la Guerra Civil fueron legalmente desclasificados muy recientemente y cuya consulta tenemos pendiente.

Por otro lado, no podemos dejar de señalar que el acceso a la información que nos podía ser útil para la investigación del Archivo Histórico del Cuerpo de Bomberos de Madrid ha sido posible gracias a la colaboración de Juan Redondo, oficial de bomberos, que fue responsable de aquél durante muchos años. No obstante, a diferencia de otros archivos, este no es accesible al público en general por una mera cuestión de falta de acondicionamiento y medios para que las consultas se puedan llevar a cabo con las garantías necesarias. En nuestra opinión, este archivo que contiene toda la historia de nuestro cuerpo de bomberos desde sus orígenes merece, por su importancia, que la administración le dote de unas condiciones mínimas. Quizá desde este medio puedan ustedes reivindicar más eficazmente esta necesidad.

(Archivoz) Este proyecto sigue abierto y a través de la página Web solicitan la colaboración para que cualquier persona que tenga algún documento de la época pueda aportarlo. ¿Qué metodología de investigación utilizan para reflejar la información de los documentos en el plano de Madrid bombardeado?

(EB y LS) El método seguido ha consistido fundamentalmente en identificar los edificios dañados de los que teníamos algún tipo de constancia documental según su dirección actual para, posteriormente, volcar toda la información que pudiéramos extraer en una base de datos y georreferenciarlo haciendo uso de software específico de Sistemas de Información Geofráfica (GIS). A partir de las fuentes consultadas hemos podido documentar más de 1.600 edificios dañados por los bombardeos. Sin embargo, ninguna de las fuentes documentales conservadas es completa y las estadísticas de edificios afectados elaboradas por el CRRSM hablan de más de 6.000 siniestros en el año 1937. Por tanto, aunque probablemente no sea posible llegar a saber con certeza cuántos y cuáles fueron todos los edificios dañados, la base de datos y el plano a que ha dado lugar se irán perfeccionando en la medida en que surjan nuevos datos. De hecho, dada la magnitud de la tragedia pensamos que hoy día muchos hijos y nietos de la gran cantidad de familias que hubo damnificadas por los bombardeos pueden colaborar aportando información a partir de los recuerdos que les contaron aunque, desde el punto de vista del rigor científico de la investigación, lo ideal sería que pudieran aportar también algún tipo de documento como fotografías particulares, cartas familiares, memorias personales, etc.

(Archivoz) ¿En qué consistirá la base de datos qué compartiréis a través de la web del proyecto?

(EB y LS) La idea es publicar próximamente un plano interactivo que pueda ser consultado por Internet y por dispositivos móviles, donde se pueda consultar mucha más información y documentos, sobretodo fotográficos, que los que se pueden incluir físicamente en un plano impreso. La información de este plano interactivo está preparada pero tenemos que resolver lo que podemos llamar cuestiones técnicas.

(Archivoz) ¿Habéis considerado ampliarlo al resto de la Comunidad de Madrid o incluso otras ciudades de España?

(EB y LS) En otras poblaciones de España, como Guernica, Barcelona o Valencia ya se han llevado o se están llevando a cabo investigaciones similares. La investigación que estamos realizando nosotros en Madrid se limita, de momento, al ámbito de lo que era en 1936 el término municipal de Madrid. La posibilidad de ampliar el ámbito de estudio a otros barrios que ahora sí forman parte del término municipal de Madrid u otros núcleos de la Comunidad de Madrid está abierta, pero dependerá fundamentalmente de si las fuentes documentales existentes lo permiten y de los medios con que podamos contar.

Se puede descargar el plan completo desde este enlace.

Carl Sagan y la Biblioteca de Alejandría

Carl Sagan fue un astrónomo, astrofísico, escritor y divulgador que acercó la Ciencia a los ciudadanos en la década de los ochenta. Entusiasta y carismático, gracias a la serie documental “Cosmos” toda una generación de telespectadores tuvo acceso a conocimiento científico de gran calidad de una manera amena y cercana. Pero este programa no sólo habló de ciencias puras, ya que también tenía lugar para la Historia y, de manera muy especial, para la Biblioteca de Alejandría, cuna del saber en la Antigüedad y lugar de una de las científicas más destacadas de su tiempo, Hipatia. En este extracto, podemos ver una detallada explicación de esta institución, su historia y su desaparición; sin duda, una de las mayores tragedias para el saber de nuestra especie. Porque, como Carl Sagan decía, si la Biblioteca de Alejandría no se hubiera destruido, ahora mismo estaríamos conquistando otros planetas.

Los últimos días Nietzsche

Friedrich Nietzsch, uno de los pensadores más importantes de la Historia de Occidente, tuvo una vida difícil y marcada por graves problemas de salud, tanto física como mental. Fue un autor prolífico y con una fascinante vida intelectual, y su obra ha tenido una influencia decisiva en el siglo XX no sólo a nivel filosófico, sino también cultural, histórico y político. Si bien no se sabe con seguridad la razón de su colapso mental y caída en las tinieblas de la enfermedad psiquiátrica, sí conocemos la importancia de la locura en su obra. En este vídeo podemos ver al filósofo en sus últimos días, entre los años 1899 y 1900, consumido por la locura y la neumonía que finalmente lo llevó a la muerte.

Digitalizando la Biblioteca Vaticana con tecnología espacial

La Biblioteca del Vaticano es una de las bibliotecas más antiguas e importantes del mundo. Custodia obras únicas y valiosísimas, debido a su antigüedad y a la preponderancia de la Iglesia en el acceso al conocimiento a lo largo de la Historia. Desde su fundación en el año 1448 por el papa Nicolás V, contiene obras tan importantes como el Códice Vaticano, la copia de la Biblia más antigua que se conoce, u obras autógrafas de Tomás de Aquino. Pero el tiempo no pasa en balde, y mucho menos para las obras antiguas. Por ello, resulta de gran interés conocer las técnicas que se están utilizando hoy en día para su digitalización y preservación. En concreto, podemos ver la aplicación de la tecnología de la empresa japonesa NTT DATA, utilizada por la NASA, para cuidar y hacer más accesibles los fondos de esta biblioteca al público.

I Jornada Archivoz: «Archivos con Arte» (21 de mayo, Sala de conferencias, Facultad CC. de la Documentación. UCM)

Tras unos meses de intenso trabajo y planificación, os presentamos un nuevo proyecto elaborado por el equipo Archivoz:

Las Jornadas temáticas de la Revista Archivoz

La I Jornada Archivoz, bajo el lema «Archivos con Arte», pretende hacer una aproximación a los archivos generados a partir de la actividad artística. Muchos son los archivos, además de los archivos de museos o las colecciones privadas de artistas diversos, que guardan en sus fondos series documentales derivadas de la creación artística. Además, nos parecen igualmente interesantes los proyectos que, utilizando material de archivo, generan interesantes obras de arte (basta ver el trabajo de Elena Rosauro o de Voluspa Jarpa).

En esta primera jornada, deseamos dar voz a diferentes expertos que nos acerquen a este tipo de archivos y de fondos para que nos puedan explicar cómo trabajan y a qué problemas se enfrentan en sus diferentes instituciones.

Además, completaremos la jornada con una sesión de debate un poco alejada del arte en los archivos. La dedicaremos a debatir en torno a los proyectos de difusión colaborativos que, como Archivoz, pretenden acercar a los lectores temas de interés sobre nuestro ámbito profesional. Por ello, contaremos con la presencia de otros «proyectos hermanos» como son Infotecarios y Biblogtecarios para conocer un poco más sobre estos proyectos y poner en valor entre los asistentes las ventajas de embarcarse en proyectos colaborativos virtuales.

Reserva tu entrada en este enlace

Reserva tu entrada

Programa del evento:

De 9:00 a 9:15 horas. Presentación institucional. Intervienen:
De 9:15 a 10:45 horas. 1ª sesión de debate: El arte en los archivos: La memoria del artista
De 10:45 a 11:15 horas. Ponencia: Exposición Archivo Rastro: proyecto expositivo inédito que surge del material fotográfico generado a partir de la compra, digitalización y catalogación de negativos y diapositivas encontrados en el Rastro de Madrid
De 11:15 a 12:00 horas. Pausa para café

Se servirá un pequeño desayuno en la terraza de la cafetería de la Facultad

De 12:00 a 13:30 horas. 2ª Sesión de debate: Redes y colaboración en entornos digitales
  • Saul Equihua. Director de Infotecarios
  • Belén Benito. Co-directora de Biblogtecarios
  • Víctor Villapalos. Director y fundador de Archivoz  y gerente en Sociedad Española de Documentación e Información Científica
  • Modera: Juan José Prieto. Bibliotecario y profesor de la UCM
De 13:30 a 13:45 horas. Despedida institucional. Intervienen:

Esta jornada cuenta el patrocinio de Piql y con la colaboración del Departamento de Biblioteconomía y Documentación de la UCMy del Grupo de investigación «Políticas de información, tecnologías de la documentación y comunicación científica«.

 

 

Reserva tu entrada en este enlace

Nikita Khrushchev en Estados Unidos

La Guerra Fría fue un conflicto diplomático ocurrido en la segunda mitad del siglo XX entre el bloque Occidental-capitalista, liderado por Estados Unidos, y el bloque del Este-comunista, liderado por la Unión Soviética. Este conflicto fue el heredero de las tensiones existentes tras la Segunda Guerra Mundial, y ambos bloques intentaron que sus políticas económicas, militares y sociales se impusieran en el resto del mundo. No hubo represalias directas entre ambos bloques, razón por la que se conoce como Guerra Fría.

Por supuesto, la ausencia de una belicosidad directa no implicó que fuese una época pacífica, ya que ambas potencias apoyaron a grupos armados: la Unión Soviética, a revoluciones, guerrillas y gobiernos socialistas, y Estados Unidos apoyó distintos golpes de estado. Por supuesto, esta situación fue evolucionando a lo largo de los años, propiciando un mayor acercamiento entre ambos frentes en pos de la paz. Uno de los momentos más interesantes de este acercamiento fue la visita del líder de la URSS Nikita Khrushchev a Estados Unidos, en septiembre de 1959, con el objetivo de suavizar estas tensiones. Esta visita no sólo fue un importante acontecimiento político, sino que también propició el entendimiento entre ambos bandos, reconociéndose entre sí como seres humanos, y dando lugar a situaciones tan curiosas como podemos ver en este documental.

«La finalidad de adquirir libros y documentos con referencia a Ronda siempre ha tenido por objetivo incrementar y profundizar en el conocimiento de mi ciudad natal». Entrevista a Rafael Aguilera, cronista de la ciudad de Ronda (2ª parte)

Continuamos con la entrevista a Rafael Aguilera Hormigo, investigador, cronista e hijo predilecto de la ciudad de Ronda. Durante más 6o años ha adquirido multitud de documentos y libros sobre la historia de su ciudad natal. Su colección suma más de 11.000 libros y documentos.

(ARCHIVOZ) El pasado año, el Ayuntamiento de Ronda le nombró hijo predilecto de la ciudad por su labor investigadora en esta ciudad ¿Qué supone para usted recibir este nombramiento?

(RA) Indiscutiblemente una efeméride de tal calibre ha dejado una huella indeleble en mi vida, con la satisfacción añadida de que se me haya reconocido mi labor altruista a la par que difusora sobre temas, costumbres y tradiciones rondeñas.

(ARCHIVOZ) ¿Cuéntenos, cómo ha sido la creación de su fondo documental y de su biblioteca? ¿Cuándo empezó? ¿Cuál es el volumen de los mismos?

(RA) Esta ya creo que está contestada en el contenido de las anteriores cuando me regalaron el primer libro sobre la historia de Ronda, así como la adquisición paulatina de otros y de un acervo de manuscritos que he ido adquiriendo durante más de seis  décadas. El número de libros sobrepasa los dos decenas de millar y, el de manuscritos no lo sé exactamente porque no los tengo numerados, pero al proceder a su traslado se han precisado para ello más de un centenar de cajas de archivo.

(ARCHIVOZ) ¿Qué importancia tiene la construcción de estos fondos para la historia y la investigación en la ciudad de Ronda?

(RA) Creo que con mi acción recuperadora de tantos legajos, libros y documentos varios que he ido adquiriendo en el decurso de los años,  casi con toda  seguridad no estarían hoy día aquí y que son unos fondos, en mi opinión, imprescindibles para profundizar en el conocimiento de nuestra historia.

(ARCHIVOZ) ¿Dónde puede el investigador acudir para consultar su fondo documental?

(RA) Con acuerdo unánime de mi familia, a mediados del año 2017 cedí la colección, tanto de libros como de manuscritos, a la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, donde los investigadores que lo soliciten podrán consultarlos.

(ARCHIVOZ) ¿La creación de sus fondos le ha valido para sus investigaciones o está más relacionado con el coleccionismo?

(RA) Indefectiblemente la finalidad de adquirir libros y documentos con referencia a Ronda siempre ha tenido por objetivo  incrementar y profundizar en el conocimiento de mi ciudad natal, pues cuando comencé a desarrollar esta vocación lo único que se podía consultar eran las obras de Moreti, Lozano o Rivera Valenzuela, ya que por aquellos tiempos aún no estaba catalogado el Archivo Histórico Municipal, por lo que  iba adquiriendo, como he dicho, otros en las librerías de viejo que me enviaban sus catálogos para este menester, pero como todas las cosas tienen su excepción  en uno de ellos, concretamente en la librería anticuaria HESPERIA de Zaragoza, hace ya más de medio siglo se ofrecía a la venta la primera edición de una joya literaria de nuestro Siglo de Oro debida a la pluma de nuestro inmortal compatricio, pero el precio de 60.000 pesetas que se pedía por él por aquellos tiempos para mi economía resultaba astronómico, aún así mi mujer me convenció con argumentos irrefutables  para que lo adquiriese si ese era mi deseo, como así fue, pero insisto, ha sido el único capricho que como bibliófilo me he permitido en la vida.

(ARCHIVOZ) Hay que destacar su trabajo y dedicación al mundo de la investigación y a la creación de los fondos anteriormente citados. ¿Es usted consciente de la labor que ha hecho a lo largo de su trayectoria?

(RA) Me he percatado de la importancia que en el apartado de adquisición de libros y documentos he desarrollado durante más de sesenta años  cuando personajes como don Vidal González director del Archivo Catedralicio de Málaga, o Antonio Mateos decano de los Libreros de Viejo de dicha capital, así como los diversos investigadores que han visitado mi biblioteca, a la vista del acervo cultural allí depositado han loado esta disposición mía.    

 

“La diosa de la primavera”, cortometraje de Disney de 1934

Las estaciones del año han sido fuente de inspiración de mitos, leyendas y, por supuesto, arte. El origen del cambio de las estaciones era un misterio para nuestros antepasados, que veían en ello la mano de los dioses. Uno de los mitos más conocidos que explica este fenómeno es la historia del rapto de Perséfone, de la mitología clásica. De manera resumida, cuenta que Perséfone era la bella hija de Deméter, diosa de las cosechas, que fue raptada por Hades, dios del inframundo. Su madre se dedicó a buscarla por todas partes, y su tristeza hizo que las plantas dejaran de dar fruto y la naturaleza languideciese. Finalmente, se decide que Perséfone pasará parte del año con su madre y parte del año en el inframundo. Cuando vuelve a la Tierra, la alegría de su madre hace que la naturaleza vuelva a renacer, dando origen a la primavera. Este mito fue tomado como inspiración por Disney, que en el año 1934 realizó un corto contando esta historia a su manera: con música y flores bailarinas.

El registro de defunción de García Lorca incluye la declaración de dos testigos que afirmaron falsamente ver su cadaver el 20 de agosto de 1936 para que la familia pudiera declararlo oficialmente fallecido: Entrevista a David Torres, director del Archivo de la Real Chancillería de Granada (2ª parte)

Continuamos con la visita al archivo de la Real Chancillería de Granada, su director David Torres nos detalla algunos de los documentos más importantes que contiene el archivo como por ejemplo las ejecutorias de Hidalguía, documentos que son verdaderas obras de arte y fuentes de información sociológica, heráldica y genealógica, así como la inscripción el registro civil del acta de defunción del famoso poeta Federico García Lorca.

Rachmaninoff interpretando la Rapsodia Húngara No. 2 de Liszt

En este vídeo, podríamos decir que estamos ante la unión de dos genios. Serguéi Rachmaninoff fue uno de los compositores románticos de música clásica europea más importantes e influyentes, y uno de los mejores pianistas del siglo XX. Por su parte, Franz Liszt fue no sólo un virtuoso pianista, sino también un gran compositor y director de orquesta. Sus Rapsodias Húngaras son obras conocidas por el gran público y que requieren un gran nivel de ejecución. Una pieza musical perfecta para aunar a dos grandes de la música.